De Menzingers.Facebook De Menzingers staan bekend om het maken van sprongen. Niet alleen in het publiek langs de randen van het podium, maar ook in hun muziek. Maar op hun nieuwe album Na het feestje hun dynamische, introspectieve punk is vervangen door een oude roep om nostalgie, rebellie en bands die veel op The Clash lijken.
2012's Over het onmogelijke verleden bracht een meer gepolijst pop-punkgeluid in het materiaal van de band, terwijl het enorme sprongen voorwaarts liet zien op het gebied van songwriting, literaire referenties en albumstructuur. Het blijft een van de beste poppunkalbums van het decennium. Hun vervolg, gehuurde wereld, handhaafde de status-quo voor een over het algemeen solide release. Nu hun vijfde plaat Na het feestje probeert van richting te veranderen, maar levert afnemende meeropbrengsten op.
De Scranton, Pa., band heeft altijd een beetje als een hardcore Gaslight Anthem geklonken. In dezelfde geest als pop-punk getrouwen Taking Back Sunday en Blink-182, hebben The Menzingers twee vocalisten die de microfoon- en songwritingtaken delen. De vocale neigingen van Greg Barnett en Tom May zijn op hun slechtste momenten niet te onderscheiden en op hun best samenhangend. De felle grit van Barnett maakt hem vaak de meest dwingende van de twee, en hij wordt door de cultische fanbase beschouwd als de frontman van de band.
Na het feestje verwijst naar zowel een afterparty als het feit dat de bandleden langzaam de 30 naderen en hun seks-, drugs- en rock-'n-roll-dagen achter zich laten. Wat gaan we doen, nu onze twintiger jaren voorbij zijn? vraagt Barnett op het eerste nummer Tellin' Lies. Het antwoord? Schijnbaar, maak een teleurstellende, verf-op-nummer rock plaat.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wWEoQTvzoGM&w=560&h=315]
Het grootste probleem met Na het feestje is de manier waarop het eerdere thematische elementen van de muziek van The Menzingers herhaalt, met de helft van het lyrische vakmanschap van de afgelopen paar albums. De woede van enkele van hun grootste invloeden, Rancid, Against Me!, enz., is verdwenen naarmate ze vermoeid volwassen zijn geworden.
Terwijl het album sterk genoeg begint met lead single Lookers, met zijn uitgeklede verzen gebouwd op Kerouac-referenties die ons het meest pakkende refrein van het album schenken, Partij wordt snel muf. Te verward in zijn gebrek aan identiteit, wat op het eerste gezicht energiek klinkt, blijkt niet veel meer te zijn dan dezelfde oude formule die tot misselijkheid wordt herhaald. TDe verzen van het album zijn te gefragmenteerd en de refreinen lopen uiteindelijk allemaal samen; de productie wordt zo afleidend dat het elk van de bands die talent heeft voor dynamische songwriting overschaduwt.
Midwestern States maakt zich vooral schuldig aan teksten die niet passen bij het ritme van het couplet. Het refrein klinkt als All Time Low met laryngitis. Het is hier dat je voor het eerst begint te beseffen dat de songwriting van The Menzingers niet helemaal voldoet aan de norm die ze in het verleden voor zichzelf hebben gesteld.
Aangezien dit een band is wiens laatste lead single I Don't Wanna Be an Asshole Anymore heette, is het gebrek aan humor en persoonlijkheid hier bijzonder verrassend. Terwijl Gehuurde wereld misschien overgeproduceerd voor een punkplaat, de teksten hielden het in ieder geval stevig in het genre. Na het feestje voelt zich verloren tussen old-school rock-'n-roll en nasale pop.
Charlie's Army is de enige humor die je zult vinden op Na het feestje. Het is een van de grappigste nummers die Barnett heeft geschreven. Ik hou van mijn Juliette, maar haar ex-vriend wil me dood hebben, verbleekt alleen in vergelijking met het vergelijken van de verspilde vrienden van een ex met een leger.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=arRQzqyRgQI&w=560&h=315]
Door de nadruk te leggen op de akoestische ritmegitaar en de gestage percussie die de hele plaat vergezelt, gaat het grootste deel van de meeslepende songwriting van het album verloren in de uiteindelijke mix.May en Barnett zijn al niet de beste in het aankondigen; deze geluidsmix doet hen geen plezier.
The Bars is de meest opwindende bijdrage van May hier. Het komt langzaam en zwaar op gang zonder overweldigend te klinken. Teksten zoals Nightstand-herdenking aan voorbije plengoffer / Een plotselinge angst voor telefoontrillingen komen overeen met enkele van de beste van de groep. Het meeste van zijn andere werk (Thick as Thieves, House on Fire) verbleekt in vergelijking en gaat verloren terwijl de rest van het album door de bewegingen gaat.
Terwijl je je een weg door de plaat baant, wordt het duidelijk dat The Menzingers het allemaal al eerder hebben gezegd. Als het een bitterzoet verlangen naar de jeugd is waar je naar hunkert, hoef je niet verder te zoeken dan Over het onmogelijke verleden . Vijf jaar later maakt een nostalgische draai aan het noemen van sigarettenrook en het verheerlijken van rijden onder invloed het niet cooler dan het ooit was (deze lyrische refreinen zijn altijd enkele van de meest clichématige aspecten van het imago van The Menzingers geweest).
De plaat is in ieder geval leuk genoeg voor fans om het titelnummer, de voorlaatste, te bereiken en te beseffen dat dit het beste nummer op het album is. After the Party bespot ironisch genoeg de rocker-levensstijl, terwijl je de inherente sukkeligheid van alleen in je kelder rocken omarmt. Barnett horen grommen Iedereen wil beroemd worden, maar als je gewoon in de kelder wilt dansen, zul je denken dat hij hetzelfde deed voor de dagen van het levende succes, en een deel van hem wil er wanhopig naar terug.
Punk ging vroeger over geest. Het maakte niet uit of je kon spelen, vaak was het beter als je dat niet kon. Bands als Joyce Manor en Title Fight bewijzen dat de tijden zijn veranderd. De scene vraagt om goed opgeleide songwriters die kunnen spelen en, belangrijker nog, kunnen evolueren in de loop van een handvol releases. De Menzingers hebben deze kwaliteiten al eerder laten zien, maar die band is nergens op te vinden Na het feestje. Ik denk dat ze ons een eerlijke waarschuwing hebben gegeven. NAARZullen goede dingen uit elkaar vallen? .
