We zijn een nieuw tijdperk ingegaan van entertainment op een klein scherm.Kaitlyn Flannagan/waarnemer Wanneer Star Wars Episode IV – Een nieuwe hoop in 1977 in de theaters vloog, was het een revolutionair fenomeen dat de entertainmentindustrie zoals die er stond al snel zou veranderen. Maar ondanks al het vermogen van de kassa, de lovende kritieken en de paradigmaverschuivende kracht die de serie zou blijven bereiken, konden deze films niet ontsnappen aan het stigma van nerdigheid. Ondanks de kracht van Luke Skywalker, kon hij de perceptie niet van zich afzetten dat alles wat met sciencefiction of stripboeken te maken had, inherent was aan niet cool .
Dat negatieve standpunt bleef tientallen jaren bestaan, zoals elke Spider-Man-liefhebbende jongen die in een schoolkluisje is gestopt kan getuigen (trots uit persoonlijke ervaring). Maar kijk nu eens naar ons - elkaar online naar de keel omdat de magische drakenkoningin haar troon won op een manier die we niet leuk vonden.
Abonneer u op Braganca's Entertainment-nieuwsbrief
Net zoals waterstofatomen langzaam evolueerden naar iets grootsers, zo hebben ook onze percepties van wat is stoer in de loop van de tijd veranderd. Vandaag, nerdcultuur is de mainstream, dankzij monolithische franchises zoals Star Wars, Harry Potter, Marvel en Game of Thrones . En de verstrekkende impact van deze titels heeft de benadering van content in de branche veranderd, vooral op het kleine scherm.
Het nieuwe boek TV Geek: The Den of Geek-gids voor de Netflix-generatie is een liefdesbrief aan die eens gemarginaliseerde groep samengesteld door voormalige Den of Geek oprichter Simon Brew en zijn team van Britse en Amerikaanse schrijvers Ryan Lambie, Louisa Mellor, Alec Bojalad, Kayti Burt en Chris Longo. Het onderzoekt het veranderende landschap van een genre in dramatische flux. Gedreven door de passie van fandom, duikt dit boek volledig in de inspiraties achter geliefde series, de groeiende financiële last van massaproductie-tv, de toename van blockbusters en de opkomst van binge-kijken. Het voelt als een bevestiging voor de zwaar bevochten mainstream acceptatie.
Braganca ging zitten met de hoofdredacteur van de binnenlandse afdeling van Den of Geek, Mike Cecchini, om te bespreken: TV Geek en zijn belangrijkste inzichten. 
TV Geek: The Den of Geek-gids voor de Netflix-generatie .Cassell
Waarnemer: Vertel me over de algemene ontwikkeling en hoe het van de grond kwam aan jouw kant; Ik weet dat Simon Brew aanvankelijk de drijvende kracht was.
Mike Cecchini: Sommige hiervan waren begonnen als Den of Geek-artikelen; om ze in vorm te krijgen voor het boek zijn we naar meer bronnen gegaan en hebben we de zaken echt aangescherpt, zowel vanuit het perspectief van het aantal woorden als om ervoor te zorgen dat ze altijd groen aanvoelden. We begonnen dit boek in januari 2018 samen te stellen en we wisten dat het een tijdje niet zou verschijnen. Dus we moesten ervoor zorgen dat, zelfs als we het over actuele zaken hadden, dingen als: Game of Thrones of de Marvel Netflix-shows, dat het in 2019 en 2020 nog steeds relevant zou zijn voor mensen omdat deze boeken een lange levensduur hebben. Het was een eye-opener.
heeft geholpen om blockbuster-televisie in te luiden en De Wrekers heeft het new-age crossover-spektakel echt uitgekristalliseerd. Wat denk je dat de blijvende impact van deze populaire bewegingen zal zijn?
Het is zoals alles; het is een tweesnijdend zwaard. Zie je wat Marvel net deed met Eindspel op het grote scherm. Het is geweldig en geweldig en ongelooflijk, onmogelijk succesvol. Maar hoe vaak kun je dat herhalen? Hoe vaak kun je naar die put gaan? Hoe vaak kun je dat doen zonder het te verdunnen? We zien nu dat de CW-shows in 2019 hun grootste crossover-evenement ooit zullen hebben, en ze hadden net de grootste ooit gedaan in 2018 met Elseworlds. Het is nog lastiger om je aan te passen dan de Oneindige handschoen strip lijn. Ik weet het niet. Ik denk niet dat de wereld nodig heeft Je kunt beter Saul bellen voldoet aan Vrees de wandelende doden .
Nou, nu je het zegt, ik wil het wel eens zien.
Het is spannend om te zien. Maar ik ben er altijd moe van, omdat ik van dit soort dingen geniet en ik geniet van het leven in dit tijdperk van nerd overvloed waarin we nu leven. Maar ik maak me wel zorgen om te vaak terug te gaan naar die wereld en die te verdunnen. Wat gebeurt er als er geen markt meer voor is? Er zijn maar zo veel geweldige verhalen die in deze vorm kunnen worden verteld en ons hoofdstuk in het boek gaat echt in op hoe dat is ontstaan. 
overgenomen uit TV Geek: The Den of Geek-gids voor de Netflix-generatie .Cassell, Copyright 2019
Het boek is gericht op de Netflix-generatie. De opkomst van die generatie valt samen met het verdwijnen van de middenklasse van de cinema. In je onderzoek naar TV Geek , heb je trends opgepikt die ons naar het volgende tijdperk van inhoud kunnen brengen?
Iets moet geven. Ik begrijp deze argumenten over When IP [intellectual property] is king, waar blijven we dan?
Had Spielberg kunnen bloeien op de manier waarop hij het deed in de vroege jaren '80 als franchises koning waren zoals ze nu zijn? Ik weet het niet. Hadden we dingen als die van [Paul] Verhoeven gehad? RoboCop of [James] Cameron is vroeg Terminator films of al die andere dingen die fundamenteel zijn voor alles waar we nu van houden? Ik weet het niet. Zijn jongere filmmakers?-zijn kleinere shows-overvol? Ik weet het niet.
AMC lijkt het moeilijk te hebben om een vervanger te vinden voor De levende doden . Ze hebben veel veelgeprezen dingen, maar ze hebben geen juggernaut zoals De levende doden was een paar jaar geleden. Ik denk dat er iets moet gebeuren. Ik denk niet dat het allemaal superhelden en Star Wars kan zijn. Uiteindelijk gaat de kwaliteit omhoog. En ik denk dat we er zullen komen.
Er is een begrijpelijke sterke focus op Netflix in het boek. Denk je dat dat achterhaald kan raken met de opkomst van concurrerende streamingdiensten?
Ik denk dat wat we zullen zien en al hebben gezien met Netflix, als ze afstand nemen van Marvel, [is dat] ze nog steeds weten dat IP koning voor hen is. Ze investeren op verschillende manieren: ze gaan hard achter anime aan en zetten daar zwaar op in Cowboy Bebop live action adaptatie, tekenden ze die deal met Mark Millar. Ik denk dat ze manieren zullen blijven vinden om gaten in de markt aan te pakken.
Mensen werden gek Het achtervolgen van Hill House. Mensen werden behoorlijk gek Paraplu Academie . Ze zullen in orde zijn. De vraag wordt: komt er ooit een punt waarop Netflix voelt, hetzij uit noodzaak, hetzij door opzet, dat ze hulp van buitenaf nodig hebben? Ik krijg het gevoel dat ze zich voorbereiden op deze mogelijkheid. Wat gebeurt er als ze de bibliotheek van iemand anders niet nodig hebben?
Over het algemeen heeft het boek een zeer positieve toon. Er zijn talloze mogelijkheden om een grap uit te halen bij een spraakmakende mislukking of een botte zet, maar TV Geek neemt nooit het aas.
Dat is Den of Geek. Dat gaat terug naar Simon Brew. Simon is niet meer bij Den of Geek, maar dat is iets dat ik, zelfs toen ik voor het eerst als Amerikaanse redacteur begon, altijd op prijs stelde aan de site. En kijk, we geven negatieve recensies. Ik heb brute recensies geschreven over shows die ik leuk vind en films waarvan ik liever had genoten. Als iets het nodig heeft, zal het het krijgen. Maar er is een lijn die je loopt. Er is een manier om een slechte recensie te geven zonder er persoonlijk over te worden, om over mislukking te praten zonder gemeen te worden. Wat er ook gebeurt, niemand wil slechte kunst maken. Natuurlijk kunnen we een beetje om dingen lachen, maar snurken? Wie heeft het nodig?
Dit interview is voor de duidelijkheid bewerkt en ingekort .
