Een van de vele verontrustende momenten in Christopher Nolan's Als vervolg op .Momentum Foto's beste bureaustoel met lendensteun
Je neemt het mee en laat zien wat ze hadden, zo rechtvaardigt een inbreker zijn acties in Als vervolg op , de eerste film geschreven en geregisseerd door Christopher Nolan . Hetzelfde geldt voor de relatie die blockbuster-regisseur Nolan zijn hele carrière heeft gehad met traditionele vertelstructuren, maar het begon allemaal met een stemmige, 69 minuten durende foto gemaakt op 16 mm zwart-witfilm.
1998's Als vervolg op was kunst gemaakt onder de meest bankschroefachtige beperkingen - een film gemaakt voor ongeveer $ 6.000. Nolan liet zijn acteurs voor elke scène meerdere keren repeteren, zoals een toneelstuk, omdat hij het zich niet kon veroorloven om één of twee takes per scène te maken met de film die hij gebruikte. Straatscènes en opengewerkte inzetstukken van handen vullen de frames, omdat ze eenvoudiger te fotograferen waren. En vrienden, familie en universiteitscontacten verenigden zich om hem te helpen het goedkoop af te ronden, een verre schreeuw van de geschatte $ 200-225 miljoen Warner Bros. poneerde zich voor zijn nieuwste visie grondbeginsel .
Roeping Als vervolg op economisch filmen zou hetzelfde zijn als zeggen dat Scrooge McDuck een behoorlijk glimmend spaarvarken had, maar het ondergraaft ook de grotere afhaalmaaltijden over de film van vandaag: dat het diende als een prototype voor de thema's die de films van Christopher Nolan de rest van zijn carrière zouden aanpakken .
En dan is er nog het tijdspringen. 
De held van Als vervolg op , De jonge man (Jeremy Theobald).Momentum Foto's
In het begin is het schokkend, maar je kunt het niet verwarren als het gebeurt, want Als vervolg op doet geen moeite om het te verbergen. De film begint als een gesprek tussen de held en de politieagent, zijn verhaal gekaderd als een flashback en verteld in voice-over, op volledige noir-manier. Dan, als we dieper in het verhaal duiken - alsof we de onvolmaakte, in de tijd springende levering van de getuige die zijn verhaal vertelt - willen nabootsen - breekt de lineariteit van de gebeurtenissen. Plotseling is de hoofdpersoon die zo'n lang, onverzorgd haar had en zich voorheen zo onhandig gedroeg, zelfverzekerd, slank en rechtop. Zijn houding begint die van Cobb te weerspiegelen, omdat Cobb hem verleidt tot zijn criminele levensstijl.
We wennen eraan, voor een scène of twee, tot het moment dat we worden teruggebracht naar de rommel van The Young Man. We krijgen geen indicatie wanneer de veranderingen komen, maar hun effect is onmiskenbaar en opzettelijk. Nolan wilde ons uit balans brengen, zei hij ooit in een... interview . In een meeslepend verhaal over dit [film noir]-genre worden we voortdurend gevraagd om onze beoordeling van de relatie tussen de verschillende personages te heroverwegen, zei hij in het begin van de jaren 2000. Ik besloot mijn verhaal zo te structureren dat ik de nadruk legde op het onvolledige begrip van het publiek van elke nieuwe scène zoals deze voor het eerst wordt gepresenteerd. Als vervolg op is ongetwijfeld rauw, maar het beweegt met dezelfde klokachtige precisie als het latere werk van Nolan. Elke uitrusting werd op maat gemaakt om te passen. En het was de eerste speelfilm van de regisseur die het idee verdreef dat zijn publiek een soepele verhaalprogressie - de ene scène maakte natuurlijk plaats voor de volgende - als vanzelfsprekend moest beschouwen. Je neemt het weg om ze te laten zien wat ze hadden. In de twee decennia daarna Als vervolg op verhitte het festivalcircuit, prutsen met de tijd en het ondermijnen van gevestigde normen zijn de handtekeningen van Nolan geworden. Van de omgekeerde chronologie van Als vervolg op opvolgen aandenken, naar de salto met een 18-wieler in De donkere ridder, naar de subjectieve oorlogvoering van Duinkerken , naar wat tijdinversie ook mag betekenen in grondbeginsel , dit is een filmmaker die zijn carrière het publiek heeft doen verbazen door ze te irriteren aan hun eigen ideeën over hoe films eruit moeten zien en bewegen als verhalen. Het begon allemaal met een aantal goed gebudgetteerde beperkingen. NOLAN/TIME is een serie die onderzoekt hoe we de klok hebben gezien in de films van Christopher Nolan.
