Brie Larson Kong: Schedeleiland .Warner Bros. Het kan een kleine stap zijn voor een gigantische aapachtige King Kong, of een sprong voorwaarts in teenslippers voor een Hollywood-magnaat met een baseballpet, maar de vrouwelijke hoofdrol in Kong: Schedeleiland is niemands zwakke slachtoffer, een flauwvallende Fay Wray. In De eerste onstuimige actiekaskraker van 2017 (geschat budget $ 185 miljoen), Oscar-winnaar Brie Larson, 27, speelt de moedige, geaarde fotojournalist Mason Weaver. In de traditie van de geweldige Karen Allen uit Raiders van de verloren ark, ze is bij uitstek neukbaar, maar ze is geen man - of beest - rubberen ducky neukspeeltje.
Weaver is het soort hippe meid uit het begin van de jaren 70 die naar Grace Slick of Janis Joplin zou zijn gevallen voordat ze zich terugtrok voor haar huilbui bij 'Blue' van Joni Mitchell. -en-blond haar en de intensiteit met grote ogen van een vrijwilliger van het Peace Corps op haar eerste dag in Ghana. Toch zou Weaver goed gefokt genoeg zijn geweest om die joint niet te Bogart. Ze genereert warmte zonder haarextensies of hoge hakken en erkent, zoals bijna elke heterovrouw in het publiek, dat, ondanks zijn duistere spionagepolitiek, James Conrad ( Hart van duisternis woordspeling bedoeld) is het beste vooruitzicht op de missie om de mysteries van Skull Island te ontrafelen.
Voormalige indie-lieveling Larson (momenteel filmt hij de rol van Captain Marvel in Avengers: Infinity War ) hoeft zich voor deze rol niet vast te knopen. Ze is een slimme, nieuwsgierige artiest die een slimme, nieuwsgierige artiest speelt - een onbezonnen schat in een door mannen gedomineerde wereld. In tegenstelling tot eerdere karakteriseringen, zit ze niet vast in een... Kamer , de mishandelde moeder die haar jonge zoon beschermde, aanbeden ondanks dat ze het product was van verkrachting. Noch is ze de zorgeloze raadgever van onrustige tieners in haar break-out-drama Korte termijn 12 . Toegegeven, Mason Weaver is nog steeds een brouwsel, zonder achtergrondverhaal of schijnbare gebreken. Ze verschijnt, net als Venus, volledig gevormd op de halve schaal met een armlading zaad en vindingrijkheid van de Yankee.
In het cruciale eerste oogcontact tussen vrouw en beest staat Weaver op een klif naast Conrad, tegenover de monumentale Kong, een wonder van de huidige CGI-techniek. Op dat moment, haar camera slap om haar nek, is ze net zo empathisch als Jane Goodall, diep ademhalend in het gezicht van een van de beroemdste supergrote apen uit de bioscoop. Maar Weaver is niet de typische jonkvrouw in nood die kenmerkend is voor de vroege Kong-films. Ze is geen gestolen Barbie-pop die de woede van haar menselijke beschermers bezielt in wat in wezen een man versus beest-verhaal is.
Of, zoals het personage van filmregisseur Carl Denham zegt tegen zijn hoofdrolspeler John Driscoll in de klassieker uit 1933 King Kong : The Beast was ook een stoere vent. Hij zou de wereld kunnen likken. Maar toen hij Beauty zag, kreeg ze hem. Hij werd zacht. Hij vergat zijn wijsheid en de kleine jongens likten hem.
En dan gebeurt er iets fantastisch [[spoiler alert]]: Weavers schoonheid inspireert Kong niet om in romantische zin verliefd op haar te worden. Het perverse (en onbeantwoorde) seksuele verlangen tussen beest en jonkvrouw ontwikkelt zich nooit (herinnerend aan de update van Peter Jackson uit 2005). Kong neemt Weaver niet mee naar zijn bergtop of klautert niet over de buitenkant van het Empire State Building, haar vrouw-klopper gescheurd en beha bloot, waardoor die mannelijke reddingsfantasie wordt gelanceerd die is ingebed in de originele Kong. Verbannen is die vreemde beestenlust die ten grondslag ligt aan het origineel: dat wij mannelijke krijgers onze mannelijkheid moeten bewijzen door de blanke vrouw te redden van de monsterlijke aap - een parallel met geweld gerechtvaardigd door de angst dat The Other onze hulpeloze vrouwen verkracht.
Ik vond de afwezigheid van de ultieme sci-fi stalking – Kong on Blonde – een enorme opluchting. Ik was me er niet van bewust, terwijl ik aan het begin van deze enorm vermakelijke film zat, hoe erg ik opzag tegen die taboe-beest-schoonheidskoppeling. Dat maakt niet Kong: Schedeleiland de ultieme postfeministische film, niet dat dat de bedoeling was van deze horror-prequel, geregisseerd door Jordan Vogt-Roberts en geschreven door een team van mannen.
Kong: Schedeleiland De vrouwelijke hoofdrol blijft dat buitengewone individu dat grotendeels mannelijk territorium betreedt. Of ze nu Kong confronteert, of naast Conrad rent door een rokerige boneyard achtervolgd door vraatzuchtige hagedissen, Larson's Weaver blijft in de extreme minderheid van vrouwelijke personages met sprekende delen. In een uitdijende, door mannen gedomineerde cast die ook Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman en Richard Jenkins omvat, heeft de oorlogsfotograaf zelden interactie met andere vrouwen, waaronder symbolische vrouwelijke wetenschapper (Tian Jing).
Weaver is in de eerste plaats een eiland in een stroom mannen: blank, Aziatisch en Afrikaans-Amerikaans; Jong en oud; inheems en indringer; helder en ondoordacht. Je zou kunnen stellen dat ze als buitenstaander eigenlijk meer gemeen heeft met de eenzame Kong dan met haar mannelijke kameraden. Dat maakt ze nog steeds geen wederzijds bevredigende match. Als vrouw is dat een gelikte CGI-reeks die ik nooit wil zien.
