In principe dit. (Show Time)
Er zijn twee kanten aan elk verhaal - tenzij het verhaal een recensie is, waarin het woord van een criticus de evangeliewaarheid is, tenminste totdat je op het commentaargedeelte klikt. Niet meer! In navolging van de hij zei / zij zei-structuur van de show zelf, hebben we critici Sean T. Collins en Eric Thurm getikt om ons door hun tegengestelde standpunten over beide te leiden. de finale en het hele eerste seizoen van de affaire, Sarah Treem & Hagai Levy's Showtime-serie die een buitenechtelijke affaire - en een moord - presenteert vanuit de duellerende perspectieven van de twee deelnemers. De vonken zullen vliegen!
Deel één: Sean
Mijn liefde voor de affaire is gepassioneerd en onstuimig en streng bewaakt, een beschamende thematisch passende manier om lief te hebben de affaire . Het is de show waar ik het meest waarschijnlijk rapsodisch over tweet om twee uur 's nachts na een paar drankjes, me verwonderend over de scherpe sexiness en verfijning ervan alsof ik onstuimig een geheim losbarst voor mijn mede-nachtbrakers en barflies. Deze tweets worden vaak doorgeschoten met verbijstering en minachting voor de tegenstanders van de show: Waarom, verdomme waarom, houdt niemand van? de affaire zoals ik doe? Weten ze niet hoe goed ze het kunnen hebben? Ik heb het gevoel dat ik het beste van de wereld heb ontdekt en het is iets dat alleen ik kan zien.
Wat natuurlijk overdreven is, maar slechts een klein beetje. Zelfs veel van de aanvankelijke, vocale supporters van de show lijken afgekoeld te zijn door de gespleten saga van Noah Holloway en Alison Lockhart; Aan HitFix' jaarlijkse opiniepeiling van critici het stond op een nederige 24e, onder zo'n sprankelend tarief als The Walking Dead, Gotham , en seizoen vier van thuisland . Op momenten als deze maak ik me zorgen dat de verstandige weigering van tv-kritiek om serieus met goed te verwarren, misschien een reflexieve ijver is geworden om serieus met slecht te verwarren.
Maar de zorg is klein vergeleken met mijn diepe, diepe vreugde in de show zelf, die een van de beste op televisie is. Het is gewoon zo slim , en dus specifiek , over zoveel dingen die moeilijk zijn voor tv om alles te krijgen, weet je, teevee over hen. Seks, ja, natuurlijk - Dominic West en Ruth Wilson zijn enorm aantrekkelijke mensen, net als Maura Tierney en Joshua Jackson, en als er niets anders is, is het leuk om ze te zien neuken. Maar de show legt meer vast dan alleen hete naakte lichamen. Het gaat over de wisselende, unieke intensiteit en dynamiek van alle verschillende soorten seks, van het bekende en geruststellende tot het nieuwe en verboden, van leuke one-night stands tot zielendodende, van lange libertijnse middagen tot dringende nachtelijke opdrachten . Op een aparte maar verwante noot is het ook meedogenloos inzichtelijk over het huwelijk, over hoe de enorme zekerheid procrusteus kan worden, maar ook hoe langdurige liefde zich kan verdiepen in iets dat dichter bij een zwaartekracht ligt.
En het is briljant op de vormen van deugd die we in verschillende geslachten vieren. Merk op hoe Noachs standpunt hem altijd afschildert als een goede man, een mensch die zo verkeerd wordt begrepen en niet wordt gewaardeerd dat hij niet anders kan dan het verkeerde te doen, maar er toch naar streeft het juiste te doen, wee hem. Daarentegen schildert Alisons standpunt haar als de lankmoedige vrouw, wiens pijn en verdriet totaal en onaantastbaar zijn voor ieders begrip. de affaire spreekt een harde waarheid over mannelijkheid, vrouwelijkheid en de vormen die we onszelf dwingen namens hen aan te nemen, zelfs als niemand kijkt.
Maar de show gaat verder dan de hij-zei / zij-zei seks / liefde / huwelijk-dingen, en dat is waar het echt indrukwekkend wordt. de affaire niet nodig hebben om beide hoofdrolspelers enorme families van goed getekende personages te geven, elk met hun eigen reeks interacties en verwachtingen met de protagonisten en met elkaar. Het gedoe met Noahs dochter of schoonvader, het gedoe met Alisons moeder of schoonzus, is sterk genoeg voor andere shows om hele afleveringen omheen te bouwen. En goede god, de affaire draait niet om pijn. Alisons beproeving als moeder van een verdronken zoon heeft zich gemanifesteerd in enkele van de krachtigste televisie die ik ooit heb gezien - haar inzinking nadat ze een kind met kanker had zien overgeven van chemo in de handen van zijn moeder, haar grafische zelfbeeld op het scherm verwonding, haar bijna niet te zien aandringen aan haar kinderarts dat ze de volgende keer het leven van haar zoon zal redden, alsof ze een herkansing kan krijgen... dit is het soort face-on behandeling van moeilijke ideeën en emoties die we van iedereen zouden moeten eisen vormen van kunst.
Zeker de finale is de affaire op zijn wildst. Het hele seizoen eindigen op a Wet & gezag act-break cliffhanger, waaruit blijkt dat Noah en Allison nu gelukkig getrouwd zijn, welgestelde ouders net voordat rechercheur Jeffries binnenvalt om Noah te arresteren voor de moord op Scotty Lockhart? Dat is noch de rustige, resoluut ondramatische karakterstudie dat de show altijd op zijn best was, noch de resolutie van het whodunit-aspect dat veel kijkers, waaronder ikzelf, verwachtten, zelfs na het nieuws dat de show zou terugkeren voor een tweede seizoen.
Maar terwijl de voortzetting van het moordmysterie inderdaad frustrerend is - voor iedereen Twin Peaks , waar de beslissing om het centrale mysterie te verlengen verstandig was, is er een de moord , waar, uh, niet zozeer - die frustratie lost op als je kijkt naar alle nieuwe gangen die de show kan reizen in zijn nieuwe status-quo. Hoe hebben Noachs kinderen zijn hertrouwen en de geboorte van hun halfbroer aangepakt? Is Helens minachting voor haar ex en zijn minnares genoeg om haar te laten geloven dat hij eigenlijk een moordenaar is? Zal de uitgestrekte, ruziënde Lockhart-clan allemaal achter deze theorie van de zaak staan, gezien hun langdurige rivaliteit met Oscar en andere spelers in de politiek en misdaad van Montauk, om nog maar te zwijgen van elkaar? Heeft de geboorte van een nieuwe zoon Alison geholpen om echt te herstellen van haar verdriet over degene die ze verloor? De minutieuze manier waarop de show zijn plotontwikkelingen heeft geworteld in karakter, in plaats van de noodzaak van een verhaal om Thing X te doen, alleen omdat dit meestal de tijd is waarop Thing X plaatsvindt, heeft het een hoop speelruimte opgeleverd en hield me zelfverzekerd dat ik net zo heet en zwaar zal zijn voor seizoen twee.
Deel twee: Eric
Ik vond de eerste paar afleveringen van de affaire , maar ik denk dat ik niet helemaal begreep wat voor soort show het moest zijn? Die eerste paar afleveringen, die moeite doen om dezelfde gebeurtenissen te laten zien vanuit het perspectief van zowel Noah als Alison, zijn behoorlijk interessante blikken op één menselijke relatie en de manier waarop deze wordt gebroken door de prisma's van hun beide persoonlijkheden, geschiedenissen en pijn. (Gedwongen door een politieverhoor.) Maar toen hield de show op met dat alles te geven en gooide zonder reden een hoop wendingen naar de personages. De boerderij werd verkocht! Noach hield van Alison! Nee, hij wilde terug naar zijn vrouw! Wacht, nee, hij wil bij Alison zijn! Er is iemand zwanger!
Er zijn shows die in dit niveau van melodrama kunnen leunen en het goed kunnen doen - en de cast van de affaire is zeker getalenteerd genoeg om een verhoogd niveau van emotionele realiteit aan te kunnen, iets dat voortdurend aangeeft dat het niet de bedoeling is dat we alles zo letterlijk nemen. Toch lijkt alles hier vreemd gedempt, omdat de schijnbare intellectuele doelen van de show (die zichzelf slechts een gimmick bleek te zijn) het voor alles moeilijker maken om volledig in belachelijkheid te leunen, omdat het me eigenlijk nog steeds kan schelen wat er met deze personages gebeurt om andere redenen dan shock. Dat is een beetje te veel gevraagd, vooral omdat mij ook wordt gevraagd om echt om de oplossing van de moord te geven.
Het is jammer dat de achterkant van dit seizoen zo ver ontspoord is, want, weet je, er zitten best goede dingen in deze aflevering. Het openen met Noah's richtingloze slapen rond is behoorlijk uitstekend, wat suggereert dat alles wat hij ooit echt nodig had, was om losgemaakt te worden van de conventies van zijn huwelijk, Walter White-stijl. Noah is veel dwingender als een onberouwvolle cad en vreselijke echtgenoot dan als iemand die ik zou moeten geven om bij Alison te eindigen. Het is cool dat Noah's dochter Whitney nu een soort personage is met een eigen bureau, en Julia Goldani Telles mag spelen met wat staal. En zien dat Cole van Joshua Jackson een echte confrontatie met Alison krijgt en vervolgens met een pistool rockt, was een veel plezier! Natuurlijk, het is een beetje gek, maar de mate waarin hij gewond is geraakt door zijn vrouw is voelbaar.
En toen werd het helemaal schade ? Ik kan me niet voorstellen dat iemand echt om het moordraamwerk geeft. Ik denk dat ik een beetje kan zien hoe de draai die Noah eigenlijk is? deed Scotty Lockhart vermoorden (blijkbaar - niets is ooit wat het lijkt in deze show op de slechtste manier) zou opwindend zijn voor iemand die de show leuk vond. Het is ook het dichtst in de buurt van een volledige erkenning van hoe verschrikkelijk hij is, hoewel niet een die ervoor zorgt dat ik dit personage opnieuw wil bekijken.
Maar dit is duidelijk een seizoen finale, een die niet echt veel losse eindjes oplost en een nieuw jaar van Noah-gevechten op gang brengt waarbij het gerechtelijk systeem twijfelt of hij echt houdt van Alison of gewoon soort van houdt van haar. Eerst dacht ik de affaire zou een seizoensgebonden bloemlezing zijn zoals Echte detective , een show die het menselijk geheugen en ongeoorloofde relaties en zelfs variaties op soap in verschillende settings elk seizoen zou onderzoeken. Dat zou geweldig zijn! En het zou een afsluiting in deze finale hebben gesuggereerd.
Voor mij om om te geven de affaire als een show die tien jaar zou kunnen duren (zoals alle Showtime-series tegenwoordig doen), zou ik genoeg om Alison moeten geven om tien uur per jaar in haar leven te zinken, of helemaal om Noah geven. En eh, nee. Ik weet niet eens zeker of de schrijvers beseffen hoe verschrikkelijk ze meestal zijn. Omdat het meest onvergeeflijke aan deze aflevering is wat het doet met Helen, de vrouw van Noah.
De uitvoering van Maura Tierney is elegant ingetogen en haar karakter verfrissend complex. Dus haar smeekbede om naar huis te komen en zich naar hem toe te gedragen (behalve een paar vernietigende blikken) maakt haar alleen maar tandeloos, zwak en oninteressant, een indruk die alleen maar wordt versterkt door de onthulling van de show dat Noah en Alison samen zijn aan het einde, omdat ik denk dat waarom niet? de affaire is zo dicht bij echt goede televisie - het heeft voor het grootste deel alle juiste elementen, behalve goed, empathisch en communicatief schrijven. De show is zeer geïnteresseerd in Noah en Alison, maar nu snap ik niet wat het in hen ziet, wat betekent dat ik niet helemaal snap wat mensen erin zien.
Deel drie: Sean (opnieuw)
Ik vermoed de affaire ’s centrale stelling is waar: Mensen echt kan zie je hetzelfde op twee radicaal verschillende manieren, hè? Het is echter grappig dat dingen waar ik het in de finale eigenlijk moeilijker mee had, zoals Cole die helemaal bewapend en gevaarlijk werd, eigenlijk perfect goed met je speelde. Aan de andere kant zijn we het erover eens dat het moordmysterie zelf waarschijnlijk het minst boeiende aspect van de show is. Misschien was het meer een gelijkspel toen het leek alsof Alison en Noah verhalen zouden gaan vertellen die bedoeld waren om elkaar in twijfel te trekken, maar dat lijkt niet langer het geval te zijn. Sterker nog, ik weet niet zeker of de show het best wordt begrepen net zo twee mensen die verschillende verhalen vertellen over dezelfde gebeurtenis, als dat ooit zo was. Noah die Alison cast als een smeulende verleidster uit de arbeidersklasse versus Alison die Noah afschildert als een opschepperige lul uit de hogere klasse? Dat is één ding. Totaal verschillende versies van die tijd dat Alisons man een revolver op hen richtte? Nu zijn we op een of andere alternatieve tijdlijn isht. Schouderophalen - Ik vermoed dat Noah iemand die dicht bij hem staat indekt, misschien zelfs Helen, voor wat het waard is.
Maar ik denk niet dat het veel waard is, niet vergeleken met de stevige en behendige greep van de show op zijn personages boven alles. Ik kon het echt niet meer oneens zijn over hoe de finale Helen uitbeeldde, om te beginnen. Het verbreken van een huwelijk - een gezin - is als het nemen van een legpuzzel die je in de loop van tientallen jaren hebt opgebouwd en door de kamer te gooien, sommige stukjes uit elkaar te strooien terwijl andere aan elkaar worden gelijmd, sommige in brand te steken en weer andere helemaal weg te gooien. Slechts vier maanden na hun scheiding, nog steeds verenigd door hun liefde voor hun kinderen, zouden er natuurlijk momenten zijn waarop Noah en Helen zowel die aan elkaar gelijmde stukjes zouden willen grijpen en proberen ermee te werken, ongeacht hoeveel Noah genoot van zijn vrijheid of Helen beschimpte terecht zijn ontrouw. Het is misschien een slechte beslissing, maar het is geen zwak een. Het is niet zwak voor mensen die pijn hebben om er een einde aan te maken, ook al is het maar een tijdelijke, illusoire.
Dat is het soort hands-off benadering van menselijk gedrag waar ik het meest van hou de affaire , en ik denk dat dat de reden is waarom ik complexiteit en empathie zie in de hoofdrolspelers waar je een paar domme klootzakken ziet. Het laat Noah en Alison, en Helen en Cole, fouten maken zonder die fouten te behandelen als referenda over de som van hun morele karakter. Het doet maken het moeilijker om te zien wat ze in elkaar zien, en wat de show ook in hen ziet, omdat deze dingen worden verduisterd door emotionele en gedragsmatige valse starts, doodlopende wegen en dubbele ruggen in plaats van voorop en in het midden. Maar ik vind het leuk om die reis te maken om te komen waar ze heen gaan. Ik zit erin tot het einde, of, zoals het geval kan zijn, Het einde .
Deel vier: Eric (opnieuw)
Alternatieve tijdlijn lijkt een vrij liefdadige interpretatie van wat de show nu doet. Het lijkt me relatief duidelijk dat Noah's helft van deze aflevering de versie is die hij aan Jeffries presenteert, waarin Cole wordt afgebeeld als de duidelijke schurk, zijn reünie met Helen in redelijk sympathieke bewoordingen (dit zou de verklaring kunnen zijn waarom ik een hekel heb aan haar vertolking in deze aflevering - het komt van Noah), en kleedt Alison in heilig wit in plaats van het grijs dat ze in haar eigen verhaal draagt. Op zijn beurt rent de helft van Alison naar voren naar iets waarvan ik vermoed dat het een beetje dichter bij wat er werkelijk is gebeurd is, met als hoogtepunt de arrestatie van Noah. Het onderzoek lijkt nog steeds de rechtvaardiging voor de gesplitste verhaalstructuur, die me blijft storen omdat het niet alleen onnodig is, het is ook een afleiding van de dingen die eigenlijk goed zijn aan de show.
Sean, we zijn het er in ieder geval over eens dat we geen van beiden veel geven om de identiteit van de moordenaar van Scotty Lockhart, of de gevolgen van de moord. Maar dat is het evenement dat de structuur van de show verklaart, en zal waarschijnlijk nog belangrijker zijn voor de relaties die het tweede seizoen ingaan. Ik begrijp waarom je sympathie hebt voor sommige karakterbeslissingen (in het bijzonder je lezing van Helen, waar ik het niet mee eens ben, maar volkomen logisch is), maar ze komen nog steeds als willekeurig op mij over. Iedereen heeft een ruwe schets van het personage en doet dan in godsnaam wat bij het verhaal past voor een aflevering, vooral Noah - die, ja, waarschijnlijk iemand dekt, maar ik begon te wanhopen dat de show een echte theorie van de misdaad heeft, of dat het afpellen van de lagen van misleiding een ander doel heeft dan het rechtvaardigen van de acteurs die meer kleding afrukken.
Het is niet dat ik een hekel heb aan televisie kijken over narcistische klootzakken - ik bedoel, ik hou van, hou van Transparant . Maar er is een niveau van rauwe, stille menselijkheid in die show, iets dat verband houdt met het willen begrijpen van de personages als mensen in plaats van als uitsnijdingen, een kwaliteit die voor het grootste deel ontbreekt in de affaire . De mensen die deze show bevolken willen dingen en geven niet om de gevolgen, wat prima zou zijn als we een idee hadden waarom ze ze wilden, of op zijn minst een vaag idee van wat hen dreef. Afgezien van aangename emotionele verrassingen zoals het zien van Alison met haar moeder (sorry, Athena), is daar praktisch niets van in de finale. Er is nauwelijks enige emotie geweest die ik in ieder geval als echt kon herkennen na de eerste paar afleveringen, die de voorlopige, duizelingwekkende rush van het begin van de affaire heel goed hebben vastgelegd.
Anders gezegd, ik kan me voorstellen dat ik blij ben met een hands-off benadering van personages zonder dat ik bijzonder definitieve uitspraken over hen hoef te doen, zelfs in het soort serieuze show waarvan je bang bent dat het oneerlijk wordt belasterd door critici. (Hoewel ik zou beweren dat dit eigenschappen zijn die, laten we zeggen, De Amerikanen bezit en trekt veel beter dan de affaire .) Maar de personages moeten echt interessant voor ons zijn, of in ieder geval moet de show zo gefascineerd zijn door hen dat we geïnteresseerd raken in het , en ik vind dat dat hier niet meer het geval is, als het ooit zo was. Toegegeven, het is ook mogelijk dat ik gewoon heel ongelukkig ben omdat ik me misleid voel door de belofte van een show die veel slimmer is dan deze - overstuur door de manier waarop mijn affaire met de affaire gekoeld, zoals het waarschijnlijk moest. Ik ben blij dat je het leuk vindt, en ik ben blij dat er iets is dat zo zelfverzekerd serieus is met goede acteurs die over het algemeen goede prestaties kunnen leveren. Ik wou gewoon dat ik het op dezelfde manier kreeg als jij, of dat al het andere dat de show niet zou lukken alle toeters en bellen zou weggooien en de uitgepuurde karakterstudie zou worden die het vanaf het begin had kunnen zijn. Maar met een beetje meer plezier en zelfbewustzijn, alsjeblieft - ik denk niet dat serieus bloedeloos hoeft te betekenen.
Eric Thurm is een in New York woonachtige schrijver wiens werk is verschenen in Grantland, The A.V. Club, Complex en The L.A. Review of Books.
Sean T. Collins heeft geschreven voor Rolling Stone, Wired, BuzzFeed en The Comics Journal. Zijn strips zijn gepubliceerd door Marvel, Top Shelf, Study Group en Youth in Decline. Hij woont met zijn dochter op Long Island.
