Gabriela Cartol in het kamermeisje .Kino Lorber / YouTube Op de vraag om iets over zichzelf te delen door een vriendelijke lerares, kan de hoofdpersoon in de filmfestivalfavoriet van regisseur Lila Avilés alleen de basis opbrengen. Ik heet Eva, zegt ze. Als ze wordt geduwd, voegt ze eraan toe, ben ik 24 jaar oud en ben ik een hotelmeid.
Op dat moment van het kamermeisje, we weten iets meer dan dat over Eva, tot leven gebracht met kribbige gevoeligheid en sluimerende woede door de Mexicaanse actrice Gabriela Cartol.
ZIE OOK: De grappigste film van dit jaar gaat ook over de zin van het leven. Het is 'Toy Story 4.'
Ze heeft een zoon genaamd Reuben, die ze bijna nooit ziet. Als ze een kamer schoonmaakt, beoordeelt ze soms het afval in de afvalbak van rijke gasten die in het hoogbouwhotel in Mexico-Stad waar ze werkt, als een archeoloog puzzelen over de overblijfselen van een cultuur die ze nooit uit de eerste hand zullen kennen. Ze doucht op haar werk omdat ze thuis geen stromend water heeft.
Eve is een van de meest volledig en krachtig gemaakte personages die ik in een tijdje op het scherm heb gezien. Maar voor zichzelf, haar collega's, hotelgasten en de samenleving in het algemeen is ze een dienstmeisje en niets meer. Haar positie en alles wat het van haar eist (opschieten en hard werken, wordt haar verteld door een supervisor) heeft het bijna onmogelijk gemaakt om zichzelf als iets meer voor te stellen.
Maar ze probeert het, en de gemoduleerde en respectvolle manier waarop Avilés - een acteur en toneelschrijver die haar regiedebuut in een speelfilm maakt - die inspanningen vastlegt, is buitengewoon ontroerend.
Eve volgt een GED-cursus die haar vakbond heeft opgezet, en in navolging van de bibliofiel die de dienstlift runt, is ze begonnen met het lezen van haar eerste boek: een gescheurd exemplaar van Jonathan Livingston Seagull . Ze verlangt ernaar om een rode jurk mee naar huis te nemen die is achtergelaten in een van de kamers die ze schoonmaakt, maar waar zou ze die dragen?
De meeste van haar dromen zitten gevangen in de hermetisch afgesloten toren waarin ze op een paar momenten van de film na doorbrengt. Ze maakt de 21e verdieping schoon en zou willen dat ze de onlangs gerenoveerde 42e zou kunnen werken, met zijn houten lambrisering en overloopzwembad. In tegenstelling tot veel vrouwen die in het huishouden en als huishoudster werken (een goede inleiding over dit onderwerp is het boek uit 2007 van Pierrette Hondagneu-Sotelo Domestica: arbeidsmigranten die in de schaduw van de overvloed schoonmaken en zorgen ), heeft Eve geen sociaal netwerk van vrienden om op te leunen. Zelfs haar intieme relatie met een glazenwasser ontwikkelt zich zonder dat de twee elkaar ooit aanraken of zelfs maar praten.
| DE KAMERMEID (DE CAMARIST) ★★★ 1/2 |
Vergelijken is moeilijk te weerstaan het kamermeisje naar Alfonso Cuarón's Rome . Maar hoewel die film episch van opzet was en zijn hoofdpersonage op een heroïsche manier presenteerde, is de film van Avilés kleinschalig en wil ze Eve niet verheerlijken, maar haar gewoon de kans geven om op haar eigen voorwaarden te bestaan. Er is ook niets opzichtigs aan haar aanpak. Haar camera beweegt bijna nooit; in plaats daarvan illustreren zij en cameraman Carlos F. Rossini Eve's isolement door dramatisch gebruik van rackfocus.
Twee krachtige uitvoeringen ondersteunen Cartol's genuanceerde weergave - beide van personages wiens werelden ze ronddraait maar nooit volledig betreedt. Minitoy (Teresa Sanchez) is een medemeid wiens bruisende uitbundigheid haar het sociale middelpunt van de lunchroom maakt, en misschien begint ze af te wrijven op de sombere Eva. Als rijke Argentijnse gast en medemoeder is Agustina Quinci het toonbeeld van de heerlijk afstandelijke bourgeoisie; ze doet alsof ze Eva de kokosolie leent die ze op haar tandvlees wrijft, op de een of andere manier zal het de verlammende armoede die haar leven bepaalt, tegengaan.
Tenzij je de snelheid en precisie meet waarmee Eve een verwoeste hotelkamer beoordeelt en vervolgens opruimt, is er niet veel openlijke actie in Het kamermeisje. Maar dat betekent niet dat de film, die veel bijval kreeg op tientallen filmfestivals over de hele wereld, niet dynamisch is of niet toewerkt naar een bevredigende ontknoping.
Net als de metropool die zich uitstrekt tot ver onder de kamers die ze schoonmaakt, bruist de film stilletjes van het leven. En net als Eva hopen we dat ze een grotere rol te spelen heeft in die wereld dan het gladstrijken van dekens en het vouwen van de uiteinden van toiletpapier in perfecte kleine driehoekjes.
