Rebel Wilson en Liam Hemsworth in Is het niet romantisch? .Warner Bros. Ergens rond het einde van de eerste act van Is het niet romantisch, hoofdpersonage Natalie (Rebel Wilson), een Australische architecte die in New York City woont en werkt, slaat zo hard tegen een metropilaar terwijl ze wordt beroofd dat ze uiteindelijk in coma raakt.
Het grootste deel van de film speelt zich af terwijl Natalie bewusteloos in een ziekenhuiskamer ligt, dromend dat ze ongewild gevangen zit in het soort sacharine en geïdealiseerde romcom die deze film tegelijkertijd probeert te verzenden en ook te belichamen. Maar zelfs op dat vroege punt in de film was de kopbal in een stalen kolom - nadat ze werd geschopt, geslagen en gesleept door haar aanvaller - niet de eerste fysieke straf die Natalie heeft ondergaan. In de eerste minuten wordt ze door een op hol geslagen Halal-kar tegen de grond geslagen, waarna ze wordt vergeleken met een cementwagen. Een paar ogenblikken later, haar kantoorgenoot en potentiële liefdesinteresse Josh (Adam Devine, van Comedy Central's Workaholics ) vergelijkt haar met een linebacker wanneer ze door een stel gaat dat schattig ontmoet in Washington Square Park.
Abonneer u op Braganca's Entertainment-nieuwsbrief
Maar je kiest ervoor om Natalie fysiek te beschrijven - en de meesten in het publiek zullen waarschijnlijk meer genereuze beschrijvingen kiezen dan de scenarioschrijvers van de film - nooit in de geschiedenis van het genre heeft de heldin van een rom-com het hersenschuddingprotocol van de NFL zo vroeg en zo vaak nodig gehad als ze doet mee Is het niet romantisch. In hoeverre is deze ongewone injectie van lichamelijke dreiging het gevolg van het feit dat Wilson een van de weinige grotere actrices was die in een Hollywood-film van dit type (of welk type dan ook) speelde, of een manier is om de doorbraakster van de Perfecte toonhoogte serie' voorliefde voor fysieke komedie is in het oog van de toeschouwer. Aan welke kant je op die vraag valt, zal waarschijnlijk uiteindelijk bepalen of je van de film geniet.
Wat de film wel duidelijk maakt, is dat Wilson een getalenteerde filmkomiek is, iemand die haar eigen leidende voertuig meer dan verdient. Maar hoewel ze een heerlijke mix van geest en cynisme heeft die haar een ideale komische aanwezigheid maakt voor het internettijdperk, merkte ik dat ik wenste dat de film beter gebruik zou maken van haar gaven. Haar duivelse manier van doen met zowel oneliners als liedjes (ze gaat naar de stad op Whitney Houston's I Wanna Dance with Somebody (Who Loves Me) en Madonna's Express Yourself over de aftiteling) overtreft haar vermogen om een grap te maken, hoewel de laatste wordt voortdurend van haar gevraagd. Zoals het was voor de grotere komieken die haar voorgingen - mannelijk en vrouwelijk.
| IS HET NIET ROMANTISCH ★ |
Het zou ook hebben geholpen als de film waarin ze speelde net zo slim en slim was als hij zich voordoet. In plaats daarvan valt het verhaal, waarin Natalie bestaat in een met bloemen en cupcakes gevulde PG-13-fantasiewereld waar kantoornerd Josh en de Australische vastgoedmagnaat Blake (Liam Hemsworth) strijden om haar genegenheid, in veel van dezelfde genrevallen en clichés. dat het wil sturen. Er wordt bijvoorbeeld getoond dat ze succesvol is in een baan onder hoge druk, ondanks dat ze nauwelijks daadwerkelijk werk doet. Nog opvallender is dat het hele verhaal draait om het ontwikkelen van een gevoel van eigenwaarde, dat ze in de loop van een enkele toespraak weet te manifesteren.
De belangrijkste komische kracht van de film komt van het feit dat hoewel Natalie beweert romantische komedies te haten, ze er alles van weet en in het geheim hun grootste fan is. (Een grappige pre-creditsscène toont haar op 10-jarige leeftijd gebiologeerd door Julia Roberts in Mooie dame, terwijl haar moeder, gespeeld door Helemaal geweldig' Jennifer Saunders, instrueert haar dat dergelijke verhalen niet bedoeld zijn voor mensen zoals zij.) Helaas lijken de filmmakers, die de procedure met een verontrustende vlakheid en merkbaar gebrek aan stijl weergeven, haar passie niet te delen. Zelden of nooit was een film die ogenschijnlijk over en geïnformeerd werd door cinema zo door en door on-filmisch geweest.
En niet-emotioneel: die vonk van liefde ontbreekt ook in actie. Misschien is dit de reden waarom de film ervoor heeft gekozen om het vraagteken uit de titel te verwijderen. Als het als een vraag was gesteld, zou het antwoord nee zijn geweest, lang niet genoeg.
