Allan Williams.Youtube De geschiedenis is een voetbal die op de speelplaats is misbruikt, aangeraakt door 88.000 groezelige vingertoppen.
Multidimensionaal, enorm panoramisch en vol leugens en optische illusies, de geschiedenis kan nooit plat aan de muur worden geplakt: ik denk dat dit de reden is waarom je zelden negendeklassers ziet met posters boven hun met stroken roze bed van de evacuatie van Duinkerken of de overgave van het leger van Noord-Virginia in Appomattox Courthouse. Mythe en de pop die aan gecompliceerd verlangen voorafgaat, kunnen echter worden genivelleerd, gladgestreken en geschikt om in te lijsten. Maar probeer een voetbal in te lijsten!
Deze specifieke bol is groter dan de Everest (maar tegelijkertijd zo klein als een perfecte suikerkorrel, want hij is vertrouwd en zoet op al onze lippen). De titanische, lichtsnelheidsdraaiende bol die we de Beatles noemen. Kijk eronder en je zult zien dat het balanceert op de uitgestrekte wijsvinger van een korte Welshman genaamd Allan Williams.
Van alle vele vingers van het lot, wispelturig en belachelijk, trots en zielig, waarop de voetbal ter grootte van een caldera van de Beatles balanceert, is Williams een van de belangrijkste.
Allan Williams is afgelopen vrijdag 30 december op 86-jarige leeftijd overleden.
Het ongekende, seismische succes van The Beatles en hun filigrane, verfijnde stalen van baanbrekende rock en pop hadden een oneindig aantal moeders en vaders. Zoals elk leven, zoals elk kunstwerk of muziek, zoals elke schram, schreeuw en zucht van de geschiedenis, zijn de Beatles het product van duizenden en duizenden ongelukken, teleurstellingen, toevalligheden, verkeerslichten niet gemaakt, bussen gemist, pauzes toen de geschiedenis werd veranderd omdat een persoon op zoek was naar suiker voor hun thee. 
The Beatles spelen The Cavern in Liverpool.Facebook
Elk leven wordt gehaakt door deze toevalligheden van het lot en de tijd, elke mislukking of prestatie is een proces waarbij een jury van een half miljoen mannen en vrouwen elk gefladder van de vlindervleugel noteert (en elke metrodeur gleed er net op tijd doorheen). Denk aan de continue, constante, duizelingwekkende interactie tussen de 37 biljoen cellen die momenteel op golven van vezels en plasma in je lichaam varen, precies op dit moment; onthoud dat net zoveel krachten en factoren en toevalligheden en catastrofes elk leven, elke carrière, het fortuin en het lot van elke ster en elke UPS-man, elke crimineel en elke Christus, elke vervangende leraar en elke Beatle vormgeven.
Chance, baby, het zwaait als een slinger. We horen er meestal niets over, omdat toevalsbaby's niet altijd opgroeien tot goden. Maar toevallig weten we veel over de Beatles, dus we kunnen de agenten van hun fortuin documenteren.
Een fascinerend boek zou alles beschrijven wat er mis ging en alles wat goed ging om vier buitengewone gewone jonge mannen The Beatles te maken, en niet, laten we zeggen, De Begrafenisondernemers of De swingende spijkerbroek . Wanneer dat verhaal wordt verteld, zou Allan Williams net zo belangrijk zijn als elke man of vrouw in het verhaal.
Allan Williams was de eerste manager van The Beatles. De bètaversie van de toekomstige beatgoden trok zijn aandacht ergens eind 1959 of begin 1960 toen ze voor het eerst optraden in de Jacaranda , een legendarische koffiebar in Liverpool, gerund door Williams en zijn vrouw Beryl.
In de eerste maanden van het nieuwe decennium hielp Williams de bevende en vormende band (toen bestaande uit Paul McCartney, John Lennon en George Harrison) een betrouwbaardere optredens te worden door ze een vaste drummer aan te schaffen (eerst Tommy Moore en vervolgens Norman Chapman). , alvorens zich te vestigen op Pete Best). Hij veranderde ze vervolgens in professionals en gaf ze onschatbare prestatie-ervaring door ze regelmatig te boeken in Liverpool en andere locaties in het noorden.
Veel accounts (met name het uitputtend gedetailleerde werk van Mark Lewisohn ) een beeld te geven van de vormende ('58 - '60) Beatles als amateuristisch, vergankelijk en ver verwijderd van de charismatische en carrièregerichte rockgroep die halverwege 1961 opkwam; bijna zonder twijfel was Williams het ontbrekende stuk, de katalysator die optredens, focus en het kader van professionaliteit bood aan de fascinerende maar verspreide dromen van John, Paul, George en Stuart Sutcliffe (die zich begin 1960 bij de Beatles voegden, niet te lang nadat Williams hem had ingehuurd om muurschilderingen te maken in de Jacaranda).
(Het definitieve verslag van de vroegste jaren van de Beatles en de rol van Williams in hun zwangerschap is te vinden in Lewisohn's Stem af op: The Beatles: Al deze jaren, Vol. IK. )
Misschien wel het belangrijkste, zonder Williams hebben we niet de mythe - en de realiteit - van Hamburg.
De realiteit: elke Beatles-geleerde, elke student rockgeschiedenis, zelfs de Beatles zelf, zal je vertellen dat 18 maanden hard werken in Hamburg de Beatles hebben gemaakt de Beatles . En Williams is grotendeels verantwoordelijk voor het naar Hamburg brengen van de Beatles.
Maar Hamburg, de realiteit die Williams mogelijk heeft gemaakt, is ook een essentiële rockmythe. The Beatles treden op in Circus Krone Bau in München.Keystone/Getty Images
In het rocklexicon staat Hamburg niet alleen voor een zilte en roestkleurige havenstad in Noord-Duitsland, met een legendarische rosse buurt die beroemd is om zijn lollykleurige lichten en ramen vol werkende meisjes; Hamburg staat ook voor ieder plaats waar een band zijn contributie betaalde en zijn vak leerde, ieder plek waar jongens of meisjes met gitaren gromden en rock-'n-roll uitsloegen, ieder plaats waar jonge muzikanten in de schaduw van de mythe van de Leather Beatles stonden en een hees, wellustig, rauw tienergeluid maakten dat luid en bierig en constant was en verdraaid als een Italiaanse sigaar en gestroomlijnd als een luchtstroom.
Allan Williams gaf ons die mythe.
Vrijwel elke werkende band heeft zijn eigen Hamburg en kan je precies vertellen wat het idee van Hamburg betekent. Het betekent dat je aan de verkeerde kant van het spoor staat in een kelder vol lawaai op een regenachtige nacht, terwijl je een e-mineurakkoord doodslaat in het bijzijn van een tiental onverschillige drinkers en drie of vier mensen die echt opgewonden zijn om je te horen (wie , een week of vier later, veranderen in 12 mensen die erg enthousiast zijn om je te horen, en twee weken daarna 36 mensen, enzovoort).
Er is een tijd in het jonge leven van elke rockband waarin ze zich bewust zijn van de erfenis en legende van de Beatles in Hamburg, acht uur per nacht spelend in de crypten en saloons van de Hamburgse Grosse Freiheit, het schitterende neonlitteken bij het hart van de Reeperbahn.
Hamburg, de realiteit en de mythe, is vrijwel de uitvinding - of beter gezegd de ontdekking - van Allan Williams.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4JhKYwHyoYU&w=560&h=315]
Je kunt er elders over lezen, maar Williams en Lord Woodbine (binnenkort meer over hem) stuitte op het onvermurwbare idee om echte, live Britse rock-'n-rollbands naar Hamburg te halen om te spelen voor publiek dat hongerig is naar Engelstalige rock-'n-roll. Misschien zou iemand anders uiteindelijk op hetzelfde idee zijn gestuit; maar het was Williams die het eerst deed, en veel belangrijker, aangezien hij uit Liverpool kwam en aangezien hij de Beatles leidde, bracht hij de Beatles over. Laten we het zo zeggen: als iemand uit Glasgow of Londen op hetzelfde idee was gekomen, hadden ze de Beatles niet gehaald.
En zonder Hamburg heb je de Beatles niet. Dat doe je echt niet. Dit is niet alleen omdat elke goede scheppingsmythe in het begin een bescheiden kribbe vereist; het is omdat Hamburg de Beatles heeft geleerd een band te zijn.
De lange nachten in Hamburg creëerden de eigenaardige mix van harmonie en humeurigheid, ritme en humor van de Beatles. Ze leerden Lennon en Harrison het samenspel van slaggitaren opnieuw te definiëren. Ze moedigden Lennon en McCartney aan om zoete Everly-zang te mengen met Vince Taylor-hysterie en Little Richard-huzzah.
Zonder Williams heb je de Beatles niet in Hamburg (ik heb dit in dit stuk meerdere keren gezegd, maar het is de moeite waard om het te herhalen, verdomme). En zonder Williams, de Jacaranda, Hamburg en de vele waardeloze optredens in het noorden van Engeland die Williams in 1960 en '61 voor de Beatles heeft gekocht, heb je niet de samenhang en het effect van professionaliteit die sommige snurkende fans van Amerikaanse rock maakten ' n' roll in het grootste popfenomeen aller tijden.
Toegegeven, misschien zijn Lennon en McCartney misschien doorgegaan met geweldige dingen, samen of individueel; maar we hebben Williams te danken voor het maken van John, Paul en George tot een ambitieuze en functionerende eenheid van muziek en commercie, tot de historische Beatles. 
Fans in New York wachten op de komst van The Beatles in 1966.Keystone-functies/Getty Images
Bovendien - en ik denk dat dit grotendeels over het hoofd is gezien - waren er gedurende de rest van de jaren zestig en daarna elementen van het karakter van Williams waarvan ik denk dat ze hielpen bepalen wie de Beatles zouden worden. Williams, een blanke Brit die getrouwd was met een Aziaat en wiens vriend en frequente mede-samenzweerder, Harold Adolophus Phillips (Lord Woodbine) een Jamaicaan was, zorgde voor een model van tolerantie en diversiteit dat in Engeland aan het eind van de jaren vijftig en heel vroeg ontbrak. jaren 60; Ik twijfel er niet aan dat dit het wereldbeeld van de Beatles heeft beïnvloed.
Luister, ik heb grote problemen gehad - en zal blijven hebben - met de vergoddelijking van de Beatles . Hun enorme, ongekende zichtbaarheid heeft een realistische dialoog over hun catalogus en hun rol in onze cultuur vrijwel onmogelijk gemaakt. Maar in tegenstelling tot andere godsverhalen, is deze vrij acuut gedocumenteerd; daarom weten we wat een essentiële rol Williams speelde bij het creëren van deze magische, enorm consequente culturele leviathan.
We staan niet altijd op de schouders van reuzen. Soms staan er reuzen op onze schouders. The Beatles, deze gigantische kracht in ons leven en het leven van iedereen die de taal van pop en stijl spreekt, stonden op de schouders van Allan Williams.
