Zendaya en Tom Holland in Spider-Man: Ver van huis .Foto's van Colombia In zijn nieuwe film draagt Spider-Man veel spinnenpakken.
Wanneer we het personage voor het eerst zien (nogmaals gespeeld door Tom Holland), draagt hij een glanzend pak van Stark Industries waardoor hij eruitziet als een Mylar-ballon die je misschien ophaalt in de dierentuin of een cadeauwinkel in een ziekenhuis. Op dat moment is Spider-Man de speciale gast op een liefdadigheidsevenement dat wordt georganiseerd door zijn tante May (Marisa Tomei) om de overlevenden van The Blip, de schattige naam die de film geeft aan de verdamping van de helft van de bevolking en hun hernieuwde opkomst, ten goede te komen. jaren later onveranderd - gebeurtenissen die in de vorige twee Avengers-films werden behandeld. Als hij het niet gebruikt, leeft het pak in vage vorm in een soort minikoelkast in het Queens-appartement dat hij met May deelt.
ZIE OOK: Zal ‘Spider-Man: Far From Home’ ‘Homecoming’ overtreffen aan de kassa?
Er is de zelfgenaaide versie die stof verzamelt in zijn kast, een overblijfsel uit eenvoudiger tijden. Er is de schijnbaar spandex die zijn bezorgde tante in zijn koffer sluipt, voor het geval dat, voordat hij op schoolreisje naar Europa begint. (Ogenschijnlijk gaan ze op wetenschapsreis, maar het is net zo goed een wetenschapsreis als Spider-Man: Ver van huis is een kunstfilm.)
Er is het zwarte kattenpak dat hij draagt terwijl hij in Europa webben slingert om zijn klasgenoten - zoals zijn nieuwsgierige en achterdochtige liefdesinteresse MJ (Zendaya, doet opnieuw ontevreden chic) - van zijn spoor te houden. Voormalig S.H.I.E.L.D. Regisseur Nick Fury (Samuel L. Jackson, die het personage dit jaar voor de derde keer vertolkt en er uitgeput uit begint te zien) heeft deze editie voor hem aangeschaft.
Ten slotte is er de super hightech weergave. Het heeft een Spider-parachute en vleugels voor basisspringen, en Peter ontwerpt het naar zijn eigen specificaties terwijl hij in een Tony Stark-jet vliegt naar een gigantische laatste CGI-confrontatie in Londen, nadat we al kleinere CGI-confrontaties hebben gezien in Mexico, Venetië en Praag.
Alle pakken zijn, denk ik, verschillend, met verschillende mogelijkheden en verschillende functies binnen het kronkelige verhaal van regisseur Jon Watts, die terugkeerde van de vrolijke Spider-Man Thuiskomst . Maar ondanks al hun verschillen, wordt u getroffen door hun gelijkheid - en de gelijkheid van de hele onderneming.
| SPIDER-MAN: VER VAN HUIS ★★ |
De grappen voelen hetzelfde aan: ze komen in hetzelfde ritme en tempo als voorheen. We hebben de bloedeloze actie eerder gezien, net als de schijnbaar slachtofferloze mijlpaal die omvalt. Zelfs de geestverruimende, door LSD beïnvloede realiteitsbuiging die Peter halverwege de film ervaart, hebben we gezien met meer verve en durf in Spider-Man Into the Spider-Verse , die net voor de release van deze film op Netflix verscheen.
Zelfs als je rekening houdt met de misschien onverwachte wendingen in het verhaal waar degenen die moeizaam spoilers vermijden zich op kunnen verheugen, is het aantal verrassingen en innovaties klein. Een deel van het probleem is hoe zacht de film is, wanneer de ideeën die hij onderzoekt - bijvoorbeeld hoe de verhalenvertellers die in de media en bij het maken van spektakelfilms worden gebruikt, oorlogswerktuigen zijn geworden - iets veel scherpers vereisen. Als ooit een superheldenfilm een script van top tot teen door David Mamet nodig had, dan is het deze wel.
Jake Gyllenhaal is een nieuwe toevoeging die fris aanvoelt. Door een van een paar oomfiguren te spelen die bedoeld zijn om het Iron Man-geheel in Peter's leven te vullen (de andere is Jon Favreau, die ontwerpen heeft voor zijn tante), speelt Gyllenhaal effectief vele niveaus van zijn karakter in één keer. Hij lijkt de enige te zijn die net zoveel plezier heeft als wij allemaal tijdens de laatste Spider-Man-film.
Als u op zoek bent naar jaw-droppers in Spider-Man: Ver van huis, je zult moeten wachten tot het einde, of liever, na het einde. Een paar indrukwekkende postcreditsequenties hebben grote implicaties voor zowel de film die eraan voorafging als de talloze die eraan komen.
De bits zijn zo resonerend dat ze zelfs geven Toy Story 4's opmerkelijke post-credit sequenties een run voor hun geld. In tegenstelling tot de Pixar-film hadden deze aftitelingen geen lijst met productiebaby's die werden geboren tijdens het maken van de film (altijd een favoriet) aan het einde van de epische rol; in plaats daarvan vermeldt het de vele stripboekschrijvers en kunstenaars op wiens werk deze glinsterende gouden kastelen zijn gebouwd. Maar dan produceren ze deze films waarschijnlijk te snel om er veel productiebaby's te hebben - sneller zelfs dan Peter met nieuwe Spider-pakken komt.
Deze films blijven komen en komen: sommige glanzend, sommige donker, sommige met nieuwe technologie, sommige louter functioneel. Kijk verder dan de kostuumveranderingen, en Spider-Man: Ver van huis laat zien hoe gestroomlijnd en betrouwbaar het proces is geworden. Op dit moment zijn ze minder een product van de Hollywood-droomfabriek dan van de lopende band van meneer Ford - niet langer wonderlijke dingen, maar modellen van consistentie en voldeden aan de verwachtingen.
Als Spider-Man ver van huis is een triomf, zoals velen zullen beweren en de kassa zal ongetwijfeld bevestigen, het is een triomf van het kapitalisme, niet van de kunst. Het is de vurige hoop van de film dat wij, als consumenten, ons vermogen om het verschil te zien beginnen te verliezen.
