Netflix's 'Dark' is en is niet de tweede komst van 'LOST'

Er zijn meerdere WTF?! momenten in de seriepremière van Donker , het eerste Duitstalige origineel van Netflix dat in 2017 werd gelanceerd en eind juni drie seizoenen liep. De piloot wordt gekenmerkt door een bijna stille zelfmoord, caleidoscopische openingscredits, een sinistere grot en een mysterieuze kamer waar nostalgie uit de jaren 80 wordt gebruikt voor psychologische marteling. Bij elke pauze wordt de kijker verward en toch gedwongen achtergelaten, als een hert dat hulpeloos in de koplampen van zijn naderende ondergang staart. Toch blijken deze momenten cruciaal te zijn in het kader van de show, niet alleen vanwege hun verhalende belang dat langzaam in de loop van de tijd wordt onthuld, maar ook voor de mentale routekaart die het het publiek biedt.

Vreemde dingen en Twin Peaks zijn vaak gebruikt als natuurlijke vergelijkingen met Donker. Beide hebben verdienste omdat onverklaarbare kleine stadsmysteries het verhaal overspoelen. Maar Verloren is de beste tegenhanger van de psychologische sciencefictionserie omdat het beide vertegenwoordigt Donker grootste kracht en het meest kwetsbare zwakke punt.

In Donker , wanneer twee kinderen vermist worden in een klein Duits stadje, wordt het zondige verleden onthuld, samen met de dubbele levens en verbroken relaties die bestaan ​​tussen vier families terwijl ze op zoek zijn naar de kinderen. De mysterie-dramaserie introduceert een ingewikkelde puzzel vol wendingen en een web van curiosas personages, die allemaal een connectie hebben met de bewogen geschiedenis van de stad, of ze het nu weten of niet. De bovennatuurlijke elementen van het verhaal zijn op verschillende tijdstippen terug te voeren op dezelfde stad. Donker is in de eerste plaats een tijdreizend mysterie met diepe zakken onbeantwoorde vragen die het verhaal aandrijven.

Hoewel die mystery box-formule uiteindelijk het ongedaan maken werd van Verloren , de met paaseieren beladen plot trok kijkers, inspireerde online fangemeenschappen en promootte hondsdolle theorieën, wat de vroege bekendheid van de show voedde. Voortdurende puzzels en complexe interacties tussen personages vormden de basis van het succes. Hetzelfde geldt voor Donker , die de kijkers dwingt om meerdere personages en families op verschillende punten in tijd en ruimte te volgen, terwijl het publiek wordt uitgenodigd om te theoretiseren over identiteiten van onbekende personages en de wortel van zijn bovennatuurlijke fixaties. Het is een show die niet alleen veel aandacht uitnodigt, het vereist het. Maar niet zoals Verloren , Donker laat zijn gecompliceerde en ingewikkelde plot nooit uit de hand lopen.

Makers Jantje Friese en Baran bo Odar ontwikkelen een strak geweven web van ingewikkeldheid dat ruim binnen de parameters van een eindspel blijft. Vrijwel elke vraag wordt beantwoord, elk mysterie opgelost, elk fenomeen verklaard. Bijna alle plagerige omwegen van de show worden beloond en de antwoorden zijn voldoende bevredigend. Waar Verloren bloedde pure entropie terwijl de seizoenen voortduurden, Donker voelt als gecontroleerde chaos - een masterclass in verhalende structuur.

Donker De drie seizoenen volgen ruwweg als drie acts die onstuimige sci-fi-vragen opwerpen, compliceren en uiteindelijk oplossen. In elke iteratie worden onze personages opgesplitst in facties en werken cryptische krachten om de apocalyps tot stand te brengen door middel van overlappende tijdelijke verhalen, terwijl anderen dit proberen te voorkomen. Dit brengt onze belangrijkste spelers dicht bij zowel hun toekomstige als vroegere zelf, die allemaal hun pad kruisen op verschillende punten in hun reis, wanneer ze al dan niet totaal verschillende mensen zijn. Dit creëert op zijn beurt een reeks geestverruimende paradoxen waar je dagenlang over na zult denken. De hele tijd, Donker kleurt de verwrongen knoop met toespelingen op de Griekse mythologie (de mythe van Ariadne), meditaties over kwantumfysica (Albert Einstein en Nathan Rosen krijgen veel spel) en verkenningen van de filosofie achter Schrödingers kat. Maar deze zorgvuldig gelegde bouwstenen beperken ook de plot en voorkomen soms dat de personages dezelfde emotionele hoogten bereiken als een show als Verloren , die de mensen voorrang gaf boven de mysteries terwijl het naar zijn conclusie racete.

Tv-schrijvers vallen meestal in twee verschillende benaderingen: plotters en broeken . Plotters staan ​​bekend om hun weloverwogen, nauwgezette seriebijbels die de belangrijkste beats en onthullingen van een show beschrijven. Pantsers daarentegen laten het verhaal gaandeweg meer organisch naar hen toekomen. Donker is zeker de eerste, die over het algemeen een steviger greep op het verhaal geeft en kan helpen bij het leveren van een strakker einde dat de plot naar een natuurlijk einde stuurt. Als gevolg hiervan komen hun personages echter vaak star en statisch over, omdat ze zich aan een strikt plan moeten houden.

In het centrum van Donker we hebben Jonas (Louis Hofmann) en Marta (Lisa Vicari), die dienen als onze hoofdrolspelers en de belichaming van de thematische nadruk van de show op familie en liefde. Het zijn volledig gerealiseerde individuen. In veel opzichten zijn dat ook de omringende spelers, die elk veel achtergrond, schaduw en ontwikkeling krijgen. Maar de karakters in Donker bestaan ​​in de eerste plaats als functionarissen van de tijd - het zijn werktuigen van de strak geweven plot die eindeloos lusvormige bogen moet vervullen die de pijlers van de tijdelijke ruimte vormen. Het verleden en de toekomst zijn onlosmakelijk met elkaar verbonden in deze show, en elk personage heeft een rol te spelen bij het vormgeven van de relatie tussen hen.

Als zodanig is hun meest cruciale rol het verhaal te dienen en niet noodzakelijk hun eigen individuele ontwikkeling. De show laat Jonas zelden afwijken van de goedbedoelde mislukking die hij is, en Marta's laatste seizoenstransformatie voelt een beetje hol aan, omdat hun innerlijke reizen in Donker doen er niet zoveel toe als hun rol bij het beantwoorden van de mysterieboxen van de show. Noch Donker 's plotten zorgen voor een personage als Benjamin Linus van Michael Emerson in Verloren om uit de roedel te breken.

Voor alle welverdiende kritiek gesmeten Verloren het eindspel , leverde de finale nog steeds onbetwistbaar prachtige karaktermomenten op die de groei en essentie van onze helden en schurken gedurende de hele show inkapselden. Donker komt niet helemaal overeen met de emotionele eerlijkheid en het traject met zijn personages als Verloren omdat zijn verhaal veel meer gebonden was aan een slim geschetste conclusie, die effectiever bleek dan... Verloren 's in-show uitleg. Gaandeweg verdwijnen ondersteunende karakters steeds meer naar de achtergrond, omdat het belang opnieuw wordt gefocust op het verhaal en onze twee hoofdrolspelers. Tegen het laatste seizoen hebben we niet zozeer karakterontwikkeling als welverdiende eindpunten die moeten worden bereikt voor strategische plotdoeleinden. Er is nog veel moois te krijgen, maar misschien niet gedeeld door de cast van het ensemble.

Donker worstelt met veel meer beladen materiaal dan de goedbedoelde popcornverhalen van Vreemde dingen . Ondanks het verwarrende verhaal, is het ook veel toegankelijker dan Twin Peaks . Maar op het einde, Verloren is zijn beste tegenhanger als een voorbeeld van een moderne fantasie waar zijn meest indrukwekkende troef ook de zwakte van de show bleek te zijn.

Keeping Watch is een regelmatige aanbeveling van tv en films die de moeite waard zijn.

Donker is volledig te bekijken op Netflix.