Keith Jarrett, waarschijnlijk klaar om te kreunen. ( Foto: Getty Images ) Kreunende pianisten hebben me altijd geïntrigeerd. Veel muzikanten kreunen natuurlijk als ze spelen, maar pianisten lijken een speciaal vermogen te hebben om achter het toetsenbord rare uitspraken te doen. Ik denk niet aan Cecil Taylor, voor wie geïmproviseerd geschreeuw en geschreeuw deel uitmaakt van de show, maar mensen als Keith Jarrett, Bud Powell, Erroll Garner en Oscar Peterson, die mompelen en kreunen en grommen met hun eigen solo's, zo veel zodat het als een humoristische afleiding van de muziek zelf kan aanvoelen als je er niet aan gewend bent.
Maar als je het gekreun van een pianist op een enkel nummer zou onderscheiden, niet begeleid door muziek, denk ik dat het een mystiek iets zou zijn om te zien - een soort glossolalie van het onbewuste.
Ik had ooit een opnamedatum waarop ik me niet realiseerde dat ik had meegezongen totdat ik het afspelen hoorde, zei de pianist en componist Ezra Weiss, die muziek doceert aan de Portland State University. Ze waren in staat om mijn zang te mixen zodat het niet te opvallend is, maar het was raar dat ik geen idee had dat ik het deed toen het gebeurde.
Er moet iets aan de piano zijn dat dergelijk gedrag aanmoedigt, vooral in jazz en misschien klassieke muziek. (Het was bekend dat Glenn Gould ook kreunde.) Drummers kunnen bijvoorbeeld hun opgekropte energie kwijt door harder of sneller te spelen, terwijl elektrische gitaristen altijd hun versterkers harder kunnen zetten of meer galm kunnen toevoegen.
Maar een akoestische piano is gewoon Daar , een kolossale, onbeweeglijke massa waar je voor zou moeten zitten en alleen met je vingers moet aanraken. Jij bent de gehoorzame voor een baby grand. Kreunen zou dus een soort onredelijke reactie kunnen zijn op de onredelijkheid van de piano zelf.
Mensen vragen me waarom ik de geluiden maak die ik maak als ik speel, zei meneer Jarrett vorig jaar in een... video-interview met de National Endowment for the Arts. Iedereen die bij zijn volle verstand is, zou ergens een uitlaatklep proberen te vinden, dus weet je, als er echt iets gebeurt, neemt de passie het gewoon over.
Ik denk dat het meestal een teken is van overgave aan de muziek, zei pianist Jesse Stacken, die soms meezingt met zijn spel, er zo volledig bij betrokken dat je je geen zorgen maakt over de onwillekeurige reacties die je lichaam doet.
De heer Stacken voegde eraan toe: Het kan ook een manier zijn om de piano te laten zingen, wat echt niet zo eenvoudig is, aangezien elke noot wegsterft, wat je ook doet. Door je adem te verbinden met je hand en oor kun je beter fraseren, meer als een goede zanger.
De pianist Fred Hersch, die de neiging heeft zijn mond te houden tijdens zijn eigen optredens, heeft zijn eigen kreunende theorieën. Als iemand die niet kreunt, is de enige reden die ik kan zien waarom mensen kreunen gefrustreerd of om stoom af te blazen, zei meneer Hersch tegen de Braganca, in navolging van Daniel Levitin, de neurowetenschapper en auteur van Dit is jouw brein op muziek , die een uitgesproken onmystieke kijk op het gekreun heeft.
Ik denk dat het dezelfde reden is dat mensen grommen als ze aan lichamelijke activiteit doen - atleten grommen de hele tijd, zei Dr. Levitin in een e-mail. Het heeft te maken met de manier waarop het motorische actiesysteem in de hersenen werkt.
Ik denk graag dat het ingewikkelder is dan dat. Er is natuurlijk een kreun taxonomie. Alle kreunen zijn niet hetzelfde - en sommige zijn meer onaangenaam dan andere. Milt Buckner , die zowel Peterson als Garner beïnvloedde met zijn innovatieve blokakkoordtechniek, bespeelde zijn keyboard alsof hij preekte vanaf de preekstoel. Ja, inderdaad, zou hij zeggen. Mmmm, ja. Zijn evangeliegekreun staat het hoogst in mijn eigen persoonlijke pantheon. Peterson's zijn een tandje lager, een korrelige sussuratie maar toch plezierig. Het nasale gejank van meneer Jarrett kan in het begin dissonant lijken, maar groeit na herhaaldelijk luisteren naar je. Erroll Garner's waren gezonde grunts. Die van Bud Powell waren een beetje verontrustend, maar hij was een gestoorde man, dus dat is logisch. Van Gould was bekend dat hij zijn luisteraars irriteerde met zijn schijnbaar onwillekeurige uitbarstingen die op Bach meegingen.
Als je het gekreun echter niet langer als een afleiding ziet, maar eerder als een vreemd handelsmerk, begint het onmisbaar te worden - een onderdeel van de muziek.
Zelfs de grote, onlangs overleden Masabumi Kikuchi's vreemde grunts die bijna kokhalzen, versmolten met de muziek nadat je je eraan had aangepast. Ik zat ooit op de eerste rij van de Village Vanguard toen hij optrad met drummer Paul Motian. Kikuchi kokhalsde zich door zowat de hele show heen, en soms klonk het alsof Gollum aan het toetsenbord zat. Maar uiteindelijk ging ik het van hem verwachten.
Ik vermoed dat hij het om dezelfde redenen deed als Keith, speculeerde meneer Stacken in een e-mail. Deze twee jongens zijn een paar van mijn favoriete pianisten. En voor mij draagt het gekreun meestal alleen maar bij aan de zeggingskracht van de muziek. Soms moet ik er om lachen, maar wat is er mis met een beetje lachen in de muziek luisterervaring?
