Michael Barbieri en Theo Taplitz in Kleine man , een uitgave van Magnolia Pictures.Magnolia Afbeeldingen waar woont doria ragland?
Verwar de titel niet met Louisa May Alcott. Dit Kleine man is geen vervolg op Kleine vrouwen, maar een klein, onafhankelijk deel van het leven in New York uit de bewonderenswaardige en scherp inzichtelijke visie van schrijver-regisseur Ira Sachs, die Liefde is vreemd, over het hartverscheurende lot van twee oudere homomannen die plotseling dakloos worden, en de wrede, nadelige administratieve rompslomp die ze moeten bevechten in een grootstedelijke bureaucratie om een plek te vinden om hun leven voor hun dood te delen. Sachs is gespecialiseerd in verhalen over mensen in crisis. Kleine man gaat over een stel gevoelige 13-jarige jongens die vechten om een vriendschap te behouden die verscheurd wordt door een slechte deal met een familiebedrijf die hun definitie van loyaliteit, vriendschap en liefde op de proef stelt. Het voegt uiteindelijk niet veel toe, maar het acteerwerk is diep oprecht en ik werd op onverwachte plaatsen geraakt.
| KLEINE MANNEN Geschreven door: Ira Sachs en Mauricio Zacharias |
Jake Jardine en Tony Calvelli (spannende nieuwkomers Theo Taplitz en Michael Barbieri) zijn beide vierkante pinnen die in ronde gaten proberen te passen. Wanneer Jake's grootvader van vaderskant sterft, laten zijn zoon Brian (Greg Kinnear) en dochter Audrey (Talia Balsam) een appartement in Brooklyn achter boven een kleine kledingwinkel die eigendom is van Tony's moeder, een Chileense alleenstaande moeder wiens zoon Tony van Jake's leeftijd is. Brian, een worstelende acteur die nog nooit van non-profit Tsjechov naar Broadway-faam is geüpgraded, en zijn vrouw Kathy (de geweldige Jennifer Ehle), een psychotherapeut wiens verdiensten al jaren de rekeningen betalen, verhuizen van Manhattan naar Brooklyn om geld te besparen, hun onwillige tienerzoon Jake van een school te halen waar hij van houdt en hem neer te ploffen in een buurt die hem bang maakt en in de war brengt. Jake is een gevoelige artiest zonder leeftijdsgenoten en Tony, die acteur wil worden en hoopt dat de nieuwe huisbaas van zijn moeder hem aanwijzingen kan geven over een acteercarrière, wordt de eerste jongen van zijn leeftijd die Jake onvoorwaardelijk begrijpt.
In plaats van een band op te bouwen met hun huurders, zijn Jake's ouders en tante Audrey vastbesloten om de huur te verhogen en een dure huur te eisen die Tony's moeder niet kan betalen. Tony's moeder (een ontroerende Paulina Garcia) negeert het vooruitzicht van een huurovereenkomst die ze niet zal onderhandelen en weigert te vertrekken en zet zelfs een bordje voor het raam om nieuw personeel aan te nemen. Woedend begint Audrey een huisuitzettingsprocedure, waarbij ze de onrechtvaardige nieuwe situatie van arme, hardwerkende immigranten negeert wiens werk, integriteit en moeder-pop familie buurtwinkels worden vervangen door zogenaamde modieuze, dure en trendy imperiums die sushi en designer cupcakes verkopen, en de ouders van de jongens proberen ze uit elkaar te halen. De kinderen nemen wraak door te weigeren met hun families te praten - een protest dat leidt tot een onoplosbare boycot. Het resultaat is triest, ontwrichtend en bestand tegen wat moderne films zijn gaan aanklagen als het voorspelbare Happy Hollywood Ending.
Het is een flinterdun verhaal, verrijkt door de oprechtheid van een geweldige cast en door het merk van gevoeligheid en perceptie dat Sachs als handelsmerk heeft vastgelegd. Hij weet elk verhaal, groot of klein, te vertellen met opmerkelijke nuances en talloze details die zijn kijkers geliefd maken bij zijn personages. Deze keer deelt hij schrijfcredits met Mauricio Zacharias. Het is een samenwerking die geen middel onbeproefd laat om ons te laten begrijpen en te identificeren met elk gezichtspunt, zowel jong als oud. Helaas ontbreekt het Sachs aan een bevredigende manier om zijn ideeën tot een acceptabel einde te brengen. Liefde is vreemd een einde had dat meer vragen opriep dan het stelde, en Kleine man lijdt aan dezelfde soort verontrustende ontknoping. Hoe vertederend ze ook zijn, de jongens worden gedwongen hun eigen compromissen te sluiten die, op een manier die de jongeren het best begrijpen, misschien volwassener zijn dan die van hun ouders, maar niet bevredigender. Mensen overleven en gaan vooruit, verminderd maar echt, zoals het leven.
