De Metropolitan Opera moet december 2022 rekenen tot een van de slechtste tijden uit haar bijna 140-jarig bestaan. Ten eerste heeft ziekte haar beroofd Aïda productie van twee van zijn grootste sterren, waarna een verwoestende cyberaanval tijdelijk alle computersystemen van de organisatie wegvaagde. Hoewel er geen opera's werden geannuleerd, werd de kaartverkoop bijna een week lang bijna onmogelijk. General Manager Peter Gelb kondigde toen aan dat de Met als gevolg van een langdurige terugval in de kassa gedwongen was meer dan $ 30 miljoen uit zijn dotatie op te nemen en het aantal optredens van volgend seizoen met tien procent zal verminderen.
Bovendien deelde Gelb het recente enthousiasme van dat publiek voor werken van levende componisten, namelijk Achnaton, Vuur opgesloten in mijn botten en De uren- heeft het bedrijf aangemoedigd om er in de toekomst steeds meer van te produceren. Toehoorders die gealarmeerd zijn dat dit zal resulteren in een diepgaande verschuiving weg van de klassieke werken uit het verleden, kunnen worden toegejuicht door de brullende ovaties die een plezierige nieuwe productie van Fedora op oudejaarsavond de Met een happy end geven aan de verschrikkelijke decembermaand!
is blauwe schort de moeite waard?
Een kwart eeuw afwezig geweest bij de Met, Giordano is zeldzaam realisme potboiler speelde de glamoureuze Bulgaarse sopraan Sonya Yoncheva in de titelrol van een vurig rijke Russische prinses, een weduwe wiens slechte beslissingen over haar gecompliceerde liefdesleven resulteren in haar overhaaste zelfmoord tijdens de slotmomenten van de opera. Zij en de Poolse tenor Piotr Beczala als onstuimige graaf Loris Ipanoff omhelsden enthousiast de grijze turn-of-the-20 e eeuws melodrama, een vol vernietigende brieven en fatale misverstanden. Hun flamboyante uitstraling verhitte het ouderwetse werk, vooral in een hartstochtelijk liefdesduet dat het tweede bedrijf tot een vlammend einde bracht.
The Met heeft sinds de voorstelling altijd megawatt-sterrenkracht uitgedeeld aan de noodlottige minnaars van de opera Fedora 's eerste Amerikaanse optredens in 1906 met Lina Cavalieri en Enrico Caruso, de laatste had de rol van Loris gecreëerd bij de wereldpremière acht jaar eerder. Maria Jeritza en Giovanni Martinelli betoverden vervolgens het Met-publiek in de jaren twintig en daarna Fedora verdween bijna zeventig jaar totdat het in 1996 nieuw leven werd ingeblazen voor Mirella Freni en Placido Domingo.
Helaas koos de Met ervoor om de uitbundige Freni-Domingo-productie van Beppe de Tomasi niet nieuw leven in te blazen: de efficiënte nieuwe enscenering van Sir David McVicar was geen duidelijke verbetering, en de 'Chinese box'-sets van Charles Edwards, waarin vreemde overblijfselen van elke voorgaande act waren verwerkt, zagen er goedkoop en verwarrend uit. . De stijlvolle kostuums van Brigitte Reiffenstuel waren echter oogverblindend, vooral haar spetterende jurken voor Yoncheva die de diva met verrukkelijk zelfvertrouwen droeg.
Fedora heeft nooit de blijvende populariteit bereikt van Andrea Chenier, Giordano's beroemdste werk dat twee jaar eerder in première ging Fedora. Beide vermengen persoonlijke en politieke passies, maar de meer uitgebreide Chenier doet het meer succes. Zoals die van Puccini ruig, fedora is gebaseerd op een toneelstuk van Victorien Sardou. Tijdens de eerste run in 1882 creëerde Sarah Bernhardt een sensatie door een zachte vilten hoed te dragen die bekend werd als een fedora.
Puccini's Toscane librettisten hebben Sardou's uitgestrekte toneelstuk vakkundig gedistilleerd, maar Arturo Colautti's bewerking voor Giordano verliest te vaak de focus en verwatert het drama. Het muzikaal dorre eerste bedrijf van de opera functioneert als weinig meer dan een verzwakte proloog die de verkeerde veronderstellingen opzet die de Fedora-Loris-affaire zullen verdoemen. Terwijl een charmante Rosa Feola en Lucas Meachem uitblonken als Olga en De Sirieux, leiden de aantrekkelijke aria's en het flirterige samenspel van hun personages ongemakkelijk af van de plot. Pianist Bryan Wagorn gooide zijn solo in het tweede bedrijf met brio van zich af terwijl hij door McVicar werd uitgenodigd om Boleslao Lazinski te spelen als een soort domme wetenschapper.
Voor zijn dertiende Met-productie trok de Schotse regisseur, zoals te verwachten was, genuanceerde, geëngageerde portretten van zijn opdrachtgevers. Hij zette echter ook zijn rotte gewoonte voort om afleidingen in te voegen die eerder verwarrend dan verhelderend zijn. Voor Fedora hij gaf buitensporige bekendheid aan graaf Vladimiro, de gemene verloofde van de heldin. De set van het eerste bedrijf van Edwards bevatte een grote lege ruimte die een gaas bleek te zijn waardoor we de langdurige kwellingen van de graaf observeren - waarom? Vladimiro (gespeeld door een niet genoemde acteur) verscheen toen tweemaal als een geest; het meest schadelijk was dat hij tijdens de finale rondsloop en de ogen van het publiek wegtrok van de doodsstrijd van de prima donna.
Een veteraan Met Mimi, Violetta en Desdemona, de altijd innemende Yoncheva stierf opnieuw vakkundig. De sopraan verbeeldde op ontroerende wijze de snelle val van de prinses van extatisch geluk naar meedogenloze wanhoop. Vocaal is de rol van Fedora echter niet ideaal. Het belast Yoncheva's soms precaire en bleke hoge noten niet, maar Giordano's schrijven vereist meer lef, krachtige kracht dan Yoncheva kon leveren. Toch creëerden haar elegantie en pathos een innemende Fedora. Na een hobbelig 'Amor ti vieta', de zeer korte hitaria van de opera, vond Beczala snel zijn houvast en stortte hij zelfverzekerd gloeiend hete intensiteit uit terwijl Loris eerst achtervolgde en vervolgens zijn verkeerde minnaar afwees.
Dirigent Marco Armiliato's frequente uitvoeringen van Italiaans repertoire in de Met kunnen in luie routine vervallen, maar hij is duidelijk dol op Fedora en zaterdagavond begeleidde hij zijn zangers alert en met zorg en inzicht. Het Met-orkest genoot van enkele van Giordano's meest weelderige geschriften, hoewel de hoogtepunten van de partituur niet vaak genoeg aankomen.
Terwijl iedereen veel werken zou kunnen opsommen - beide oud en nieuw - meer het talent en de dollars verdienen waar de Met rijkelijk aan heeft uitgegeven Fedora, weinigen kunnen twisten over het resultaat: een spannende avond volle Italiaanse opera op zijn meest onweerstaanbare!
