Witte zombie.(Foto: Jay Brown) Voor velen die opgroeiden in het gebied van New York City tijdens de Koch en Dinkins-tijdperken, was de lokale ondergrondse altijd een lawaai van roest, woede en creativiteit, geïnspireerd door de ellende van de omgeving. Zondagmiddagen bij CBGB en zaterdagavonden in de Bowery waren een veel zoutere manier om je weekend door te brengen, en bleken meer een oefening in overleving te zijn dan een toevallige gelegenheid om op een vrije dag een show bij te wonen.
Vijftien of meer jaar later is het moeilijk voor te stellen dat er zo'n culturele bewoning bestaat in de gesaneerde straten van deze snel opgewaardeerde metropool, een plek waar Vampire Weekend en Animal Collective in een donker steegje in de buurt van de Williamsburg-brug zouden zijn gehouden en voor hun vintage Hush Puppies.
Ondanks de ruigheid, of misschien wel juist daardoor, markeerde deze periode een van de meest vruchtbare tijden van de stad op het gebied van undergroundmuziek, een tijd waarin enkele van de meest woeste en innovatieve acts in metal, punk en hardcore samenkwamen op de podia van zulke legendarische locaties als The Pyramid Club, L'Amour en ABC No Rio. Kut in overvloed. Politie schiet agent. Zwanen. onzinnig. Levende schedel. Sonische jeugd. Witte zombie.
Wacht wat?
Dat klopt, kinderen. Voordat ze de door Beavis goedgekeurde, platina-gecertificeerde, Grammy-genomineerde alt-metal-moloch van de jaren negentig werden, bestond White Zombie eerst als een noise-band die werd samengesteld door een kwartet studenten van de New Yorkse Parsons School of Design, op zoek naar een manier om tover de elementen Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party en X in één kakofonisch brouwsel. Toen die passies werden vergeleken met de interesses van frontman Rob Straker (nu Zombie), met name zijn liefde voor zowel The Misfits als Italiaanse horrorfilms, stak het imago van de band uit de massa's gescheurde denim als een fluorescerende groene duim.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
Trouwens, een primaire kleur die grafisch ontwerper Henry Owings van de bekendheid van Chunklet gebruikte om de prachtige nieuwe boxset van Numero Group , Het kwam uit N.Y.C.
Ik wist precies wat ik voor de doos wilde doen, legt Owings uit. En het is bijna precies wat ik voor ogen had. Twee dingen: haar en day-glo-inkt. Dat was alles wat ik me van hen herinner. Ik denk niet dat een andere ontwerper zo minimaal zou zijn gegaan. Kijk naar hun Geffen-shit, het is afschuwelijk. Maar Rob is een illustrator, daarom heb ik een tekenfilmman ingehuurd om de letters te maken en de handgetekende look van Rob na te bootsen.
Deze hectische dagen van White Zombie beschrijven, toen ze nog een veel experimenteler racket waren, Het kwam uit N.Y.C. legt hun volledige opgenomen output van 1985 tot 1989 vast, inclusief elke 7-inch single en EP naast geremasterde versies van hun eerste twee volledige lengtes, 1987's Soul-Crusher en uit 1989 Laat ze langzaam sterven .
White Zombie was een intelligente groep, Matador Records mede-eigenaar en vroege White Zombie-supporter Gerard Cosloy vertelde Rollende steen in 1999 . Het was altijd bedoeld om groter te zijn dan het leven, niet een insulaire, rare punkrock-ding. Maar nogmaals, ik ken niemand die had voorspeld dat Rob Zombie een held zou worden voor elk verneukt tienerkind in Amerika.
Als je ooit een sceptische bewonderaar van White Zombie was tijdens hun Geffen-jaren, is de kans groot dat je een vriend had die ooit zoiets tegen je zei: Oh man! Je had hun shit moeten horen voordat ze mainstream werden!
Inderdaad, de pure art ghetto grind van vroege singles als Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven en hun waanzinnige cover van de Kiss cut God Of Thunder zijn mijlenver verwijderd van het cartoonachtige karakter van 1992's Devil Music: La Sexorcisto Volume One en 1995's Astro Kruip 2000, en vooral de albums in het solorepertoire van Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
Deze verzameling van drie schijven is fenomenaal in het redden van de verloren geschiedenis van de groep voor eens en voor altijd.
Prachtig ontworpen door Owings en met uitgebreide en inzichtelijke liner notes van de beroemde muziekjournalist Grayson Haver Currin, Het kwam uit N.Y.C. laat geen middel onbeproefd als het gaat om de documentatie van het vorige leven van White Zombie. De combinatie van Owings' meesterlijke gebruik van foto's, flyers en zelfs T-shirts uit die tijd en Currin's diepe, onthullende gesprekken met alle originele leden van de groep vertelt het complete verhaal van een band en een man die radicaal anders is dan de Rob Zombie van vandaag, die nauwelijks zijn roots in de NYC-lawaaiscene erkent.
Als je nu naar Zombie kijkt, is het eigenlijk moeilijk voor te stellen dat dit dezelfde man is die Janus Films-shirts op het podium rockte en rondhing met mensen als Michael Gira en Thurston Moore.
Ik denk dat de meer algemene perceptie van White Zombie en Rob Zombie te maken heeft met zijn groove metal en het gebruik van elektronica, legt Currin uit.
Maar White Zombie was op een bepaald moment een heel andere band. Een aantal jaren waren ze een zeer vluchtige band in een zeer vluchtige scene. En ze waren heel anders dan hun leeftijdsgenoten in de New Yorkse scene, omdat ze ongelooflijk geïnteresseerd waren in presentatie en uiterlijk en effect. Ik denk dat dat een van de dingen is die hen vanaf het begin onderscheidt. Ze hadden een zeer bewuste esthetiek. Het waren kunstschoolkinderen en daarom waren ze in de stad. Het was niet voor muziek, het was voor de kunstacademie. Ik denk dat dat een groot deel van het succes van Rob en White Zombie was.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
Ze waren zo'n esthetisch gedreven band. Ze hadden een look en wilden sensationeel zijn. En daar waren ze heel goed in. Ik denk dat het iets is dat hen altijd onderscheidt. De muziek die ze maakten was altijd een work in progress. Je kunt in deze box zelfs het idee horen van een band die in deze scene werkt, probeert uit te vinden hoe ze erin passen, en behoorlijk rare muziek maakt. Ze waren een echt - bij gebrek aan een beter woord - verknalde band.
White Zombie en Pussy Galore waren allebei rond dezelfde tijd getekend bij Caroline en deden samen een aantal shows, onthult Bob Bert, die tot 1985 drumde in Sonic Youth, toen hij zich bij Jon Spencer en Neil Hagerty voegde in Pussy Galore.
Hij diende ook achter de kit voor mede-New Yorkse garage-lawaai-grootheden The Chrome Cranks en treedt momenteel op in Lydia Lunch's nieuwste project Retrovirus en speelt ook samen met Mick Collins van The Dirtbombs en de legendarische Kid Congo Powers in een nieuwe supergroep genaamd Het Wolfmanhattan-project.
White Zombie opende altijd voor ons. [Pussy Galore] had een veel duidelijker concept en publiek en op dat moment zag het eruit als een veel betere toekomst. White Zombie, hoewel hun invloeden aanwezig waren, was veel meer een chaotische East Village noise-rockband dan iets dat op groove metal leek. Ze hadden een man genaamd Tom Five op gitaar, die een band oprichtte genaamd Angel Rot en een drummer genaamd Ivan [de Prume], die niet veel zei en niet veel leek te hebben boven.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
Het is moeilijk voor te stellen dat Rob Zombie in 2016 enig niveau van straatwaarde heeft. Hier is een man die de levende belichaming is van de Hot Topic-kaascultuur in dit moderne tijdperk. Als filmmaker vernietigde hij bijna de goede naam van John Carpenter's Halloween met zijn vreselijke remake. Ondertussen, zijn laatste solo-album, The Electric Warlock Acid Witch Satanic Orgy Celebration Dispenser , alleen al in de titel bewijst dat de man die geboren is als Robert Cummings zichzelf heeft teruggebracht tot een simpele schil van onzinnige psychedelische hashtags die het soort generieke tribale tattoo-metal dat hij de laatste tijd produceert totaal verkeerd weergeven.
Maar zoals Bert getuigt, was er een tijd dat Zombie de echte deal was, ondanks dat hij meer een horror- en sci-fi-man was dan veel van degenen uit die scène waarschijnlijk zouden willen toegeven.
Rob en [bassist] Sean [Yseult] waren destijds een stel en ik kon goed met ze opschieten, legt Bert uit. Ik herinner me dat er mensen waren die Rob niet zo leuk vonden, maar hij was altijd cool tegen me. Ik herinner me dat ik een keer bij hen thuis hing. Ze hadden allebei banen in de lay-out voor een tijdschrift genaamd Beroemde speurder, waarop naaktfoto's van beroemde mensen werden afgedrukt. Ik ben tot op de dag van vandaag nog steeds bevriend met Sean, maar ik heb Rob niet meer gezien sinds ze bij Geffen tekenden en NYC verlieten. Ik ben geen grote metalfan, dus ik heb ze nooit zo nauw gevolgd. Iedereen was verrast dat zij de band uit die scene waren om het groot te maken. Ze waren echt geen big deal totdat ze werden gevormd.
Toen White Zombie in 1998 uit elkaar ging, was dat niet op vriendschappelijke voet. 
Witte zombie.(Foto: met dank aan Numero Group.)
Er deden deze zomer geruchten de ronde over de mogelijkheid van een reünie na nieuws over het optreden van Rob Zombie Astro Creep 2000 in zijn geheel op het Riot Fest van dit jaar in september. Maar volgens Currin, op basis van zijn ervaring bij het samenstellen van deze liner notes voor: Het kwam uit NYC, de kans om een line-up van White Zombie te zien, laat staan het originele kwartet, is inderdaad nihil gezien de huidige staat van vervreemding van de band.
Toen ik werd gevraagd om deze liner notes te maken, was het een interessant aanbod, zei Currin. En een van de meest interessante dingen was dat de leden van White Zombie niet echt met elkaar overweg kunnen. Ze spreken helemaal niet. Ik zou een ongekend niveau van toegang hebben tot elk lid, dus het was belangrijk voor mij om ervoor te zorgen dat Rob Zombie zou spreken en we waren allemaal op dezelfde pagina. Dat was moeilijk, navigeren door de geschiedenis van twee of meer facties van een band die allemaal hun officiële stempel op een product drukken.
Zombie wachtte echter tot het allerlaatste moment om daadwerkelijk te gaan zitten en geïnterviewd te worden door Currin; zeker geen verrassing gezien zijn dwang om het verleden te ontwijken, waardoor de schrijver onnodig in de knel kwam.
Dus Rob had er in eerste instantie mee ingestemd, en in de loop van enkele maanden voldeed hij niet aan zijn verplichting, legt hij uit. En het zag ernaar uit dat ik de liner notes zou gaan schrijven zonder Rob. Maar hij nam om elf uur contact op en we hadden twee gesprekken. Ze waren goed. Hij was een beetje vrijblijvend. De andere leden waren heel open over die dagen, maar hij wilde het wat cooler spelen, want hij is Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
Helaas bleef Zombie de montage belemmeren Het kwam van N.Y.C. , het project pushen voorbij de deadline , vooral als het ging om de fact-checking van de liner notes.
Dus ik heb eindelijk de liner notes samengesteld, en hij had nogal wat veranderingen, legt Currin uit. Het had vooral te maken met dingen waardoor hij er slecht uitzag, wat vrijwel alles was wat iedereen over hem te zeggen had. Ik heb eigenlijk geen idee hoe de definitieve versie van de liner notes leest, omdat ik op een gegeven moment de controle opgaf. Het was duidelijk dat Rob Zombie geen concessies zou doen aan zijn punten. De liner notes waren volledig goedgekeurd en in productie en hij trok ze in feite terug.
Voor Bert is dergelijk onaangenaam gedrag van Zombie zeker niet verrassend, gezien wat hij door de jaren heen over hem heeft gehoord.
Ik moest een beetje lachen toen ik las dat Rob wettelijk zijn naam veranderde in 'Zombie', zegt hij.
Ik had via de grap gehoord dat het hem echt naar het hoofd ging dat hij Sean als stront behandelde, zijn eigen kleedkamer had, enz. Niemand die hem kende, had iets aardigs over hem te zeggen. Ik wilde hem altijd al tegenkomen om te zien hoe hij op me zou reageren, maar het gebeurde nooit. Sean daarentegen bleef door de jaren heen in contact met mij. Sterker nog, in de jaren '90 heb ik met haar en Bridgette West foto's gemaakt en geposeerd als de Famous Monsters, die een coole 7-inch met vier nummers uitbrachten op Estrus Records waar ze me zelfs royalty's op betaalde - een zeldzaamheid! Toen de Chrome Cranks in 2009 of zo herenigd werden, opende haar band Star & Dagger voor ons in de Mercury Lounge.
Maar ondanks de brokken die Currin, Owings en Numero Group ontvingen bij de constructie van deze boxset, Het kwam uit N.Y.C. is een ongelooflijk belangrijk verloren hoofdstuk in de pratende geschiedenis van New Yorkse noise rock, en een must-have voor elke ziel die eindelijk hun nieuwsgierigheid naar White Zombie wil wekken in hun saladedagen.
Ik ben blij dat deze boxset er is, in de eerste plaats omdat deze platen echt geweldig zijn, verkondigt Currin.
En ten tweede hoop ik dat het enig licht werpt op het feit dat White Zombie niet altijd dit puur festival headliner groove metal ding was. Het was een vreemde band. Rob is erg imagobewust, dat is hij altijd geweest. Dus Rob wil je laten geloven dat deze band op de een of andere manier geen invloed van elders heeft overgenomen. Dat is niet helemaal waar. Ik denk dat in het gesprek met de andere leden, het heel duidelijk was dat ze aantekeningen maakten en de scène ervoeren die om hen heen draaide.
