Bedragled diva Leticia (Audrey Luna) zoekt een exit-strategie in De uitroeiende engel .Ken Howard/Metropolitan Opera Wanneer je kiest welke nieuwe sciencefictionfilm je dit weekend wilt zien, realiseer je je dat wat zich momenteel in de megaplex bevindt niet de schittering van zal overtreffen De bruid van Frankenstein of zelfs Aankomst. Waar je op hoopt, is de solide uitmuntendheid van een Blade Runner 2049 , of als dat niet lukt, de aantrekkingskracht van een goed-slechte film zoals Zardoz of Slagveld Aarde .
Operafans lijken in feite erg op sciencefictionfans (opera is tenslotte hetzelfde als space-opera, alleen zonder de ruimte), en we verlangen te veel naar een nieuw werk dat een van de polaire uitersten van meesterwerk of schuldige benadert. genoegen.
Helaas is het laatste werk van componist Thomas Adès, De uitroeiende engel , die donderdagavond zijn Amerikaanse première beleefde in de Met, bereikt geen van beide doelen. Het is prijzig, maar onhandig, a Geostorm van het lyrische theater.
Het probleem begint, denk ik, bij de keuze van het bronmateriaal: de raadselachtige film uit 1962 met dezelfde naam van Luis Buñuel. Een exegese van deze foto, die betrekking heeft op een groep socialites die op mysterieuze wijze gevangen zitten in een elegante salon, valt buiten het bestek van deze recensie, maar in wezen lijkt het materiaal anti-operatisch.