*Waarschuwing: Spoiler Alert voor BoJack Horseman Seizoen 5*
In Free Churro, vanaf het vijfde seizoen van BoJack ruiter, de titulaire Hollywood-paardenacteur (ingesproken door Will Arnett) houdt een lofrede op de begrafenis van zijn moeder. Het is een tour-de-force-uitvoering - in wezen de enige die we in de hele aflevering zien. Maar meer dan dat, de 25 minuten durende monoloog vat samen wat de geanimeerde Netflix-serie van Raphael Bob-Waksberg tot een van de beste shows op televisie maakt. Het zweeft vanwege zijn welsprekendheid, de manier waarop het verwoordt hoe triest het leven kan zijn, terwijl het ook een meesterlijke toewijding aan de kunst van de komedie toont.
BoJack had een zeer gecompliceerde relatie met zijn moeder, Beatrice Horseman (ingesproken door Wendie Mallick, vooral bekend van het spelen van het quixotische voormalige supermodel Nina Van Horn op Schiet me maar neer ). Het verwerken van haar dood was verwarrend en verdovend; BoJack heeft geen idee wat hij daarna moet zeggen. Dus begint hij zijn lofrede door hem gewoon te vleugelen en te vertellen hoe hij op weg naar de begrafenis stopte bij een Jack in the Box, waar een vrouw achter de toonbank vroeg hoe het met hem ging. In het bijzonder vroeg ze hem: Heb je een geweldige dag? Je gerechtvaardigd voelen, voor een keer, voor niet BoJack had een geweldige dag en vertelde de kassier dat hij zich eigenlijk behoorlijk rot voelde sinds zijn moeder net was overleden. De vrouw begon meteen te huilen en BoJack moest haar plotseling troosten. Toen ze haar kalmte hervond, bood ze misschien het enige aan om haar klant te troosten: een gratis churro bij zijn maaltijd.
Ik heb net een gratis churro gekregen omdat mijn moeder is overleden, denkt BoJack terwijl hij de Jack in the Box achterlaat. Niemand vertelt je ooit dat wanneer je moeder sterft, je een gratis churro krijgt.
Abonneer u op Braganca's Entertainment-nieuwsbrief
Op dat moment horen we de begrafenisgasten - die tot het einde van de aflevering ongezien blijven - ongemakkelijk op hun stoelen ritselen. BoJack heeft niet per se een grap aangeboden, alleen een besef dat hij op dit moment heeft: dat zijn moeder dood is en dat hij alleen een gratis churro kreeg. De regel is grappig op die manier dat de dood grappig is - omdat je niet weet wat je nog meer moet voelen. Het gaat echt om de onhandigheid van de dood. In dit scenario is komedie de gemakkelijkste oplossing - laten we gewoon lachen om te vergeten hoe triest alles is. Omdat deze vorm van komedie reflectie vereist en de koude, harde, donkere waarheid erkent, gebeurt het zelden grappig grappig. Het is er om de spanning te verlichten. BoJack Horseman , doet echter vaak meer dan dat, niet alleen in deze aflevering, of in het vijfde seizoen, maar als een serie. Het zorgt voor een perfecte balans tussen oprecht lachen en lachen door de tranen. En dat is hoe het zich onderscheidt van zoveel andere sitcoms die momenteel op televisie te zien zijn.
In dit tijdperk van tv-komedie waarin de komedie als een bijzaak kan aanvoelen, BoJack Horseman maakt woordspelingen zo goedkoop dat ze, net als een oude vintage Beanie Baby, de cirkel rond onbetaalbaar maken. Ik wil je niet in verlegenheid brengen door dit te maken lofrede in een ik -logy, grapt BoJack naar de gesloten kist waarin zijn moeder voor eeuwig zal liggen. Dus serieus, als je wilt dat ik ga zitten en iemand anders laat praten, klop dan maar een keer. ik zal niet beledigd zijn. (De klop komt natuurlijk nooit.)
Er zit een ambacht in het schrijven van deze scène die een eerbetoon is aan de Mount Rushmore van de komedie: de Marx Brothers. Hoewel hun films freewheelen en sterk geïmproviseerd lijken, gingen de Marx Brothers door het ontwerp na het nauwgezette ontwerp, waarbij ze vaak meerdere schrijvers voor hun scripts gebruikten. Het resultaat waren films die neuriën met de precisie van een fijn afgestelde auto. Hun meesterwerk uit 1933, Eendensoep, bevat enkele van de snelste, meest gestroomlijnde, soepelste grappen die je ooit zult horen, voorbij suizen met 100 mph: onthoud, je vecht voor de eer van deze vrouw, zegt een personage, wat waarschijnlijk meer is dan ze ooit deed.
Maar waar de Marx Brothers nooit vertrouwden op sentimentaliteit, BoJack wordt bepaald door de onderliggende tragedie - een tragedie die voortkomt uit de excessen van roem, de leegte van de showbusiness en, misschien vooral, de pijnlijke herinneringen van de personages. Free Churro begint met een jonge BoJack, die door zijn moeder is vergeten nadat hij uit de voetbaltraining komt. Zijn vader, een aan alcohol verslaafde schrijver, haalt met tegenzin zijn zoon op, alleen om hem een dressing te geven en zijn afwezige, lankmoedige vrouw te pesten, die weer een van haar afleveringen heeft en zichzelf heeft opgesloten in de slaapkamer . Ze huilt - luid, voegt Butterscotch Horseman eraan toe. Nu is het één ding voor een vrouw om te huilen. Maar als ze het op zo'n volume doen dat je het door de deur kunt horen, dan weet je dat ze het alleen voor de aandacht doen. (Seizoen 4 onderzocht wat Beatrice zo'n monster van een moeder maakte - we leren dat haar man er een belangrijke rol in speelde.)
De scène snijdt vervolgens naar BoJack's episode-lange lofrede, waarin hij probeert zijn gevoelens uit te werken voor een vrouw die nooit echt een moederfiguur voor hem was. De enige positieve anekdote die BoJack deelt, is gestolen uit een aflevering van de Bea Arthur-sitcom uit de jaren 70, Maude . Alles wat ik weet over goed zijn, heb ik van tv geleerd, zegt BoJack. En op tv laten gebrekkige personages mensen voortdurend zien dat ze om hen geven met deze verrassende grootse gebaren. BoJack gaat verder, ik denk dat een deel van mij nog steeds gelooft dat dat is wat liefde is.
Toch is het te gemakkelijk - eigenlijk een cliché - om te geloven dat elke vrek in het geheim een beminnelijk persoon is die gewoon verkeerd wordt begrepen. Het is een populaire trope die teruggaat naar Een kerstlied, waarin Old Man Scrooge zijn hart van goud onthult tot grote vreugde van alle mensen die hij heeft verbannen en gekwetst op weg naar zijn ontwaken. In die andere geweldige sitcom van Bea Arthur, De gouden meisjes , Rose Nylund (Betty White) - een eeuwigdurende Pollyanna - leert dat dit in feite niet waar is. In It's a Miserable Life eindigt een verbale woordenwisseling met haar buurman Freida Claxton in de dood van Freida. Bij de begrafenis van Old Lady Claxton stormt een mysterieuze bezoeker binnen en houdt een ontroerende lofrede over hoe de overleden vrouw haar tijd en geld onbaatzuchtig en in het geheim schonk. Maar net wanneer Rose en de andere meisjes op het punt staan te huilen, valt de grap even plotseling weg als mevrouw Claxton deed: het blijkt dat die rouwende vreemdeling op de verkeerde begrafenis is.