Iedereen is in orde met Virginia Woolf .Joan Marcus Vorig jaar weigerde het landgoed Edward Albee een theater in Portland, Oregon de rechten om op te treden Wie is er bang voor Virginia Woolf? Waarom? Nick, de ambitieuze biologieprofessor, zou gespeeld worden door een Afro-Amerikaanse acteur. De gefrustreerde regisseur plaatste een bericht op Facebook en al snel werden de uitvoerders van Albee aangeklaagd wegens letterlijkheid die op racisme leek.
Ik weet zeker dat ze nog minder geneigd zouden zijn om Kate Scelsa's freewheelende riff op de klassieker uit 1962 groen te geven. In Iedereen is in orde met Virginia Woolf , Nick (Mike Iveson) is zeker blank, maar hij schrijft ook slash-fictie over mannelijke vampiers en weerwolven uit de Schemering franchise aansluiten en zwanger worden (een subgenre genaamd slash mpreg). Maar hey: wie is er bang voor het Albee-landgoed? Niet Scelsa. Haar luchtige intertekstuele, polyseksuele, queer-feministische dans-remix eist die kale harridan Martha op in de naam van een parodie. Hier is een fruitige zomercocktail voor mensen die houden van brede yuks en diepe literaire snitten.
Iedereen is goed begint als gemeenschapstheater Woolf , compleet met niet-overeenkomende kringloopwinkelmeubels en goedkoop geverfde achtergronden die huiveren bij elke deur die dichtslaat (faux-naïf ingesteld door Louisa Thompson). De sombere George (Vin Knight) komt binnen en mompelt de regel die normaal gesproken door Martha wordt gebalkt: Wat een puinhoop. Zeker, dumping is wat Scelsa, regisseur John Collins en hun gezelschap, Elevator Repair Service (ERS), in gedachten hebben: een massale storting van theatrale toespelingen en stijlen, postmoderne tekststrategieën en poptrivia. 
Iedereen is in orde met Virginia Woolf .Joan Marcus
Martha (Anne McNamara, een koperkleurige, kwikzilverige schat) komt haar echtgenoot binnen en vertelt hem dat ze gasten verwachten - aan wie ze al hun geheimen heeft verklapt: jij bent helemaal homo en ik ben een beetje homo. We hebben een denkbeeldige zoon en een denkbeeldige hond en ik hield meer van de hond en jij hebt de zoon vermoord. Met in principe alle existentiële schokken van Albee uit de weg, verwelkomen George en Martha het jongere stel Honey (april Matthis, ingetogen excentriek) en Nick (Iveson). Laat het spel beginnen.
Martha wil met iemand naar bed, iedereen ; Honing flapt eruit dat ze niet zwanger is; Nick brabbelt over slash-fictie. George doceert Tennessee Williams aan de universiteit, wat betekent dat hij na zijn derde (of zesde?) martini begint met het declameren van brokken Kat op een heet tinnen dak en Een tram genaamd verlangen in een Dixie drag-queen krijs.
Een hoogtepunt is het zien van Knight, een primitief droge aanwezigheid, het kamperen met hysterische overgave terwijl de parmantige Iveson flauw glimlacht vanaf de bank. In de keuken eet Martha op kippenpoten (een knipoog naar de filmversie van version Virginia Woolf ) terwijl je de swingermogelijkheden met Honey peilt. Schertsende toespelingen op de mannelijke blik en de infantilisering van vrouwen komen tot stilstand wanneer Martha een Woody Allen-referentie uit de volgende kamer ontdekt. Dit zet Martha ertoe aan boos boze geesten uit haar baarmoeder/huis te vegen door salie te verbranden terwijl ze George en Nick kortaf informeert: Wanneer homoseksuele mannelijke schrijvers kinderen als metafoor gebruiken, praten ze transparant over de zwakheid van hun eigen ego in het aangezicht van een onverschillige wereld!
Ja, deze is voor theaternerds die Eve Kosofsky Sedgwick op de badkamerplank houden. Het script van Scelsa is een glitterbom van meta-spoofery en geneste referenties, van Ibsen en Williams tot Wil & Genade , een vrolijke kritiek op mannelijke schrijvers die behoeftige, gevaarlijke vrouwen creëren. De toneelschrijver eist niet alleen Martha terug; ze werpt schaduw op Blanche DuBois, Maggie The Cat en Hedda Gabler. Net zo Iedereen is goed draait in een tweede en derde act (de hele affaire duurt 75 minuten), het wordt steeds gefragmenteerder en vreemder, totdat de set wegvalt, een robot een cameo maakt en een vergiftigde George in een jurk met bloemenprint - channeling Blanche DuBois - wordt overgezet naar de hel door een feministische vampier. (Bewaar je klachten; het is onmogelijk om dit absurdistische gedoe te bederven.) 
Iedereen is in orde met Virginia Woolf .Joan Marcus
De veerkrachtige, atletische enscenering van John Collins belandt bij elke hypergeletterde grap zonder te spannen voor de kijkgags (cue de kwakende kamerplant!). Hoewel de regisseur en aanjager van ERS de neiging heeft om de klassieke literatuur geduldig te deconstrueren (van Shakespeare's Maat voor Maat: naar F. Scott Fitzgerald in het prachtige Zout ) in de loop van de jaren kan hij ook, weet je, een slapstick-komedie in scène zetten. Zelfs indien Iedereen is goed is korter en oppervlakkig toegankelijker dan andere ERS-projecten, het is nog steeds een dicht weefsel van theorie en speelsheid, een eerbetoon ( thema ?) evenals culturele interventie. Scelsa laat zien dat je van Edward Albee kunt houden, terwijl je hem een flinke klap over je knie geeft. Buig voorover, Eddie, en pak het als een man.
