Christian Pitt in King Kong .Matthew Murphy De dingen zijn aan het oppakken op Broadway. Ik denk dat het tijd wordt voor een akelige ramp. Dus als het kijken naar hartaanvallen op Times Square of het najagen van ambulances naar drie-alarmbranden in Brooklyn je speciale masochistische kopje arseencocktail is, dan zou je niet veel beter kunnen doen dan de muzikale versie van $ 35 miljoen van King Kong dat stampte en stortte zich een weg van Australië, waar het aan elkaar werd gelijmd en gehamerd, naar het theaterseizoen in New York in het Broadway Theatre, waar het instortte in een hoop rubber, schroot, gebroken poppensnaren en slechte recensies. Haal de touwen, kabels, draden en katrollen weg en je hebt een verhaal met hersenbeschadiging over een jongen, een meisje en een aap. De aap is het enige dat je je zult herinneren.
Uit de film weet je al dat de jongen Carl Denham is, een hebzuchtige, argeloze, tweederangs regisseur die het geld bij elkaar schraapt om een boottocht naar Skull Island te financieren om een film zonder plot te maken. Het meisje is Ann Darrow, een boerenmeisje uit het failliete Depressie-tijdperk zonder ervaring en zonder waarneembaar talent dat er alles aan zal doen om een ster te worden, inclusief het zingen van onbeschrijfelijk slechte liedjes met titels als Scream For the Money.
De reis naar Skull Island is zo lang en saai dat je je afvraagt of de aap ooit zal komen opdagen. Maar als hij dat eenmaal doet, wil je nooit meer dat hij weggaat. Waarom zou je? Kong, zoals hij liefkozend wordt genoemd door iedereen op de loonlijst, zou 6 meter lang zijn (ik heb mijn meetlint niet meegebracht), weegt een ton en brult als drie Japanse vulkanen achter elkaar. Een ontmoeting met het beest en Denham verruilt de filmbusiness voor de apenbusiness. Het vangen, vastbinden en vervoeren van de grote aap terug naar New York om er een winstgevende theaterattractie van te maken, gebeurt allemaal buiten het podium, terwijl de volwassenen in het publiek naar de concessiekraam gaan om King Kong-cocktails te kopen.
Abonneer u op Braganca's Arts-nieuwsbrief
Elke keer dat Kong door 10 tot 15 poppenspelers tegelijk wordt weggesleept, wordt de actie verslapt, terwijl hij onder hem rondschiet en probeert niet verpletterd te worden terwijl hij aan zijn touwtjes trekt, zijn ledematen beweegt en zijn uitdrukking verandert om pijn, vreugde en pathos te omvatten , dit is een Kong die huilt als een babychimpansee, tranen vergiet als watervallen). Gekleed in het zwart (inclusief kappen) zijn de animatronics-ingenieurs behoorlijk wendbaar terwijl ze de grote aap manipuleren om hem er echt uit te laten zien.
Jammer dat ze niet hetzelfde kunnen doen voor de acteurs. Denham is een ondankbare rol, verstoken van enig medeleven met dieren, maar Eric William Morris doet zijn best zonder een humaniserend liefdesverhaal subplot. Ann is een feministe geworden die past bij de tijd waarin we leven (laat staan dat haar vrijheidscampagne belachelijk misplaatst is in de setting van 1931), die niet alleen niet bang is voor Kong, maar ook verdacht verrukt is door zijn zachte zoetheid op alle verkeerde manieren . In de ingekorte rol maakt Christiani Pitts geen indruk. Haar acteerwerk is houterig en haar zang is zo grotendeels onsamenhangend dat haar stem klinkt alsof het uit de binnenkant van een kaasrasp komt. Breng Fay Wray terug.
Lamely geregisseerd door Drew McOnie met choreografie die de muzikale nummers verlamt als files, deze show is zo slecht dat terwijl het plot gewoon strompelt, je niet kunt wachten tot de grote gorilla terugkomt. Elke keer als de mensen beginnen te praten, valt alles uit elkaar. De bombastische muzikale intermezzo's van Marius de Vries die de actie op de verkeerde momenten telegraferen en de gruwelijk aan elkaar geregen popsongs die allemaal hetzelfde klinken (van Eddie Perfect, die allesbehalve is) rijmen vrouwen met aapjes en zitten mooi bij New York City . Bedoeld of niet, de teksten komen meer dan overeen met het campy, belachelijke boek van Jack Thorne dat Ann dwingt, in de boomtoppen met haar geliefde Kong te zeggen: Je hebt altijd geweten hoe je een meisje moet behandelen - maar dit haalt alles uit de kast !
Maak je geen zorgen om de kinderen bang te maken. Deze Kong eet niemand op (de jungle-inboorlingen op Skull Island zijn sowieso allemaal van de plot verwijderd) en bij het optreden van de criticus dat ik bijwoonde, zat ik op een rij met vijf kinderen en niet één van hen schreeuwde. Het leidt allemaal tot de fatale klim van Kong naar de top van de stad. Kijk naar de vliegtuigen die rond het Empire State Building cirkelen in de best geënsceneerde scène van het stuk.
Uiteindelijk, King Kong de musical denkt na over die beroemde sociologische puzzel en parafraseert de vaak geciteerde vraag over de vogel en de vis naar Een meisje houdt misschien van een aap, maar waar zullen ze leven? Het is de opgeblazen prijs van twee tickets niet waard om erachter te komen.
