Katherine Waterston in Alien: Verbond .20th Century Fox Net als maagdelijkheid kunnen we Ridley Scott's nooit opnieuw beleven Buitenaards wezen (1979) voor het eerst. De serie, die in Scotts bekwame handen blijft met de nieuwste elegante man-versus-monster-in-space iteratie Alien: Verbond , heeft de schok en het ontzag voor het nieuwe verloren. Leuk vinden Prometheus en Buitenaardse wezens , hebben deze sequels en prequels moeite om het publiek geboeid te houden en relevant te blijven.
| VREEMDELING: VERBOND ★★1/2 (2,5/4 sterren ) Geregisseerd door: Ridley Scott Geschreven door: John Logan en Dante Harper Met in de hoofdrol: Michael Fassbender, Katherine Waterston en Danny McBride Looptijd: 123 minuten. |
Voorgoed verdwenen is de rommelige viscerale rush - wtf is dat ding? - de wanhopige binding met bemanningsleden terwijl het wezen ze één voor één uitschakelt zonder zelfs maar het voordeel van een goede Chianti, af en toe als een baby uit hun borst exploderend. Zoals de slogan luidt, kan niemand je in de ruimte horen schreeuwen, maar die eerste sensatie, de beving van lichamelijke horror, is nu lang voorbij, waardoor de lat hoger wordt gelegd voor elke volgende 'aflevering', inclusief de nieuwste. Alien: Verbond begint waar Prometheus eindigde, het oppakken van Michael Fassbender's synthetische schipbreukeling, David, op een onbekende planeet tijdens een gedoemde dagtocht voor het kolonieschip Covenant en zijn bemanning van pittige, smakelijke stellen, waaronder Billy Crudup, Katherine Waterston, Danny McBride en Demian Bichir. Er ontstaat barbaarsheid.
Beginnend met zijn serene, gestroomlijnde proloog, waarin de geboorte van de verfijnde androïde David wordt vastgelegd door zijn menselijke uitvinder Peter Weyland (Guy Pearce in een cameo), knutselt en speelt de film met de oorsprong van beide soorten: mens en buitenaards wezen. Het onderzoekt de relatie van de mens met zijn Schepper terwijl het een antwoord geeft op het ontstaan van die eigenaardige evoluerende en vraatzuchtige ruimtebeesten die tevoorschijn komen uit menselijke nachtmerries volledig gevormd met tanden, tandvlees en kleverig speeksel. Schreeuw naar Mary Shelley, de zoektocht weerspiegelt haar man-en-monsterverhaal: is Dr. Frankenstein een schurk voordat hij zijn wezen maakt, of verandert het maken van het wezen hem in een duivel? Van goden en mensen, wie is de schepper? Ja. Ja. Ja.
Verwijder het fineer van Western Civ-citaten uit de big budget-genrefilm - belichaamd door verwijzingen naar onder meer kunstenaar en uitvinder Michelangelo, componist Richard Wagner en de romantische dichters Lord Byron en Percy Bysshe Shelley - en wat je hebt zijn nogal conventionele Lego-blokken van sci -fi horror. Het grofste voorbeeld is de kwaadaardige tweeling-trope, waarin de David van Prometheus , tegen de inwonende android van het Covenant, Walter (opnieuw Fassbender). Vraag het maar aan goede gegevens en slechte kennis van Star Trek: de volgende generatie , rivaliteit tussen broers en zussen tussen synthetische stoffen in de ruimte is intens en nevenschade is hoog. Zie de tweeling - ken de plotwending.
En net als ouders die zoveel kinderen hebben gehad en er zoveel hebben verloren, kunnen we niet worden verweten dat we ons niet aan de hoofdpersonen hebben vastgehouden. Het zijn en moeten dierenvoer zijn: de gekwelde kapitein met tranen in de ogen, Waterstons elf dochter van Sigourney-Weaver's Ripley in haar gespierde hemd of McBride's strohoeddragende, vloekende cowboy. Het zijn schakeringen van sci-fi-helden uit het verleden die eerder zijn geweest, nauwelijks gedifferentieerd. Misschien een van de schuldigen die in 1979 niet bestonden toen Buitenaards wezen uitbrak, is dat de karakterontwikkeling die wordt geboden door lange-vorm-tv (denk aan de verschillende Star Trek serie, of Babylon 5 , of de uitgestrektheid ) heeft de ensemble-sci-fi-film overschaduwd. We snakken naar meer diepgang van personages en binge-waardige verhaallijnen. Deze stervelingen zijn ruwe vormen, Gods praktijkmodellen op weg om iets dichter bij zijn goddelijke beeld te brengen.
En natuurlijk doet de crew de verkeerde dingen terwijl het publiek hulpeloos zit, wetende dat het niet goed zal aflopen - want dit is niet onze eerste rodeo. De Covenant-bemanning besluit een omweg te maken naar een planeet die op mysterieuze wijze opduikt met een hulpsignaal verfraaid met Rocky Mountain High van John Denver. Dat zou genoeg moeten zijn als een hint om duidelijk te blijven! Bemanningsleden hebben de beste seks in het universum in een scheepsdouche terwijl een niet-geïdentificeerde levensvorm over de dekken zwerft. Hint: dat is geen zeep aan een touw. Ze worden verdomme gek, richten wild en schieten hun super-soaker machinegeweren binnen af, waarbij ze de shuttle in brand steken net wanneer ze onder druk koel zouden moeten zijn. De kapitein volgt de onbetrouwbare androïde een grot in en... je krijgt het idee: zoveel fouten, zo weinig toekomst.
Dat wil zeggen: Alien: Verbond geeft niet meer antwoorden dan Mary Shelley deed – en, als ze achter haar aan kwam, iets minder. De mens is niet God. De wezens die we proberen te creëren zijn gruwelen. Vernietiging zit in het DNA van de schepping. Onze antwoorden zijn lang niet zo interessant als onze vragen. En vroeg of laat, als dorpelingen niet komen opdagen met hooivorken, zullen we in de vergetelheid worden gesneden en in de vergetelheid worden gesplitst. tabula rasa voor de volgende bemanning die wild op de ruimte mikt zonder het kompas van een eerdere film om hen te begeleiden.
