Code Zwart . (foto: CBS) datingsites voor homoseksuele vrouwen
In een cruciale scène van het nieuwe medische drama Code Zwart , artsen, verpleegkundigen, verschillende gezondheidswerkers en patiënten zitten allemaal vast in een eerstehulpafdeling die voor dit alles absoluut te klein lijkt. Er is een buitensporige hoeveelheid gedrang en aanhoudende chaos als elke professionele multi-tasking, inclusief een arts die een geïmproviseerde hersenoperatie uitvoert terwijl hij een andere arts in het veld coacht door een lastige procedure.
Hoewel dit een cruciale scène kan zijn in deze specifieke aflevering, zal het duidelijk niet ongebruikelijk zijn in het kader van de serie.
De voorwaarde Code Zwart verwijst naar elk geval waarin het aantal patiënten de beschikbare middelen overtreft. In dit ziekenhuis gebeurt dit blijkbaar vrij vaak. Aangezien deze serie regelmatig dit soort intensiteit zal hebben, maakt maker en uitvoerend producent Michael Seitzman zich geen zorgen dat het te veel zal zijn voor het publiek. Je krijgt een idee van wat kijkers kunnen verdragen. Ze blijken erg bedreven en acrobatisch te zijn in de manier waarop ze storytelling ervaren, legt Seitzman uit. We hebben ergens tussen de vijf en acht verschillende geduldige verhaallijnen in onze afleveringen en niemand lijkt het spoor te verliezen of in de war te raken. In zekere zin denk ik dat het publiek bijna onverzadigbaar is geworden in hun honger naar meer; meer actie, meer verhalen, gewoon meer algemeen.
Seitzman geeft toe dat hij begon met een wat lagere notie van wat er in de serie zou gaan gebeuren, maar toen ontdekten hij en zijn team dat meer echt meer is. Ik had het deel geschreven waarin de ene arts de andere door de procedure aan de telefoon praat en toen voegde ik eraan toe dat die arts tegelijkertijd tijdens een of andere operatie zou zijn. Toen zei ik: 'Hé, laten we een andere arts iets laten doen met een andere patiënt naast de operatiepatiënt. Toen we het aan het fotograferen waren, zei ik: 'laten we hier nog een bed toevoegen, en dan een 4e bed en 5'ditbedje daar. We bleven maar zeggen: 'laten we meer doen', en zo hebben we het allemaal versterkt en de scène gekregen die je ziet.
Het vinden van het juiste ritme en gevoel voor de show was essentieel voor Seitzman, zoals hij uitlegt: In een pilot ontdek je alle facetten van de serie; je ontdekt de valuta van de show - dat ding dat, afgezien van het vertellen van verhalen, het uniek zal maken en dat veel reëler zal voelen. We vonden het op een interessante manier en ik ben erg blij dat we dat hebben gedaan. Seitzman onthult verder dat het een verrassende repetitie was die de look en feel van de serie hielp bepalen. We liepen door een scène in onze SEH-ruimte met de volledige cast die al onze extra's omvat en het interessante hier is dat al onze extra's echte verpleegsters zijn - we hebben 27 traumaverpleegkundigen in dienst. Dus we leidden de scène en we voelden gewoon niet de energie die we wilden, dus we vertelden alle verpleegsters om te zeggen wat ze zouden zeggen als het een echt trauma was, alsof ze een röntgenfoto nodig hadden, bel voor een röntgenfoto, als ze nog een infuus nodig hebben, roep er dan om. We besloten dat we daar gewoon de scène bij pasten. Toen we dat eenmaal deden, was het alsof er iets aan stond en het energieniveau omhoog schoot. We hebben het gevoel dat dit precies is hoe we wilden laten zien dat we ons voelden.
Met al die intensiteit wist Seitzman dat hij de show ook geloofwaardig moest houden. Ik zeg altijd dat de show agressief geaard maar meedogenloos menselijk moet zijn, zegt Seitzman. De kunst is om het spannend en intiem tegelijk te maken. Ik zeg tegen alle regisseurs, schrijvers en redacteuren, en dit klinkt contra-intuïtief: 'je denkt dat het jouw taak is om het spannend te maken, maar de omgeving is al opwindend zoals het is. De uitdaging is: hoe maak je het persoonlijk?’ Je kunt dit zien als een venster op een andere wereld dan de jouwe, maar we moeten er ook een spiegel van maken, zodat de verhalen op jou terugkomen en je iets voelt.
Het algemene doel van de serie is om kijkers daadwerkelijk in de serie te integreren, legt Seitzman uit. Ik geloof echt dat je van het publiek een getuige of deelnemer kunt maken en ik heb het gevoel dat onze schrijf- en opnamestijl je een heel eind laat voelen als deelnemer. Als je je gestrest of overweldigd voelt, is dat een deel van het idee.
Wetende dat het medische genre een beetje druk is met de veteraan, Grey's Anatomy, en de nieuwkomer, Chicago Med , zegt Seitzman dat dit hem niet echt aangaat. Ik let niet echt goed op die shows. Het is alsof je twee feestjes hebt - je hebt je oudejaarsfeestje en ik heb het mijne en het kan me niet echt schelen wat er op het jouwe gebeurt. Ik wil gewoon dat mijn gasten gelukkig zijn. Ik heb de neiging om er niet over na te denken, behalve dat ik wil weten wat er is. Maar ik denk wel aan [de serie] IS omdat het zo goed was en het was een favoriet van mij. Ik hoop dat we met hen vergeleken worden. Ik keek elk seizoen. Ik vond het opmerkelijk. Ik probeer niet noodzakelijkerwijs te emuleren IS, maar ik probeer er wel naar te leven.
Seitzman is zich er ook terdege van bewust dat er voor kijkers talloze keuzes zijn buiten de specifieke mediale classificatie, maar dat faseert hem ook niet, zoals hij uitlegt, Code Zwart gaat niet alleen over artsen die hun werk doen, het gaat om veel meer dan dat. Ja, het is spannend en het houdt niet op, dus als je actie wilt, hebben we dat, maar de waarheid is dat ik denk dat dat mensen ertoe brengt om naar de show te kijken, maar ik denk niet dat dat de reden is waarom ze erbij zullen blijven . We kwamen allemaal opdagen The Sopranos omdat het anders was en mensen elkaar aan het vermoorden waren, maar we bleven omdat Tony en Carmella probeerden hun huwelijk te laten slagen en daar gaven we om. Je raakte verbonden en je werd bezorgd over deze mensen. Dus we willen dat mensen komen opdagen voor de intensiteit en dan blijven omdat het je iets kan schelen. Kom op omdat het spannend is, blijf omdat het emotioneel is.
Over wat specifiek kijkers dit seizoen te zien krijgen Code Zwart , zegt Seitzman, we hebben een aflevering waarin er een catastrofaal ongeval is en het voelt gewoon onoverkomelijk voor onze mensen, omdat slachtoffers maar blijven komen en komen. We onderzoeken het soort situatie waarin je absoluut overweldigd bent en niet zeker weet waar je moet beginnen en er levens op het spel staan. Dan hebben we een aflevering die begint met ons team in een ambulance die naar een scène racet en je weet niet waar ze heen gaan of wat ze gaan vinden. Als ze ter plaatse komen, moeten ze meteen veel moeilijke beslissingen nemen over hoe ze moeten omgaan met mensen en wie zullen leven en wie niet, en het is echt aangrijpend om te zien hoe ze dat doen en hoe het hen beïnvloedt.
Seitzman zegt dat er nog twee andere factoren achter de schermen zijn die ervoor zorgen dat de serie werkt. Een deel hiervan is puur geluk, maar toen we de serie castten, kozen we mensen waarvan we dachten dat ze geweldige acteurs waren en dat zijn ze absoluut, maar we hadden geen idee hoe goed ze met elkaar zouden kunnen opschieten en je kunt dat soort kameraadschap niet faken op scherm.
Het maakt het zoveel reëler. Geloof me, als je Marcia Gay Harden en Luis Guzman samen ziet, weet je wat ik bedoel. We hebben ook 30.000 vierkante meter aan ziekenhuisruimte gebouwd voor de show en het is allemaal functionerende apparatuur. Als je binnenkomt, is het moeilijk om te onthouden dat je op een podium op een studiokavel staat en niet in een echt ziekenhuis. Het is volledig uitgerust om een traumacentrum te zijn, dus als er een natuurramp is in Los Angeles [waar we schieten], kunnen we onze deuren openen en helpen. Maar laten we hopen dat dat nooit gebeurt!
Code Zwart uitgezonden op woensdag om 10/9c op CBS.
