'Serveerster' is een blauwe plaat ramp

Ze hebben het ergste voor het laatst bewaard. Omdat het seizoen voorafgaand aan Tony-nominaties net was afgelopen, deed mijn geduld dat ook. ik haatte Schud mee, de grote, opgeblazen, geestdodende muzikale fraude geregisseerd door George C. Wolfe die dicht bij het verwoesten van de geweldige carrière van Audra McDonald's komt, maar na het lijden door de dodelijke rampzalige voedselramp Serveerster, de mislukkingen van Schud mee beginnen eruit te zien als een speciaal blauw bord.

Deze failliete musical, slecht bedacht en slecht geregisseerd door Diane Paulus, heeft twee goede dingen: een fantastische set van Scott Pask die een glanzend fastfood-imperium in het zuiden tot leven brengt, Joe's Pie Diner genaamd, en een geweldige show- stoppen met het ondersteunen van de uitvoering van Christopher Fitzgerald als een zingende, dansende handelsreiziger genaamd Ogie die iedereen op het podium zo sterk overweldigt dat wanneer het genadig eindigt, hij alles is wat je je herinnert van wat je net zag. Helaas, Serveerster heeft ook de saaiste, meest stagnerende en vergeetbare country-western jukeboxscore van het jaar, zo niet het decennium. Het wordt toegeschreven aan een niet-talent pop singer-songwriter genaamd Sara Bareilles, die er niet in slaagt om zelfs maar het minste vermogen te tonen om de eisen van muziektheater te eren, dat wil zeggen liedjes die de innerlijke emoties van een personage weerspiegelen en versterken, terwijl ze de behoefte van het publiek ontroeren of rocken. vermaakt worden. Van deze sombere pastiche neem je geen deuntjes mee naar huis. Ze zijn allemaal raakvlakken met het verhaal, ze klinken allemaal hetzelfde en ze betekenen niets. In plaats van echte gevoelens zingt iedereen over taarten, meel, boter, bakvet, pindakaas en meringue. Er is er een genaamd I Love You Like a Table. Ik bedoel, je moest erbij zijn om het te geloven - een lot dat ik niet aanraad.

Helaas is er niet veel van een verhaal in het ondiepe boek van Jessie Nelson om de dope teksten op te heffen of te vergroten, zelfs als er een echte songwriter op het terrein was die wist hoe ze ze moesten schrijven. Gebaseerd op de lieve maar eendimensionale film uit 2007 met Keri Russell, gaat het allemaal over een serveerster genaamd Jenna, gespeeld door de getalenteerde maar verspilde Jessie Mueller, die een Tony won voor het zingen van haar hart in Mooi: de Carole King-musical. Ongelukkig getrouwd met een gemene schoft die haar fooien steelt, haar dromen vernietigt en haar op de koop toe een klap geeft, Jenna te hard werkt, merkt dat ze zwanger is van een man die ze niet eens kan verlaten en haar zorgen verdrinkt terwijl ze bakken en serveren. , rooster-korst smaken per dag, inclusief bescheiden crumble, bankaardappel en kick-in-the-pants pepermunt. Uiteindelijk vindt ze kort geluk bij een getrouwde gynaecoloog, maar komt ze alleen te staan ​​met haar baby en haar recepten. Als de toekomst er grimmig en pijnlijk uitziet, rolt Jenna nog een taartbodem uit en zingt erover. Het bericht in Serveerster is dat als je niets anders kunt vinden dat met het leven te maken heeft, je altijd op Crisco kunt vertrouwen.

In plaats van een orkest wordt de afschuwelijke partituur weggetimmerd door een klein ensemble verkleed als klanten, soms door een enige gitarist. Helaas, het is een partituur zonder een enkel memorabel nummer, behalve wanneer Christopher Fitzgerald de joint verscheurt met Never Ever Getting Rid Of Me, een11 uurnummer dat uitkomt op negen. Hij is een ster in wording - een kruising tussen Robert Morse en Bert Lahr, en de enige die ik kon begrijpen in een cast van mompelaars en gorgelaars. Er werd veel verwacht van Jessie Mueller, maar ze heeft niets te doen in een rol die zo zwak geschreven is dat ze nooit tot leven komt. Kimiko Glenn en Keala Settle, als haar twee beste vrienden, bestaan ​​uitsluitend om komische verlichting te bieden. Er is niets nieuws, origineels of baanbrekends aan de choreografie van Lorin Latarro of iets anders, wat perfect te vergeven zou zijn als de show maar een klein beetje boeiend was qua concept. Het is niet Alice, en mevrouw Mueller is geen Valerie Harper. En het moet een nachtmerrie zijn voor de propmaster. Het heeft eindeloze kommen met meel, gesmolten boter, poedersuiker, deegrollers, mengkommen, maatbekers, kruidenrekken en taartplateaus op rollende glazen dienbladen, maar je zult geen tweede portie vragen bij Serveerster .

***

Sterk aanbevolen in een beperkte oplage die eindigt?21 mei, In de geheime zee is een nieuw toneelstuk op de overvolle Theatre Row van 42nd Street door een begaafde nieuwe toneelschrijver genaamd Cate Ryan, dat zich onderscheidt van de rest van de verlammende pretentie die tegenwoordig off-Broadway treft. De setting is Pasenzondagvan dit jaar; het onderwerp is het schrijnende dilemma waarmee een welgestelde, hoogopgeleide familie in Connecticut wordt geconfronteerd wanneer een jong stel dat geconfronteerd wordt met het ouderschap ontdekt dat de foetus van hun ongeboren kind misvormd is en de mensen die van hen houden een toekomst van uitdaging, opoffering en verwoesting tegemoet moeten zien.

In een onberispelijke cast, met gratie geregisseerd door Martin Charnin, spelen de opmerkelijke veteraanacteurs Glynnis O'Connor en Paul Carlin Joyce en Gil, een doorgewinterd stel dat al jaren getrouwd is en reikhalzend uitkijkt naar hun eerste kleinkind van hun enige zoon Kenny en zijn vrouw Gail. om iedereen welkom te heten voor het diner. Joyce heeft een hekel aan koken, maar ze heeft beloofd het traditionele paasdiner te organiseren voor Kenny (Adam Petherbridge), Gail (die verdrietig thuisblijft, niet in staat om twee families van ouders onder ogen te zien) en Gails ouders, Jack (Malachy Cleary) en Audrey (een taart , indrukwekkende Shelly Burch). Wanneer een depressieve en duidelijk radeloze Kenny alleen arriveert zonder zijn vrouw en ten slotte, na lang peilen, met tegenzin met alle vier begint te praten over wat hem dwarszit, is het avondeten verpest, verschuift de focus naar nieuwe prioriteiten, en in de rest van een strak , ingetogen, intelligent en diep inzichtelijk spel, ononderbroken door een stemmingsverstorende pauze, worden serieuze problemen onthuld en onderzocht die hun leven onherroepelijk veranderen.

Joyce, in een doorgewinterde levensfase, gaat rechten studeren en hunkert naar haar ruimte, terwijl ze voor het eerst de bevrijdende lucht van vrijheid inademt. Gil wil weer in hun oude tweepersoonsbed slapen en de intimiteit heroveren die ze ooit hadden. Nu Kenny's baby zich abnormaal ontwikkelt in het lichaam van zijn vrouw, is hun zoon onzeker over de toekomst van zijn huwelijk. Er moeten belangrijke beslissingen worden genomen, maar door wie? In hun angst sijpelen geheimen weg. De twee moeders zijn het oneens over wie er meer van zulke zaken af ​​weet. De mannen willen het mannelijke voorrecht overnemen en de zaken op hun manier regelen. De titel verwijst naar wat Joyce haar eigen baarmoeder noemde waaruit ze slechts één kind voortbracht - een geheime zee waaruit alleen de sterken en dapperen zullen overleven. Ze proberen beschaafd te zijn over de crisis en hun emoties onder controle te houden, maar ze nemen allemaal hun deel van de schuld op zich om de keuze om de zwangerschap al dan niet af te breken aan hun kinderen over te laten. Gil is te zelfingenomen om de beslissingen van iemand anders te vertrouwen. Audrey en Jack onthullen dat ze ooit nog een kind hadden wiens dood hun schuld was. Als ze op internet foto's opzoeken van een foetus met aangeboren hersenbeschadiging die volledig is hersteld, is het effect huiveringwekkend.

Voor een regisseur wiens carrière in het teken stond van musicals, toont de heer Charnin een mooie ingetogen kwaliteit. Het schrijven is sterk, gevoelig en teder zonder de gebruikelijke self-serving histrionics. Het is opwindend om een ​​eerlijke dialoog te horen en het geluid van goede mensen in moeilijkheden, die echte dingen tegen elkaar zeggen. Dit is een zorgvuldig, essentieel stuk dat het bezoeken en over nadenken waard is. Aarzel niet. Bekijk het deze week voordat het verder gaat, en geniet van het licht voordat het vervaagt.