Alec Baldwin en Diane Lane in Parijs kan wachten .Sony-klassiekers Soms zijn schoonheid en charme voldoende om een middelmatige film in pure ambrozijn te veranderen. Diane Lane heeft veel van beide, en ze gebruikt ze verstandig in Parijs kan wachten, het verheffen van een anders milde en onbelangrijke film tot onverwachte hoogten van betovering.
| PARIJS KAN WACHTEN (3/4 sterren ) Geschreven en geregisseerd door: Eleanor Coppola Met in de hoofdrol: Diane Lane, Alec Baldwin en Arnaud Viard Looptijd: 101 minuten. |
Iedereen in de familie Francis Ford Coppola maakt films en wijn, dus waarom zou zijn schrijfster-regisseur Eleanor de uitzondering zijn? Voorheen alleen bekend van de documentaire over de making of Apocalyps nu, ze heeft voor haar eerste speelfilm een warme en bevredigende romantische film gekozen, zo dun als een schijfje citroen, maar met veel nuance en gevoel. En wijn. In een korte verschijning in de openingsscènes verschijnt Alec Baldwin als een Hollywood-producent die locaties zoekt voor zijn volgende film in Zuid-Frankrijk, vergezeld door Diane Lane als zijn chique, slimme vrouw Anne. Omdat ze last heeft van oorpijn en het zat is om mee te doen als een trofee-aanhangsel voor een workaholic echtgenoot die is uitgerust met één oor dat aan een mobiele telefoon is bevestigd, besluit ze te stoppen met een vlucht naar Boedapest en van Cannes naar Parijs te rijden in een sportwagen met Jacques, een van de Franse vrienden en zakelijke investeerders van haar man, maar ook een combinatie van fijnproevers en levensgenieters, speelde met een sterk gevoel voor humor en een boze twinkeling in zijn ogen door de gezette karakteracteur Arnaud Viard. Anne wil er graag over een paar uur zijn, op tijd om wat boodschappen te doen voordat ze terugvliegt naar Californië, maar haar chauffeur-gastheer wil pronken met enkele van de mooiste vergezichten, architectuur, kunst en viersterrenrestaurants van Frankrijk. Elke keer dat ze naar haar Rolex-horloge grijpt, zegt Jacques dat Paris kan wachten en begeleidt hij zijn Peugeot-cabriolet in de richting van een nieuwe avontuurlijke omweg. De reis verandert in een tweedaags reisverslag van visuele en gastronomische hoogstandjes, boordevol ontroerende momenten en flirterige passen die eerder verrukkelijk dan verleidelijk zijn. Tijdens nachtelijke bezoeken aan sfeervolle herbergen en picknicks vol met een onvergelijkbare wijn bij elke gang, vormen de niet-overeenkomende reisgenoten een vriendelijke band die grenst aan potentiële romantiek, maar dankzij de discretie van mevrouw Coppola en onberispelijke aandacht voor realistische details wordt het nooit sappig of nep. Ondertussen maakt Anne eindeloze foto's terwijl de rest van ons versteld staat van de pracht van de pastorale kerken, winkels, bloemen en musea van Frankrijk.
OK, dus er is geen vuiltje, geweld of seksuele overgave om naar toe te gaan Parijs kan wachten tot het soort clichématige komedie-drama dat we gewend zijn van de commerciële zomerontsnappingen van vandaag, dus de verfrissende subtiliteit en essentie ervan kan ontmoedigend zijn aan de kassa. Maar mevrouw Coppola, die naar verluidt haar scenario baseerde op echte ervaringen die ze in het verleden heeft gehad tijdens de zakenreizen van haar man, houdt alles echt. Er is geen opbouw naar een ontknoping, maar nadat ze Parijs hebben bereikt en Jacques Anne de kus geeft die hij de afgelopen twee dagen heeft onderdrukt, zijn er aanwijzingen dat wanneer hij Amerika bezoekt, ze elkaar misschien ontmoeten voor een maaltijd, een cocktail, of een vriendschappelijke reünie. Tegen die tijd zul je ze allebei zo leuk vinden dat je het zeker hoopt.
Parijs kan wachten voor sommigen misschien te gewichtloos, maar het compenseert minimale inhoud met maximale charme. Het is prachtig gefotografeerd, de dialoog is intelligent, en van Satie op de autoradio tot de meesterwerken aan de muren van het museum van de gebroeders Lumiere in Lyon, er is altijd iets meeslepends te horen en te observeren van frame tot frame. De acteurs zijn slim en nemen geweldig mee naar huis, net als de film.
