Andrew Garfield in Onder het Zilvermeer. het filmfestival van Cannes In Onder het Zilvermeer, de hoofdpersoon Sam, gespeeld door Andrew Garfield, die voortdurend verbijsterd is, is een werkloze slappeling die Marlboro Reds rookt, TCM-films kijkt die zijn moeder op VHS heeft opgenomen en 32-bits Nintendo speelt met zijn sik-maatje (Topher Grace). Hij slaapt onder een gesigneerde poster van Kurt Cobain, leest zines en heeft stripboeken en een vintage Playboy op zijn nachtkastje staan.
Kortom, hij is elke kerel die in 1997 in Silver Lake of Echo Park woonde (wat de film frustrerend verkeerde benamingen geeft als East Los Angeles). Het enige dat ontbreekt is een Thomas Guide, een gescheurde kopie van Stad van kwarts, en een Windows-versie van Final Draft.
Abonneer u op Braganca's Entertainment-nieuwsbrief
Dus waarom is Sam zo'n terugkeer in deze hedendaagse film? Dat is een van de vele mysteries in een film die er prat op gaat vriendelijk ondoorgrondelijk te zijn, met een vaak fascinerend, maar soms ook vermoeiend effect.
Mijn theorie is dat Onder het Zilvermeer is precies het soort film waar al die Silver Lake-jongens over fantaseerden toen ze aan het skimmen waren De Recycler over espresso en een Cubano in Café Tropical. Het is bijna komisch ambitieus, met zijn eerbied voor Hitchcock en David Lynch op de mouw van zijn flanellen overhemd, en is gevuld met topless vrouwen gepresenteerd op een manier die bedoeld is om de aandacht te vestigen op de giftigheid van de mannelijke blik. Of dat is tenminste hoe de gevoelige kerel die eraan dacht het zou uitleggen via PBR's in de Good Luck Bar. ( RUST IN VREDE .)
Garfield speelt de rol die Kyle McLachlan zou spelen als Papa Lynch de leiding had. Hij is verliefd op een Bichon Frise-toting, zomerhoed-dragende Hitchcock-blonde (Riley Keough) nadat ze kijken Hoe te trouwen met een miljonair? in haar appartement tijdens een potje footsie. Wanneer ze de volgende dag spoorloos verdwijnt en vervolgens blijkbaar omkomt in een vurig auto-ongeluk waarbij een prominente Hollywood-producent en filantroop betrokken is, besluit Sam het mysterie van wat er is gebeurd te ontrafelen.
| ONDER HET ZILVEREN MEER ★★ 1/2 |
Zijn onderzoek leidt hem naar een rockband genaamd Jesus and the Vampire Brides, een kaart die in het zicht verborgen is op de achterkant van een oude doos met granen, en Hitchcocks graf op de Hollywood Forever Cemetery. (Of Hitch daar naar beneden rolt of gewoon lekker aan het lachen is, is een kwestie van debat.)
Het is vreemd bedwelmend om te zien hoe de altijd meeslepende Garfield aanwijzingen verzamelt tijdens zijn onwaarschijnlijke avontuur, als een solo Hardy-jongen; dit geldt vooral als we erachter komen dat de puzzel die hij aan het puzzelen is, het weefsel van de popcultuur dreigt te ontrafelen.
Een deel van de vreemde betovering van de film is verweven in de manier waarop het verwijst naar zijn voorgangers; Patrick Fischler, die de bange man speelde in Winkie's Diner in de... beroemde scène van Mulholland Drive, verschijnt als een complottheoreticus die verhalen vertelt over een geest die honden afslacht en een naakte vrouw met een uilenmasker die verleidt en moordt. Maar net zo veel wordt bereikt door de technische elementen, waaronder het levendige camerawerk van DP Michael Gioulakis (Jordan Peele's Ons) en - het meest diepgaand - de aanzwellende symfonische partituur gecomponeerd door Disasterpeace, die in 2014 samenwerkte met schrijver-regisseur David Robert Mitchell Het volgt.
Onder het Zilvermeer wordt meetbaar minder intrigerend naarmate het verhaal zich naar het einde toe weeft. De gekke vragen die worden gesteld (mijn favoriet: waarom heb je hondenkoekjes in je zakken?) zijn over het algemeen leuker dan de quasi-serieuze antwoorden. De film probeert een beetje te hard om raar en trippy te zijn: dit is een film waarin elke keer dat de held een koekje eet of een slokje thee neemt, het uiteindelijk wordt doorspekt - verrassing, verrassing - met LSD. Het is ook ongeveer 20 minuten langer dan het zou moeten zijn.
Desalniettemin is er iets verfrissends aan Mitchells speelse benadering van de smerige geschiedenis van sekten en moorden in Los Angeles, evenals de hoge en lage popcultuur en marketing die de op een na grootste stad van Amerika produceert. Op z'n best, Onder het Zilvermeer voelt alsof iemand een speelgoedkist vol heeft gedumpt Duizeligheid en Vuurwandeling met mij actiefiguren op de vloer en bracht de dag door met rondhangen en bizarre verhalen bedenken. Zolang de film deze ondeugende benadering vasthoudt en niet te verzandt in het gewicht van zijn ambities, Onder het Zilvermeer blijft een lange vreemde wandeling die de moeite waard is.
