Leden van de familie Thrombey in Messen uit jachthond na hun erfenissen zodra hun patriarch sterft.Claire Folger/Lionsgate Spoiler alert voor de onderstaande films.
Mijn huis. Mijn regels. Mijn koffie. In de voor een Oscar genomineerde komedie Messen uit, deze woorden die op een mok zijn ingeschreven, beschrijven alles wat de toeschouwer te verliezen heeft. De vraag is dan: wanneer rijkdom, controle en zelfs dingen zo onbeduidend als koffie uit de greep van een oligarch glippen, wat gebeurt er dan met degenen die vechten om de restjes?
De inkomenskloof wordt groter, evenals het aantal films dat economische ongelijkheid in de VS en daarbuiten aanpakt. Drie van de grootste films van dit seizoen: Parasiet, Hustlers en Messen uit - belicht slim, nadrukkelijk en vaak hilarisch gemarginaliseerde personages die antagonisten overweldigen die uniek niet schurkachtig zijn, maar in plaats daarvan gewoon rijk, en dat alles terwijl ze de polen van de steeds groter wordende inkomenskloof grijpen en touwtjespringen met de fragiele lijn die rijk en arm verbindt.
ZIE OOK: Oscar-voorspellingen 2020: wie zal winnen vs. wie zou moeten?
Het is geen verrassing dat deze films de financiële crisis van Amerika weerspiegelen, waar de top 10 procent van ons land nu gemiddeld meer dan negen keer zoveel inkomen heeft als de onderste 90 procent per jaar. inequality.org . Als zodanig kunnen mensen die in de schaduw van de hogere klasse leven creatieve, zo niet louche tactieken gebruiken om voedsel op tafel te zetten. 
Constance Wu en Jennifer Lopez spelen in Hustlers .STXfilms
Dat zijn de omstandigheden die een vliegende start maakten Hustlers , een oplichterij gebaseerd op een waargebeurd verhaal en overspoeld met neonlichten en de schittering van verblindende outfits. Met steeds snode middelen trekken strippers Ramona (Jennifer Lopez) en Dorothy (Constance Wu) rijke klanten naar hun hol, lokken en verdoven ze, waarbij ze hun creditcards maximaliseren en hun vingerafdrukken minimaliseren. Het rap-sheet klinkt misschien extreem, maar empathie is wat de film van zijn publiek vraagt: al aan de rand van de samenleving stort het leven van deze vrouwen verder in wanneer de financiële crisis van 2008 toeslaat. In hun verlangen om te zien hoe de andere helft leeft, voeren de vrouwen handelingen uit die net zo problematisch zijn als die van hun onderdrukkers. Het zorgen voor hun kinderen, ouderen en zichzelf heeft voorrang op al het andere; wat moeten ze doen als diezelfde zorg nooit aan hen is getoond door een blanke supremacistische samenleving die kapitaliseert op hun lichaam? Gebruik de wapens die je hebt.
Messen Uit confronteert hebzucht en klasse net zo effectief, maar vanuit een meer screwball, moord-mysterie hoek. De rijke blanke patriarch Harlan Thrombey (Christopher Plummer) overlijdt en schokt zijn dwaze en afhankelijke familieleden door zijn rijkdom na te laten aan zijn vertrouwde verzorger, Marta (Ana de Armas). Marta, wiens familie emigreerde uit een Latijns-Amerikaans land waar geen enkel lid van de Thombey-clan het over eens kan zijn, stijgt heerlijk op van de ondergeschikte van het verhaal aan de hoofdpersoon, terwijl ze ook de zuiverste stem in de film laat horen. Ze worstelt met de pers die haar erfenis met zich meebrengt, het ongeloof van de Thrombey dat ze hun geld zou moeten hebben en de staatsburgerschap van haar familie die op het spel staat, die allemaal onder een dieper onderzoek vallen wanneer ontdekt wordt dat ze Thrombey per ongeluk heeft vermoord door hem het verkeerde te geven medicatie. 
In Messen uit , komt Marta Cabrera (Ana de Armas) naar voren als het meest sympathieke personage van de film.Claire Folger/Lionsgate
Of deed ze dat? De plot wordt nog dikker in de laatste act van de film, net als Marta denkt dat ze alles zal verliezen. In wat een beetje een moraliteitsverhaal wordt, is het Marta's afwijzing van hebzucht die haar tot het rijkste personage van de film maakt. Ze erft het krakende landhuis van Thrombey, zwevend boven de mensen die nu hun eigen blanke kwetsbaarheid en verminderde rijkdom moeten confronteren, evenals het besef dat die rijkdom in het begin zelfs nooit van hen was.
In de meer gecementeerde klassenrollen van Parasiet , het zijn de Kims die niets te verliezen en alles te winnen hebben. De vier lagere klasse Kims delen een groezelige kelder in een overstromingsgevoelige hoek van Seoul, een voor een klampen ze zich vast aan de goedgelovige en nietsvermoedende Parks, een familie van tegengestelde middelen. De Kims nemen dienstverlenende functies in het Park-huishouden op zich en worden zo zacht in hun nieuwe banen dat ze een behoeftige figuur uit het verleden afwijzen die aan de deur klopt, op welk punt Parasiet verandert behendig van grappige sociale satire naar thriller op het puntje van je stoel. 
De familie Kim, die begin dit jaar van opvouwbare pizzadozen leeft Parasiet .Neonfilms
Wat volgt is niet zozeer een oorlog tussen de haves en have-nots, maar in plaats daarvan een vicieuze strijd tussen de lagere klassen om het hoofd boven water te houden, wat, als de storm komt, een letterlijke betekenis krijgt. De Kims hebben ruzie met de familie die ze hebben vervangen, terwijl ze de achterdocht van de Parks op afstand houden. Het huis blijft ongerept en de familie is goed gevoed, wat het punt van de film lijkt te zijn: de onderlinge strijd van de armen komt alleen ten goede aan degenen voor wie ze zwoegen. Als je op de bodem wanhopig bent, lijken zelfs kruimels op maaltijden.
Ondanks het scherpe oog van deze drie films op ras en klasse, alleen Parasiet is een favoriet van het awardsseizoen. Hustlers werd afgewezen voor alle Oscar-nominaties, en Messen uit maar één ontvangen. Deel van Hustlers ’ shutout kan te maken hebben met het ongebreidelde seksisme van Hollywood; er zijn dit jaar geen vrouwelijke regisseurs genomineerd, wat lijkt te voorspellen hoe serieus de verhalen van vrouwen zullen worden genomen. Combineer dat met een raciaal diverse cast - een concept, nogmaals, niet gewaardeerd door de Academy-stemmers van dit jaar terwijl #OscarsSoWhite doorgaat - en er is een nog grotere heuvel voor deze film om te beklimmen. En terwijl Messen uit met een uitgebreide cast van grote namen en Hollywood-geliefde (lees: blanke) acteurs, is de film een komedie, een genre dat zelden prestige wordt toegeschreven. Andere films zoals Ongeslepen edelstenen, donkere wateren en - het duidelijkst - Harriet op dezelfde manier benadrukte de strijd van de onderdrukten om hun stem te verheffen tegen de rijken en op dezelfde manier kreeg kleine prijzen erkenning.
Dus terwijl Parasiet zou het baken kunnen zijn voor het demonstreren van klassenstrijd op film tijdens de ceremonie van 9 februari, er kan ook een andere film zijn die dit onderwerp stiekem ontleedt: Kleine vrouwen gaat evenzeer over empowerment als over sociale hiërarchie in zijn onderzoek naar welke deuren gesloten blijven als geld kansen dicteert. 
Florence Pugh, Saoirse Ronan en Emma Watson in Kleine vrouwen .Wilson Webb
Virginia Woolf zei het het beste: een vrouw moet geld en een eigen kamer hebben als ze fictie wil schrijven. Kleine vrouwen regisseur Greta Gerwig merkte op: dat dit geen twee gezegde is over het met thee gevulde hoekje waarin je schrijft, maar in plaats daarvan een commentaar op de materiële behoeften die nodig blijken te zijn om te leven en te creëren. De door mannen gedomineerde wereld in het algemeen Kleine vrouwen legt de economische beperkingen bloot die vrouwen ervan weerhielden hun potentieel te delen met een wereld die niet klaar is om hun grootsheid te accepteren.
En dus is het vermeldenswaard dat wanneer Jo (Saoirse Ronan) eindelijk haar boek gepubliceerd krijgt, haar reis naar succes daar niet eindigt; ze onderhandelt over haar rechten en vergoeding. Het is een bitterzoet moment. Ze heeft een barrière doorbroken, maar door die hindernis weg te nemen, rijzen er meer vragen: welke verhalen horen we niet van degenen die niet konden bereiken? Welke levens zijn te druk bezig met de rijkdom van iemand anders om hun eigen passie te ontsluiten?
