Deze wijze jongens zijn niet alles wat ze zijn.Foto via HBO Het gebeurt veel in dit tijdperk van Peak TV. Je bent bij je vrienden en tijdens een informeel gesprek vraagt iemand wat ieders favoriete televisieprogramma is. Je vrienden noemen de zware slagmensen altijd eerst: De draad , Gekke mannen , Vrienden , De Simpsons , Breaking Bad . Uiteindelijk komt iedereen tot rust The Sopranos als de consensus.
Weet je wat? The Sopranos verdient de G.O.A.T. titel.
Ja dat klopt. Ik zei het.
Voor jou kom naar me toe, bro voor het maken van zo'n godslasterlijke verklaring, laten we gaan zitten in de Bada Bing! zodat ik mijn zaak kan presenteren. Ga zitten; Ik zal je een drankje inschenken.
Waar zijn we begonnen?
The Sopranos is een geweldige show en het is onmogelijk om de impact ervan op het medium niet te waarderen. Het was het eerste transcendente geserialiseerde drama dat mainstream werd. Het staat in mijn top tien, zonder twijfel.
Maar de grootste show aller tijden? Ik denk het niet.
The Sopranos was een televisiedoorbraak op dezelfde manier als cameratelefoons voor mobiele apparaten waren. Ze waren destijds allebei innovatief, maar de methode is sindsdien verbeterd.
Het kenmerk van een werkelijk geweldige show is naar mijn mening de evolutie van de personages. Het publiek is gefascineerd door verandering en The Sopranos leverde dat al vroeg in zijn run op.
De show brulde tot leven in zijn uitstekende vierde aflevering College, waarin onze charmante en gezette hoofdrolspeler een man in één keer zonder te knipperen dood wurgde. HBO was doodsbang dat ze op dat moment meer dan de helft van hun publiek zouden verliezen. Zelden heeft een grote serie hun hoofdpersoon zo snel in zo'n heftig negatief daglicht gesteld.
Maar omdat we allemaal stiekem vreselijke mensen zijn die graag voor de schurk roeien, heeft de gok zijn vruchten afgeworpen. The Sopranos zonk een half-court schot op een riskante premisse en een atypische voorsprong (lees: dikke kerel).
De kers op de taart was dat onze moordende gangster in het geheim therapie volgde en op veel manieren probeerde een beter mens te worden. Dat is een verdomd goede haak die verder wordt versterkt door de magnetische prestaties van James Gandolfini.
Waar gingen we fout
Helaas kun je maar zo lang overleven op een vast dieet van cannolis en prosciutto.
The Sopranos plaagde fans met het idee van wat Tony zou kunnen zijn om hen af te leiden van wat hij werkelijk was. Voor een groot deel van de serie is ons complexe, verwarde, briljante en gebrekkige personage een zwart gat (zij het een charismatisch en vermakelijk gat) dat verwoede plotlijnen verslond zonder ooit af te wijken. Welke gril Tony ook aan het voeden was in een bepaalde aflevering - gedoemde smijten, machtsgrepen, kleine wrok - zijn lineaire bogen eindigden altijd precies waar je dacht dat ze zouden zijn: daar gaat weer een ontevreden goomah en hier komt nog een Tony-zelf-sabotage.
Het punt is dat je dit al weet. Je hebt de serie opnieuw bekeken en deze kleine gebreken opgemerkt; je hebt zachtjes tegen jezelf gezegd dat misschien, heel misschien, The Sopranos ziet er achteraf niet zo glanzend uit. Maar niemand wil de man zijn op het feest die haat op The Sopranos ; dat is als SNL's Jebidiah Atkinson roosteren Gekke mannen en Game of Thrones . Niemand wil de buzzkill zijn.
Gelukkig geniet ik van de rol.
Tony en zijn bloedbadkameraden veranderen of leren nooit van hun levensveranderende ervaringen en het is niet te wijten aan intelligentie, het is vanwege onverschilligheid en apathie. Die onbeweeglijkheid is een krachtige boodschap op zich met enorm veel thematische verdienste. Maar levert het echt de beste tv op? Zorgt het echt voor de meest meeslepende personages?
Er zijn andere hoofdrolspelers op het kleine scherm naar voren gekomen die veel interessantere onderwerpen zijn om te ontleden. Breaking Bad 's Walter White heeft zich misschien comfortabel gevestigd in zijn rol als meth Kingpin, maar zijn reis naar dat punt in de eerste twee seizoenen was een transformatie van epische proporties. De openbaring van Rust Cohle in Echte detective De finale van seizoen één was misschien iets te gemakkelijk, maar het publiek kon aan het einde in ieder geval zeggen dat hij een andere man was dan aan het begin. Bijna elk personage De draad ondermijnde verwachtingen geïntroduceerd.
Je voelde je altijd betrokken bij Tony’s verhalen, maar je had ook altijd een redelijk goed beeld van waar het heen ging. Het recept bleef ongewijzigd, net als de man van het uur.
Tony kon zijn gebreken gemakkelijk identificeren, maar hij koos er nooit voor om ze te corrigeren. Hij was een slechterik die uiteindelijk stopte met proberen goed te zijn. Daar zit een duidelijke boodschap in, maar niet een die het meest begeerde onroerend goed op tv's Mount Rushmore verdient.
Tony was ook niet de enige dader. Carmela worstelde zes seizoenen met haar levensstijlschuld, maar werd altijd gemakkelijk gestild door Tony's overdadige geschenken. De schrijvers zijn er nooit helemaal achter gekomen hoe ze Meadow moesten gebruiken om het algemene verhaal vooruit te helpen en A.J. was vanaf het begin een verzonken kost. Het beste afscheidscadeau dat ze Dr. Melfi konden geven, was een subplot van verkrachting. Hoera voor vrouwelijke personages!
Hoe het gebeurde?
Ik weet inmiddels dat je waarschijnlijk verwoed aan het scrollen bent naar een sectie met opmerkingen, zodat je een woede van krachttermen, bedreigingen en scheldwoorden kunt ontketenen. Houd nog wat langer vol terwijl ik mijn argument afrond en een reservering maak bij Vesuvio's.
The Sopranos zou een Hall of Fame-flesaflevering zoals Pine Barrens kunnen maken zonder te zweten, maar Chase worstelde altijd met antagonisten (hij en Marvel hebben dat gemeen).
Richie Aprile van David Proval, Ralph Cifaretto van Joey Pantoliano en Tony Blundetto van Steve Buscemi werden allemaal geïntroduceerd en onmiddellijk op dezelfde manier behandeld. Jij zet ze op, Tony slaat ze neer. Makkelijk plukken. Zelfs Christopher viel ten prooi aan Tony's formeel vernietiging. Behalve Christopher had geen van hen de aantrekkelijke zwier van een Gus Fringe, de gravitas van een Wilson Fisk of de meeslepende dualiteit van een Avon Barksdale. Met andere woorden, geen van hen was erg memorabel.
Misschien was dat de bedoeling?
Uiteindelijk zou Tony altijd zijn eigen ergste vijand zijn; het grootste kwaad The Sopranos zou kunnen toveren. Afhankelijk van wie je het vraagt, resulteerden zijn keuzes in zijn dood of een leven vol paranoia in de meest polariserende seriefinale aller tijden. Hoe dan ook, het maakt niet echt uit. Waar het om gaat is dat ondanks de constant veranderende verhalen die Tony elke week in leven en dood situaties verstrikt, de man die we in dat eethokje zien dezelfde man is die we eenden zagen voeren in de pilot. Bijna iedereen die we gedurende zes seizoenen hebben leren kennen en liefhebben en haten, is dood of zit vast op exact hetzelfde pad als waarop ze begonnen.
Kan zijn The Sopranos lang geleden gerealiseerd long Echte detective die tijd is een platte cirkel en we beleven allemaal dezelfde fouten steeds weer opnieuw en dat niemand echt verandert. In zekere zin zou dat kunnen zijn wat gemaakt is The Sopranos zo geweldig in het begin, maar het bleek ook de ondergang van de show te zijn.
