Mijn gezicht tijdens het kijken naar The Lying DetectiveBBC
Ik zeg dit niet vaak, maar godzijdank voor Steven Moffat. Na de warrige aflevering van vorige week vol verwarrende subplots, onmemorabele regels en precies 0 interessante opgeloste misdaden, Sherlock is terug in goede vorm met een door Moffat geschreven aflevering die ons veel mysterie en een echt enge schurk geeft. Deze aflevering was campy en belachelijk en een beetje in zijn eigen kont, en ik vond het helemaal geweldig.
Het probleem met een tv-show als Sherlock , stel ik me voor, hoe je een show kunt maken die de moeite waard genoeg is om drie filmafleveringen per jaar te rechtvaardigen, wanneer het onderwerp (een slordige, raadplegende detective) zich zo goed leent voor een procedureel format van de week, zoals te zien is in Huis en Elementair . De moeilijkheid met de constructie van Sherlock is dan het creëren van verhalende samenhang, zowel tussen elke aflevering van de show als een heel seizoen. De truc in seizoen één en twee was een Big Bad, en een geweldige: Moriarty was een genot op elk moment dat hij op het scherm verscheen, en zijn rol als adviserende crimineel betekende dat Sherlock het publiek kon bezighouden met een oneindige verscheidenheid aan interessante minigames. , ongerelateerde mysteries onderweg totdat het publiek opnieuw zou worden vereerd door de aanwezigheid van Andrew Scott.
Seizoen drie worstelde: de volgende poging tot een Big Bad, Shark-eyes-what's-his-name, had een aantal echt sinistere momenten (het gezicht van Lady Smallwood likken, in de open haard plassen) maar hij zou altijd bleek worden in vergelijking met ieders favoriet Westwood-dragende misdaadbaas.
De andere optie om een seizoen lang cohesie te creëren is met een interne relatiestrijd. In plaats van drie afleveringen te besteden aan het vechten tegen een enkele sinistere, goedgeklede misdaadbaas, verzekeren ze ons elk, verachtelijker dan de vorige, dat de booguitdaging van het seizoen de relatie van Sherlock en John zou kunnen zijn, of een ander menselijk aspect van Sherlock, gericht op de man en niet de misdaden die hij oplost.
De sterkste aflevering van seizoen 3 had een geïsoleerde crimineel - de fotograaf op de bruiloft die puur uit wraak handelde - en dat is geen toeval. Moriarty als een schurk doemde boven Sherlock uit als een ex-vriendje waar je maar aan blijft denken, het soort dat je keer op keer naar boven haalt totdat je je vrienden gek maakt. Je kunt proberen jezelf af te leiden met onverstandige subplots over internationale huurmoordenaars, maar het zou je niet helpen om sneller over de breuk heen te komen.
Dat gezegd hebbende, bevinden Mark Gatiss en Steven Moffat zich in de niet benijdenswaardige positie van bijna onmogelijke normen, vooral gezien de toegenomen populariteit van de show en de controle die daarmee gepaard gaat. Ik ben blij om te zeggen dat ze het doel hebben bereikt in de tweede aflevering van seizoen 4.
De openingsscène doet denken aan de Sherlock première: John heeft net een traumatische gebeurtenis meegemaakt (eerste oorlog, nu de dood van zijn vrouw), en hij praat met een therapeut over hoe alleen hij is (het is een nieuwe therapeut - ik denk dat Sherlock de oude kreeg in hun vriendschapsscheiding. ) De scène is goed tempo en oprecht, en de eerste briljante verrassing van de aflevering kwam vroeg.
Ga je haar over mij vertellen? vraagt een stem in de gang aan John als hij naar de therapeut gaat.
VERDOMME, WATSON! roep ik naar mijn scherm. Je bent nog steeds aan het rouwen om je vrouw en je bent al door elkaar geschud met die sul uit de bus?!?!? En dan draait de camera. Het is Mary Watson.
VERDOMME, MOFFAT! roep ik naar mijn scherm. Kun je niet een keer iemand gewoon echt dood laten zijn!?!?!??! Maar dan de onthulling: ja, Mary is dood. John hallucineert haar en deze interacties maken me droeviger dan haar werkelijke dood. John's See you later, to the ghost of Mary is een van de meest subtiel ontroerende regels die deze show volgens mij ooit heeft gedaan. (Uit mijn aantekeningen: Mary is ALIVE??? Oh, nvm godzijdank. Ze is een geest. Zegen deze show.)
En dan is er een ingang in klassieke Sherlock-mode. Als Sherlock Holmes contact wil opnemen, is dat niet iets dat je ontgaat. Cue: helikopters, sirenes, brullende Aston Martin door de straat en een donkere figuur stapt uit de auto. En dan cue openingscredits. Sherlock is terug, en Sherlock is terug.
We ontmoeten de schurk van de aflevering in een trippy boardroom-sequentie. Culverton Smith geeft een soort presentatie aan een tafel met belangrijk uitziende mensen. Smith, zo leren we, is een grote zakenman en filantroop. Wat is het ergste dat je je beste vriend kunt aandoen? vraagt Smith (jammer dat John Watson er niet is om te antwoorden - laten we eens kijken, je eigen dood in scène zetten voor twee jaar, ei op de vrouw die schiet, vermoord je vrouw...) Smith beweert dat het ergste wat je een vriend kunt aandoen, het ze vertellen is je donkerste geheim, iets wat hij heel graag wil doen, maar met de hulp van verpleegsters rond de tafel die een soort verdovend middel toedienen aan de mensen rond de tafel, zodat ze vergeten wat hij zegt. Het hele ding is een grote oefening in onnodige bekentenissen: wat deze Smith ook doet, het is zo erg dat hij mensen wanhopig moet vertellen om het van zijn borst te krijgen.
Helaas beginnen de verdovende middelen niet meteen voor zijn dochter: na de meest griezelige bestuursvergadering aller tijden, maakt ze aantekeningen en worstelt ze om details te onthouden. Ze herinnert zich dat haar vader zei dat hij iemand moest vermoorden, maar ze weet niet meer wie. Dat wie, zegt ze, is een woord dat haar leven verwoestte.
Sherlock (en Sherlock ) houdt van dat soort leuke details. Een woord dat haar leven verwoestte, zei ze. Maar namen zijn twee woorden. Hij houdt haar tegen bij de deur en vertelt haar dat hij besloot de zaak aan te nemen, maar niet alleen vanwege dat kleine detail: zelfs als hij aan de drugs zit en high is als een vlieger, is Sherlock geen sociopaat. Haar handtas is zwaarder dan zou moeten. Ze heeft snijwonden aan haar arm. Ze woont alleen. Ze heeft geen auto en heeft geen taxi gebeld om naar huis te gaan. Ze zegt dat Sherlock haar enige hoop is. Ze gaat zelfmoord plegen. Misschien is het de herinnering aan het nog steeds rokende pistoolschot van Mary Watson, of misschien is hij veel sentimenteler en emotioneler dan hij ooit had willen geloven, maar Sherlock wil deze vrouw redden. Hij neemt haar mee naar chips. Ze lopen op een pad door de stad dat Mycroft (die Sherlock volgt) vertelt dat ze op moeten rotten. Sherlock pakt haar pistool en gooit het in de rivier. Je leven is niet van jou, zegt hij. Zelfmoord doet je geen pijn - je bent dood. Je weg zijn doet de mensen om je heen pijn. Sherlock zag dat uit de eerste hand na Mary's dood.
Dus Sherlock heeft een hernieuwde tederheid, en haar dood lijkt een groter verhalend doel te dienen, maar we mogen niet vergeten dat hij ook hardcore tweaken was. Zijn conclusies werden met krijt op het scherm getoond, veel vager dan normaal. Hij vraagt en doet dingen onbewust, alsof zijn conclusies sneller werken dan zijn eigenlijke brein. Wanneer hij thuiskomt, staat hij midden in een drukke straat te hallucineren over Culverton Smith in een trippy reeks die doet denken aan toen Sherlock werd gedrogeerd door The Woman in seizoen 2. Maar in die hallucinatoire toestand krijgt Sherlock het antwoord. Het enige woord dat het leven van Hope Smith verwoestte. Ik moet iemand vermoorden, zei hij. IEDEREEN. Culverton Smith, rijke en beroemde filantroop, is een seriemoordenaar. (De enige kleine kanttekening die ik hier heb, is hoe ze het zijn van een seriemoordenaar laten lijken op een biologische dwang. Het voelt bijna alsof ze het verdedigen - niet verdedigen, maar uitleggen - zoals ze een pedofiel zouden zijn. een seriemoordenaar is?)
En nu terug naar de openingsscène, een glorieuze achtervolging door Beethoven die eindigt in het kantoor van Johns nieuwe therapeut. Uit de Aston Martin knalt…. Mevrouw Hudson. En in een van de beste verrassingen van de aflevering is die auto van haar. (Ze is eigenaar van onroerend goed in het centrum van Londen!) Ze smeekt John om Sherlock te onderzoeken en hij zegt dat hij dat zal doen, als hij in de buurt is. Goed nieuws, Sherlock zit opgesloten in de kofferbak van de auto.
Hij was gek geworden van drugs en reciteerde Shakespeare in zijn appartement (Henry V! Ik denk dat Tom Hiddleston eerder Henry V heeft gespeeld.... Ik grijp niet alleen wanhopig naar strohalmen, of wel?) en mevrouw Hudson bracht hem naar John voor hulp .
Klaar voor onderzoek, dokter.
Sherlock wist twee weken van tevoren waar John voor therapie zou gaan, zelfs voordat John besloot een nieuwe therapeut te zoeken. Dit zijn het soort leuke, onmogelijke, superkrachtige inhoudingen die deze show de moeite waard maken. Sherlock is zo slim dat hij de toekomst kan voorspellen en de wereld om hem heen kan manipuleren als een schaakspel.
Met tegenzin (het lijkt altijd met tegenzin van John's kant), is het team weer bij elkaar en is het tijd om het op te nemen tegen de eerder genoemde rijke en beroemde filantroop Culverton Smith.
Maar je wordt niet rijk en beroemd zonder goed te zijn in het manipuleren van de media. Toen Sherlock (waarschijnlijk aan de drugs. Of niet. Je weet maar nooit) tweette dat Culverton Smith een seriemoordenaar was, maakte Smith er een virale marketingkans van, alsof de beroemde detective Sherlock Holmes al die tijd het plan had gevolgd. Hij is een GRAAN moordenaar! Met een nieuwe cornflakes verkoopt hij!
En Sherlock wordt gestrikt voor media-optredens en gaat naar het ziekenhuis dat Smith heeft gebouwd om zieke kinderen te bezoeken, waar Smith een monoloog geeft over hoe moeilijk het is voor rijke en beroemde mensen om betrapt te worden op misdaden. En dan brengt Smith John en Sherlock naar zijn favoriete kamer: het mortuarium, waar de griezelige schurk van Smith echt, echt schittert.
Toen Sherock Smith eerder omhelsde, stal hij zijn telefoon en sms'te zijn dochter, de dochter Sherlock ging chips halen met en sprak van zelfmoord en kreeg de prompt om Smith in de eerste plaats te onderzoeken. Ze komt aan in het ziekenhuis, behalve... Het is iemand anders. Sherlock heeft de dochter van Smith nog nooit eerder ontmoet.
Dit grenst aan een beetje Richard Brooks-territorium, maar verdomd als dit niet effectief is, want Sherlock was heel erg high van drugs. John hallucineerde Mary, het is niet gek dat Sherlock zich deze vrouw had kunnen verbeelden. Ik hou van dit moment als toeschouwer - echte verwarring en gretigheid voor de onthulling. Dat is waar Sherlock het beste in is.
En dus doet Sherlock wat hij altijd doet als hij iets niet begrijpt: hij probeert het te steken, in dit geval Culverton Smith (met een scalpel van de tafel). John bedwingt Sherlock met een paar gewelddadige klappen die waarschijnlijk heel louterend aanvoelden en Sherlock wordt opgenomen in het ziekenhuis. We blijven achter met de maniakale lach van Smith in onze oren en vragen ons af, net als John, hoe dit allemaal is gebeurd.
Maar we blijven niet lang in het ongewisse - Smith's tv-belofte dat Sherlock misschien in zijn favoriete kamer belandt, is genoeg om te bevestigen dat deze man echt een seriemoordenaar is en dat hij zal proberen Sherlock te vermoorden. Immers, niets over Sherlock krijgt ooit de gemakkelijkste verklaring.
En dan geeft Smith het allemaal weg in zijn schurkenmonoloog aan Sherlock aan zijn bed: Smith wilde een moderne H.H. Holmes zijn, de seriemoordenaar die een moordhotel bouwde, behalve dat Smith in plaats van een hotel het ziekenhuis gebruikt dat hij heeft gebouwd. Sherlock weet het. Hij deed dit allemaal zodat Smith hem kan doden.
De eerste waarschuwingssignalen flitsen: Sherlock had zo'n gepassioneerde monoloog gegeven om Hope Smith te faken dat hij niet zelfmoord had gepleegd, dat dit niet de hele tijd zijn meesterplan had kunnen zijn. Bovendien (ik verzekerde mezelf, helemaal niet doodsbang) Sherlock kan niet doodgaan! Dit is zijn voorstelling. Hij wint altijd. De mentaliteit van Sherlock komt altijd als beste uit de bus en was een eerlijke en oprechte troost voor mij tijdens een paar zeer angstaanjagende minuten televisie waarin Smith een zeer enge moordenaar werd.
Maar natuurlijk wint Sherlock altijd. John is terug op 221B Baker Street en kijkt naar de video die Mary voor Sherlock heeft achtergelaten. Dat doet het niet alleen maar zeg hem naar de hel te gaan: Mary vertelt Sherlock dat hij zichzelf in echt gevaar moet brengen om John te redden. Laat John hem redden, en dat zal John redden. En, hoe krankzinnig dat plan ook is, dat was wat Sherlock had gedaan: zichzelf kapot maken aan drugs en zichzelf in de val laten lopen van Culverton Smith zodat de dappere dokter hem kon redden.
Red Sherlock, dat doet hij. John dringt zichzelf de kamer binnen terwijl Smith toekeek hoe het leven Sherlocks ogen verliet, en Sherlock had dit hele gebeuren bedacht om Smiths bekentenis te krijgen (ook al was dit soort bekentenis een valstrik, toen hij eenmaal in hechtenis zat, houdt Smith er gewoon van om te bekennen .)
Alle losse eindjes leken aan elkaar te knopen. De conclusie lijkt te zijn dat Sherlock, in staat om de toekomst te voorspellen met zijn conclusies buiten zijn bewuste geest, de nep Hope Smith uitvond als een weergave van de zaak waar hij al aan werkte in zijn geest. Sherlock krijgt een sms van Irene Adler (sexy stem: oohhh yeaahhh) en John realiseert zich dat het Sherlocks verjaardag is.
Dit is mijn favoriete deel van de aflevering, de jongens weer bij elkaar: John geeft toe dat hij weet dat Sherlock Mary niet heeft vermoord en bekent dat hij haar heeft bedrogen met het meisje uit de bus, maar alleen via sms. Hij weet het eindelijk los te krijgen. En Sherlock herinnert John (en het publiek dat, net als ik, woedend was dat JOHN WATSON OOIT ZOU ZOU DOEN) eraan dat hij gewoon een mens is. Lady Smallwood probeert Mycroft mee uit te vragen. Sherlock draagt de hoed. Alles heeft stilstand gevonden.
Maar dit zou Sherlock niet zijn zonder nog een grote verrassing. Johns nieuwe therapeut was de vrouw in de bus en de vrouw die zich voordeed als Hope Smith (ze kreeg de details van Culverton) om met Sherlock te praten. Werkt ze voor Moriarty? Haarzelf? WIE IS DEZE VROUW!?!?!
Het antwoord is, Eurus Holmes. De derde broer of zus van Holmes was toch geen broer, maar een zus, met een naam die oostenwind betekent.
Die naam heeft iets ontroerends. In Doyle's verhaal His Last Bow vertelt Holmes aan Watson aan de vooravond van de Eerste Wereldoorlog: Er komt een oostenwind... zo'n wind als Engeland nog nooit heeft gewaaid. Het zal koud en bitter zijn, Watson, en velen van ons zullen misschien verwelken voordat het uitbarst.
En dat citaat maakte het Sherlock verschijning vorig seizoen in His Last Vow, met Sherlock die zegt dat The East Wind ons uiteindelijk allemaal meeneemt. Het is een verhaal dat mijn broer me vertelde toen we kinderen waren. De oostenwind - deze angstaanjagende kracht die alles op zijn pad verwoest.
Ik had eigenlijk gewenst dat de vrouw in de bus gewoon een burger was geweest: een doorsnee persoon in een deel van Johns leven dat bedoeld was om te laten zien dat hij ook maar een mens was. Maar zoals ik al zei, niets is eenvoudig in Sherlock . Waarom een vrouw hebben als je een internationale huurmoordenaar kunt hebben? Waarom verliefd zijn op de bus als je geen broer of zus van een bedrieglijke superspion Holmes kunt hebben?
euro— als dat haar echte naam is... eindigt de aflevering met John onder schot.
Zien zoals dit is Sherlock , is er geen garantie dat ze echt is wie ze zegt dat ze is. Misschien is ze de zus van Moriarty, en hebben Sherlock en Mycroft ergens een broer genaamd Sherrinford, gespeeld door Tom Hiddleston.
Waarom zou Eurus hebben geschreven Did you Miss Me? op de notitie als er geen Moriarty-verbinding was?
Zelfs als hij high was van de drugs, zou Sherlock? werkelijk niet kunnen afleiden dat hij met zijn eigen zus omging?
Wie of wat is Sherrinford, en zal het een I . dragen?<3 T.S. tank top?
Deze vragen en meer zullen volgende week worden onthuld, hoopt men.
