Robert Smith van The Cure treedt op op het podium van Madison Square Garden.(Foto: Neilson Barnard/Getty Images) Vanaf het moment dat The Cure maandagavond het podium betrad,een cascade van vier decennia aan baanbrekende, prachtige gitaarrock spoelde alles weg buiten Madison Square Garden. Hun muziek werd de afgelopen 40 jaar punk, goth, new wave, romantisch en zelfs alternatief genoemd, maar die avond was het duidelijk dat al die labels niet konden beschrijven wat alleen echt bekend kan worden als The Cure.
De sensatie van deze huidige tour is de diepe, diepe speleologie die Smith en de jongens hebben gedaan in hun enorme back-catalogus voor hun setlijsten. Maandagavond was een van de belangrijkste aandachtspunten de jaren 2000 Bloedbloemen, de ongelooflijk ondergewaardeerde derde aflevering van hun beroemde trilogie die ook 1982's bevat Pornografie en uit 1989 desintegratie , evenals de laatste LP van de groep voor Elektra Records.
Smith, samen met droemer Jason Cooper, voormalig Psychedelic Furs/Thompson Twins/Berlijn-toetsenist Roger O'Donnell (die sinds 1987 af en toe in The Cure speelt), vaste bassist Simon Gallup en de machtige Reeves Gabrels van David Bowie's Tin Machine op leadgitaar, geschoptvan de eerste set met een prachtige lezing van het openingsnummer van Bloedbloemen , Out of This World, gingen vervolgens door met het kiezen van de beste van de beste stukken gedurende hun twee uur en veertig minuten op het podium, met opwindende vertolkingen van 39, The Last Day of Summer en het titelnummer dat de interpolatie tussen Smith en zijn nieuwste foil accentueert .
Terwijl de groep zich concentreerde op desintegratie op de eerste avond (met maar liefst negen nummers!) en Kus me Kus me Kus me de tweede avond, de nadruk van vanavond lag bij de fanfavoriet uit 1985 Het hoofd aan de deur , speelde vijf nummers, waaronder A Night Like This, Kyoto Song, Push, In Between Days en een versie van Close to Me waarin Smith de gitaar neerlegde waarop hij de hele nacht had gespeeld en ronddanste in zijn kenmerkende zwarte blouse alsof hij deed in de Thatcher-tijd.
Kus me, ondertussen werd vertegenwoordigd door slechts drie nummers, maar als die selecties Hot Hot Hot!!!, Just Like Heaven en Why Can't I Be You zijn, was het niveau van opwinding dat door de volle menigte werd uitgestraald zo elektrisch dat je zou denken dat ze speelden de hele plaat in zijn geheel.
desintegratie, ondertussen werd vertegenwoordigd door Closedown, Pictures of You, Lovesong en een geanimeerde run door Lullaby.
Andere gemarkeerde albums inbegrepen Zeventien seconden (Een bos, 's nachts, speel voor vandaag), De top (enorme, massieve versies van Bananafishbones, Shake Dog Shake en The Caterpillar), Wens (Hoog en vertrouwen), 4:13 Droom (Slaap als ik dood ben), Pornografie (A Strange Day) en natuurlijk die onuitwisbare versie van Boys Don't Cry die elke avond van de tour wordt afgesloten. 
Robert Smit.(Foto: Neilson Barnard/Getty Images)
Ze gooiden er zelfs Burn in van De kraai soundtrack, om nog maar te zwijgen van een gloednieuw nummer genaamd It Can Never Be The Same dat niets dan belofte laat zien voor het volgende Cure-album, wanneer het maar op de snoek komt. (Misschien via een verrassende release via Beyonce en Radiohead?)
Vanmorgen vertelde een vriend die ook aanwezig was dat we de beste van alle drie de nachten hadden; ondanks het zondagse publiek dat een zeldzaam optreden van Never Enough kreeg van het remixalbum van de band uit 1990 Door elkaar, Ik ben geneigd het met haar eens te zijn.
Maar om heel eerlijk te zijn, verwachtte ik echt meer een gevoel van samenspel tussen Smith en Gabrels gedurende de show, zoals de manier waarop Robert The Cure's eens en toekomstige typische gitaarheld Porl Thompson speelde, vooral gezien hoe dynamisch Reeves' werk was bij Bowie. Helaas was dat niet het geval, omdat ze elkaars bestaan nauwelijks leken te erkennen; tenminste dat leek het vanuit mijn gezichtspunt.
En dat is misschien wel mijn enige klacht over de show, want een van de redenen waarom ik zo enthousiast was om naar een van deze concerten te gaan, was om Gabrels en Smith te zien - die niet genoeg erkenning krijgt voor zijn tovenaarsvaardigheden op de zessnarige -duel het uit op hun respectieve assen. 
Robert Smith en Simon Gallup.(Foto: Neilson Barnard/Getty Images)
De echte chemie, aan de andere kant, bestond tussen Bob en Gallup, wiens kenmerkende basspel sinds 1980 de ruggengraat is van The Cure (behalve een kort vertrek in 1982 nadat hij en Smith blijkbaar een vuistgevecht kregen over een bartabblad) . De manier waarop deze twee oude vrienden met elkaar speelden, waarbij Gallup de hele nacht het hele MSG-podium rondsnuffelde als een gekooide luipaard die er meer uitzag als een rockabilly-rebel dan een gothic-icoon, was misschien wel de meest blijvende indruk van de avond.
Dat wil zeggen, totdat de show eindigde en Smith het enige lid op het podium was, die oprecht ontroerd leek te zijn door de enorme uitstorting van liefde en waardering die het publiek hen toewierp (behalve de groep idioten in de suite stoelen voor ons die de hele nacht selfies maken zonder een greintje erkenning voor hun omgeving (dit zijn de mensen die gratis kaartjes krijgen voor deze shows, mensen).
Als je een echte fan bent van deze titanen van Engelse rock en ze nog niet hebt gezien tijdens deze huidige tour, smeek ik je om dat te doen, zelfs als je een paar Benjamins op Stub Hub moet laten vallen om jezelf binnen te krijgen. Je zult er geen seconde spijt van hebben.
