Elliott Smit.Youtube
Toen Slim Moon en Tinuviel Sampson oprichtten Kill Rock Stars in 1991 onderscheidde het platenlabel zich in de Amerikaanse indiescene met een selectie die bijna uitsluitend uit vrouwelijke artiesten bestond. Dat veranderde allemaal op de dag dat Moon singer-songwriter tekende Elliott Smith .
De gitarist en zanger van de gewaardeerde indie-pop-outfit uit Portland Heatmiser was geen onbekende in het opnemen onder zijn eigen naam en maakte in 1994 een grimmig, broos solodebuut met Romeinse kaars voor de Cavity Search-afdruk met niets meer dan een goedkope viersporen en een Radio Shack-microfoon om het geluid vast te leggen.
Smith breidde zijn lo-fi setting uit met elementen van drums, mondharmonica, cello en orgel toen hij debuteerde op Kill Rock Stars met zijn titelloze tweede solo-LP in 1995. Niettemin was het een album dat uniek is voor de bedrijfslijn, niet alleen qua geslacht maar ook stijl; de folky sliert van Elliott Smith stond in schril contrast met de agressievere punkenergie van populaire groepen als Huggy Bear, Bikini Kill en Sleater-Kinney.
Maar het was pas toen Smith uitkwam Of/Of op 25 februari 1997 dat zijn legende in steen werd uitgehouwen.
Een echt popmeesterwerk met een voller, rijker geluid, Of/Of was het lanceerplatform dat Smith van de kleine clubs van Portland naar het spelen van de Oscars in The Shrine Auditorium katapulteerde toen we werden genomineerd voor een nummer dat hij schreef voor Gus Van Sant's Good Will Hunting.
Het werd het Assepoester-verhaal van 1997: de eerste mannelijke marquee-act op Kill Rock Stars stijgt van de CMJ-hitlijsten naar de Academy Award-nominatie voor Best Original Song met Miss Misery - een nummer dat niet op Of/Of , maar die alles belichaamt dat de LP tot op de dag van vandaag tot het unieke meesterwerk van Smith heeft gemaakt.
Massachusetts alt-folk icoon Mary Lou Lord grapte ooit over haar oude vriend dat Smith een typisch evenwicht was tussen Nick Drake en Lou Barlow. Maar met Of/Of , vestigde Smith zich als veel meer dan alleen een meester in pastiche. Hij zette zijn diepe liefde voor The Beatles op de voorgrond met een lieve, slordige variatie op het soort intimiteit waar Paul McCartney naar toe leunde. McCartney en RAM , maar zijn ontwapenende, suggestieve teksten en elegante maar kwetsbare levering waren pure Elliott Smith.
Het is dezelfde plechtige warmte die Van Sant inspireerde om zo'n sleutel op te nemen Of/Of nummers als Say Yes, Angeles en Between The Bars in Good Will Hunting.
Op 10 maart viert Kill Rock Stars twee decennia van Smiths bestverkochte en zeer geliefde album met de release van een uitgebreide editie van Of/Of geremasterd van originele banden onder toezicht van een oude medewerker en vriend van Smith, Larry Crane. Nog beter is de tweede schijf met vijf live multi-track opnames van het Yo Yo A Go Go Festival in Olympia, Wash., in 1997, evenals drie niet eerder uitgebrachte studio-opnames en de geliefde b-kant I Don't Think I Ik ga het ooit uitzoeken.
Ter gelegenheid van het 20-jarig jubileum sprak The Braganca onlangs met een selecte groep van Smiths oudste vrienden en grootste fans om verhalen en inzicht te bieden in hoeveel Of/Of en de dierbare overleden maker heeft hun leven verrijkt, zowel als mensen als als muzikanten.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=UuizNQUOFCI?list=PL8VWN_DzWVYx0P-2oVA5CvnqMbbQ8y_47&w=560&h=315]
Rob Schnapf, producent ( Of/Of , XO , Figuur 8 , Van een kelder op een heuvel )
Elliott evolueerde. En met of/of, we hadden het gemakkelijk verder kunnen duwen, maar hij was daar gewoon niet klaar of comfortabel mee, dus dat deden we niet. Kortom, dat is XO. XO was de extensie van of/of, waar hij zich echt op zijn gemak voelde en meer wilde ontdekken, en Of/of was daar het begin van.
Ik weet niet zeker wat zijn andere ervaringen met het maken van platen daarvoor waren, maar misschien hadden we meer tijd en was er meer uitdrukking aan, gezien het feit dat we meer tijd hadden om eraan te werken. Er is een eenvoud om Of/Of dat...mijn stem gaat altijd op een hogere toon als ik erover nadenk...het is net als deze mooie eenvoud.
Sommigen vergeleken hem met Paul Simon, maar om de een of andere reden hield hij niet van die vergelijking. Ik weet niet waarom; Ik heb hem nooit gevraagd. Het kan zijn dat Paul Simon destijds niet zo cool was, dus het kan hem dwars hebben gezeten. Hij had veel liever de Paul McCartney-vergelijking gezien, omdat hij zo'n Beatles-fan was.
Maar van wat ik me herinner, Gus Van Sant, die in Portland woonde, kenden hij en Elliott elkaar al, en hij had zijn muziek in gedachten voor Good Will Hunting . Hij had zin in deze muziek op Of/Of was iets dat leek op een moderne versie van De afgestudeerde soundtrack.
Luz Elena Mendoza, En La Bamba
Toen ik dit album voor het eerst hoorde, was ik in 2003 in Christchurch, Nieuw-Zeeland.
Ik liep een muziekwinkel binnen op zoek naar muziek en ik ging die dag weg met een Nick Cave and the Bad Seeds-album, The Smiths ' Vlees is moord en Elliott Smith's Of/of. Ik had geen idee wie Elliott Smith was, ik kocht het gewoon omdat het me aansprak. Niet om cheesy te klinken, maar ik voelde me erdoor aangetrokken en wist niet dat hij uit Portland kwam.
Ik ging terug naar mijn huis en speelde alle cd's in mijn kamer terwijl ik uit het raam keek en de grootste sensatie had die ik nog nooit eerder had meegemaakt. Ik voelde me zo verbonden met de beelden en de eenvoud met zo'n sterk gevoel. Ik zal dat moment nooit vergeten; Ik moet 20 jaar zijn geweest. 
Elliott Smit.Youtube
Emile Mosseri, de opgraving
Of/Of was een plaat waar we als tieners allemaal verliefd op werden rond de tijd dat we met z'n drieën samen liedjes begonnen te schrijven. Cupid's Trick was een vroege favoriet en een die we altijd rond het idee van dekking schopten. Zo'n zwaar nummer! Dan heb je de hartenbrekers zoals Angeles en 2:45 en geweldige popsongs zoals Say Yes en Punch And Judy.
Het is een van die albums die niet ophoudt. Hij slaagde erin om altijd een kwetsbaarheid te brengen in zijn zelfs zijn meest poppy deuntjes, wat een van de moeilijkste dingen is om te doen als songwriter, om iets te schrijven dat zo toegankelijk en onmiddellijk plezierig is maar tegelijkertijd als een mes door je heen snijdt. Het is iets waar we allemaal naar streven.
Larry Crane , opnametechnicus, archivaris voor het landgoed van Elliott Smith Smith
Ik had de band van Elliott Smith, Heatmiser, in de vroege jaren '90 een paar keer in Portland zien spelen, maar had er niet veel over nagedacht - het was niet echt het soort muziek waar ik op dat moment naar luisterde. Toen een collega het eerste soloalbum van Elliott voor me speelde, Romeinse kaars , Ik vond het meteen leuk, en herinner me dat ik opmerkte dat het me aan Nick Drake deed denken; muziek die veel meer in mijn straatje lag.
Een paar jaar later, toen Elliott en ik elkaar ontmoetten in mijn kelderstudio en zijn zang volgde op Pictures of Me, voor zijn volgende album, hoorde ik de achtergrondtrack en zei: Oh, dit doet me denken aan The Left Banke. Elliott keek me aan en zei: Luister jij ook naar The Left Banke?
Zes maanden later, als Of/Of werd vrijgelaten, we waren aan het bouwen Jackpot! Opnamestudio en het opnemen van demo's en liedjes voor zijn volgende album, dat zijn major labeldebuut werd, XO .
Twintig jaar later merkte ik dat ik toezicht hield op de remastering van Of/Of , het uitzoeken en mixen van nummers voor de bonusschijf en het samenstellen van liner notes voor deze iconische plaat. Het is geweldig om nog steeds betrokken te zijn bij de muziek en nalatenschap van mijn vriend. Een deel hiervan lijkt een miljoen jaar geleden, en andere herinneringen voelen als de dag van gisteren. Ik mis hem. 
Elliott Smit.Youtube
Mary Lou Heer , songwriter
Ik praat vaak over Kurt Cobain en Elliott Smith in dezelfde tijdlijnen en in dezelfde paragrafen omdat ik ze allebei kende. En niet veel mensen kenden ze allebei; ze kenden Kurt of Elliott, maar ze kenden ze niet allemaal en ik wel, dus ik heb een bepaald perspectief.
En als je het over het verlies hebt, als Kurt gewoon nog een paar maanden in leven was gebleven, als je naar de tijdlijn kijkt en je kijkt naar waar ze zich allebei geografisch bevonden, ze waren slechts twee uur verwijderd van elkaar andere. En als Kurt gewoon nog een paar maanden was blijven hangen, toen Elliott was begonnen met opnemen, weet ik zeker dat hij van Elliott zou hebben gehouden. Hij zou naar een van de shows zijn gegaan, of ze zouden elkaar op de een of andere manier hebben ontmoet.
Ik ga er nu heen, ik weet niet hoe Lennon en McCartney elkaar hebben ontmoet, maar als ze dat niet hadden gedaan, zou het een complete gemiste kans zijn geweest. En dat is wat me zo irriteert, niet alleen vanwege het feit dat ze allebei verdomme stierven, maar ze hadden maatjes kunnen zijn en ze hadden misschien zelfs voor elkaar opgehangen.
Het waren allebei mensen die zoveel van muziek hielden, en ze leken allebei zo ongelooflijk veel op elkaar, ik denk dat de muziek die ze als team hadden kunnen maken hen in leven zou hebben gehouden. Muziek was voor beiden het belangrijkste. En Elliott hield van Kurt, en hij hield van Nirvana, en hij zou me naar hem vragen.
Dus voor mij dacht ik altijd, verdomme, als ze een band hadden gemaakt of als ze elkaar hadden ontmoet, ik denk eerlijk gezegd dat Elliott als een jongere broer voor Kurt zou zijn geweest en Elliott zou Kurt hebben laten zien hoe hij het kon terugdraaien en muzikaler kon zijn, en subtieler. En dan had Kurt de schreeuwer kunnen zijn die Elliott nooit was. Ze zouden zo goed bij elkaar passen. Het is zo'n verdomd verlies, omdat ik weet dat Kurt een album had zoals Of/Of in hem, en Elliott had hem kunnen helpen het te doorzien.
Louis Schefano, Remy Nul
Of/Of was voor mij de laatste druppel. Het sprak tot de prachtige oneindige droefheid in mijn ziel, de zielen van veel mensen. Zijn songwriting en de doe-het-zelf-esthetiek inspireerden me om achter de drumkit vandaan te komen om mijn eigen nummers te schrijven en te produceren. Ik zag hem een paar keer live optreden in het zuiden en in NYC en had het geluk zijn genialiteit te zien. Ik mis hem. 
Elliott Smit.Youtube
Marisa Prietto, Wassen Afgoden
Als ik liedjes schrijf, vraag ik me vaak af of ik niet te cryptisch ben - of ik iets schrijf dat zo persoonlijk is dat het inherent niet te relateren is. Maar als ik naar Elliott Smith luister, voelt het zo duidelijk dat zoveel van wat hij schrijft afkomstig is van zo'n introspectieve plaats - en dat zelfs een nummer dat diep geïsoleerd aanvoelt, een grote impact kan hebben als het met authenticiteit wordt gedaan.
Jesca Hoop , songwriter
Elliott Smith behoort tot een relatief kleine verzameling songwriters waar ik mijn hele leven naar heb geluisterd en waar ik keer op keer naar ben teruggekeerd. Mijn favoriete nummers aan Of/Of zijn Speed Trials vanwege zijn ongewone frasering en melodie, Behind the Bars als een zacht liefdeslied van een toegewijde getuige voor een vriend die een eerlijke en zachte reflectie nodig heeft, en vooral het nummer Angeles.
Ik ben daar geweest. Er komt hier altijd iemand langs met een nieuwe kill. Ik kan me inleven in de ontgoocheling die dit schrijven lijkt te hebben veroorzaakt. Ik ken het gevoel van ontzetting en wantrouwen en nam vaak afstand van de elementen van de muziekindustrie die ervoor zorgen dat je op je hoede bent. Een eerlijk lied, een openhartige heeft veel te bewaken in een sfeer ongevoelig en vals gemotiveerd.
Becca Stevens , jazz-, pop- en folkzanger
ISlliott Smith's Of/Of vertrapt mijn hart als een waterbuffel in een tulpenveld. Zijn muziek, met uiterste eenvoud, trekt me in mijn meest kwetsbare luistertoestand en roept onmiddellijke nostalgie op, getint met welkom maar bitterzoet hartzeer. Het is altijd zo geweest, met alles wat hij doet, maar Of/Of is mijn absolute favoriet van favorieten.
John EE Allan, geluk
Ik heb altijd vooral van de drums gehouden of/of— ze klinken zo losgeslagen, of ze nu het benauwde sudderende ding doen of als een gek vervormen en half dood worden gespeeld, of die honky snare-noot in Alameda, of de nummers (er zijn er een paar) waar ze gewoon buitensporig laat instorten. Er is iets zo oprecht aan de manier waarop ze worden gespeeld. En hoe, ondanks hen, het nog steeds de kern is van een man met een akoestische gitaarplaat. En het sluit af met een nummer zo mooi en hoopvol en onaangetast als Say Yes. 
Elliott Smit.Youtube
Allison Wolfe, Bratmobiel , Seksvlekken
Iemand van Kill Rock Stars stuurde me het nieuwe album van Elliott Smith Of/Of direct nadat het in 1997 uitkwam. Ik had het moeilijk in Washington, D.C., en had het gevoel dat ik gek werd. Ik had nog nooit van Elliott gehoord voordat ik ernaar luisterde Of/Of . Dat album was het mooiste dat ik in lange tijd had gehoord, en ik raakte er helemaal door geobsedeerd. Ik kon niet stoppen met spelen en dacht: wie is deze nerd die rechtstreeks tegen me praat en me aan het huilen maakt?
Een paar maanden later vertelde ik mijn vriendin Dorien Garry, die ik vaak bezocht in New York, over mijn obsessie, en ze zei: Oh, ik ben bevriend met hem. Hij is net hierheen verhuisd. Kom op en hang met ons op.
Mijn vriend Rosy en ik reden het weekend van het Tibetan Freedom Concert op en ontmoetten Dorien en Elliott bij Brownies. Hij was in volledige feestmodus, glimlachte en kocht iedereen drankjes. We verhuisden het feest naar Max Fish, waar ik Graham Coxon zou ontmoeten die in de stad was om op het festival te spelen.
Elliott was een grote Blur-fan, maar was te verlegen om met hem te praten. In plaats daarvan, terwijl ik met Graham aan het praten was, bleef Elliott naar de jukebox rennen en Song 2 opzetten, en rende dan terug en giechelde achter Grahams rug om. Graham was gekrenkt, bleef zijn hoofd in zijn handen leggen en spleet toen gewoon.
We waren allemaal behoorlijk verspild en realiseerden ons dat we iets nodig hadden om het op te zuigen. Elliott en ik haalden wat bagels van Katz en ploften neer om ze op te eten op het trottoir tegenover Max Fish. Terwijl we zaten te eten, zagen we een man in een pak op Doriens auto pissen. Ik zei er iets over, en Elliott sprong op en rende naar de man toe om te schreeuwen. De man sloeg hem met één klap plat. Ik probeerde Elliott van de straat te krijgen, maar hij gaf niet toe. Hij lag daar maar op zijn rug in het midden van Ludlow Street en staarde recht omhoog naar de lucht. 
Elliott Smit.Youtube
Justin Carter, singer-songwriter/DJ/organisator/oprichter van Mijnheer zaterdagavond
Weet je, voor mij was het eigenlijk zijn volgende plaat XO dat bracht me bij Elliott Smith, dat kan me diskwalificeren, maar ... toen ik de muziek van Elliott Smith ontdekte, bracht het twee muzikale draden samen die voorheen los van elkaar bestonden.
Ik begon gitaar te spelen toen ik 10 of 11 was en leerde liedjes van James Taylor en Joni Mitchell. Het was een vrij typische manier om zingen en songwriting te benaderen met een akoestische gitaar. Toen ik op de middelbare school zat, zette ik die artiesten aan de kant ten gunste van indierock. Ik begon liedjes van Pavement en Dinosaur Jr. te leren. Toen ik Elliott Smith ontdekte, realiseerde ik me dat er ruimte was om muziek te schrijven met de tools die ik had, zonder terug te hoeven gaan naar een vervlogen tijdperk. Hij gebruikte een akoestische gitaar om te schrijven over dingen die voor mij heel echt aanvoelden, op een manier die muzikaal resoneerde met het heden.
Daarnaast was hij ook de eerste artiest van wie ik hield en die ik naar een donkere plek zag gaan om nooit meer terug te keren. Ik herinner me dat ik hem zag optreden op Field Day Fest, een debacle van een festival. Het zou gebeuren in een groot groen veld in Long Island, en op het laatste moment werd de vergunning ingetrokken en werd de rekening gehalveerd en verplaatst naar het Giant Stadium.
Elliott speelde op de parkeerplaats terwijl het miezerde, zo opgepropt dat hij geen maatakkoord kon maken. Ik moest weglopen. Het was de eerste keer dat het tot me doordrong dat iemand succesvol en getalenteerd en geliefd kon zijn, maar nog steeds fataal gebrekkig kon zijn. Dat was de schoonheid en tragedie van de man.
