Stephanie J. Blokkeren in De Cher-show .Joan Marcus Om haar te horen vertellen, worstelde Cher het grootste deel van haar leven om serieus genomen te worden. Toen haar naam flitste in de trailer van 1983 Silkwood , lachte het publiek in het theater blijkbaar. Ze herinnert zich de spot. Ik weet niet zeker of De Cher-show corrigeert deze perceptie, of als het een deel van het probleem is. Terwijl deze vleselijke, getinte jukeboxmusical zijn paars-stemhebbende popicoon lijkt te aanbidden, danst hij koppig op het oppervlak van haar fenomeen, waardoor ze een wrang, kampcijfer wordt.
Ogenschijnlijk gefilterd door Cher's POV (drie actrices spelen haar als de neerbuigende naam Babe, Lady en Star), verbindt de show bijna elke biografische draai aan mannelijke interventie: Sonny Bono, Robert Altman, een jonger vriendje. Emily Skinner biedt enige opluchting als Cher's harde moeder, maar haar achtergrondverhaal is nauwelijks bekrast. Mijn moeder zei tegen me: 'Weet je, lieverd, je zou je moeten settelen en met een rijke man trouwen', grapte Cher (en parafraseert op het podium). Ik zei: 'Mam, ik ben een rijk man.' Het is een nette lijn, maar ik denk niet dat het creatieve team de implicaties ervan volledig heeft geabsorbeerd. Cher is een enorm succesvolle entertainer die geslachts- en raciale lijnen kunstig vervaagt, en wiens unieke (soms automatisch afgestemde) stem resoneerde door tientallen jaren van muzikale trends. Maar in actie, De Cher-show voelt als een reus Bechdel mislukt .
Abonneer u op Braganca's Arts-nieuwsbrief
Hoewel ik de genderbalans niet in elke recensie optel, is de mannelijke dominantie van deze (zoals bij Mooie dame ) lijkt gewoon verkeerd beoordeeld. Boekschrijver Rick Elice, die aan magie werkte Jersey Jongens , heeft een flair voor vlotte, vlotte dialogen en vertelling, maar zijn scènes zijn irritant houten en schetsmatig. Het is 1950, jongen! Je kunt opgroeien tot wie je wilt! de 4-jarige Cherilyn Sarkisian wordt verteld door haar alcoholische (en blijkbaar door dates geobsedeerde) stiefvader. Dit is geen roman van Dickens, het zijn de jaren 70! Lucille Ball informeert behulpzaam een depressieve volwassen Cher.
Toegegeven, het is niet eenvoudig om meer dan 50 jaar optreden en persoonlijke details in een tweeënhalf uur durend spektakel te proppen met een paar dozijn nummers om te coveren, maar moet het zo aanvoelen als een Wikipedia-artikel met karaoke-pauzes? Regisseur Jason Moore ( Shrek ) speelt verkeersagent goed genoeg, maar de synthetische orkestraties en arrangementen van Daryl Waters onderscheiden de periodes of stijlen van de nummers niet erg. Wanneer het materiaal niet uit het hoofd is, is het plakkerig, met dezelfde refreinnummers (gechoreografeerd door Christopher Gattelli) die vastzitten voor brandende oevers van LED-muren die ronddraaien naar afnemend rendement. Ondertussen beschiet lichtontwerper Kevin Adams ons met kliegs die je zou zien in een voetbalstadion of concert, ongetwijfeld genietend van smeergeld van een toonaangevende leverancier van LASIK. 
De cast van De Cher-show, waaronder (l-r) Micaela Diamond, Stephanie J. Block en Teal Wicks die allemaal Cher spelen.Joan Marcus
Maar laten we even pauzeren en het goede prijzen in De Cher-show . De drie leidende dames werken hun verloofde konten eraf. Als de volwassen Cher maakt Stephanie J. Block de meest knipogende, herkenbare imitatie. Ze baant zich een weg door flarden van If I Could Turn Back Time and Believe met humor en passie, en pleit voor de goedkope ballad Gypsies, Tramps and Thieves uit de jaren 70. De pezige en slanke Teal Wicks navigeert door het middelste deel van Cher's reis, haar samenwerking met Bono en de rommelige nasleep ervan. Vertegenwoordiger van de vroege jaren is Micaela Diamond met een ijzeren long, een grote stem in een petite pakket.
Alle drie rocken Bob Mackie's belachelijke, wellustige jurken en finesses de slingerende beweging van het script van oprechtheid naar dwaasheid. De kostuums zijn een giller: kilometers middenrif en retro eye-candy die lelijk zou zijn als het niet hilarisch was. Jarrod Spector zorgt voor een gepast rietstem en hoogte-uitdaging Bono, en Michael Berresse voegt droge humor toe als Mackie en andere mannelijke antagonisten / inspiratie voor Cher.
Als je je biografische jukeboxmusicals kent... Jersey Jongens , Mooi of Zomer -niets zal je hier verbazen: de waslijst met hoogte- en dieptepunten in je carrière wordt afgewisseld met een overdreven underdog-verhaal en de onvermijdelijke comeback, ingesteld op de grootste hits in stand-alone of medley-vorm. De Cher-show is niet de slechtste van de soort, maar het is ondiep en grappig tot een fout.
Het is misschien enorm onrealistisch, gezien de miljoenen dollars die op deze geldgreep rijden, maar je kunt fantaseren over een versie die serieus ingaat op de persoonlijkheid, het talent en de blijvende aantrekkingskracht van de slungelige alt. Ze kan niet alleen worden gespeeld door een vrouw die op haar lijkt, maar ook door mensen van verschillende geslachten (mannelijk, trans en anderszins) en etniciteiten. De theatrale presentatie zou meer expressionistisch kunnen zijn, minder mock-Vegas schmaltz. Het boek, van een toneelschrijver als Julia Jordan, Theresa Rebeck of Lynn Nottage, zou een waar feministisch onderzoek naar haar leven en tijd kunnen zijn.
In plaats daarvan krijgen we pailletten en non-sequiturs, die inconsequent de seizoenen van haar leven overslaan in een parade van showbizz-stereotypen die Lady Gaga's transformatie in Een ster is geboren lijken ingewikkeld in vergelijking. De finale, een explosie van underboob, faux 'fros en met spiegels bezaaide japonnen die eruitzien als gedeconstrueerde discoballen, is bedoeld als feestelijke maar voelt mechanisch net zo trashy en geforceerd aan als alles wat ervoor kwam. De show mist hart, en hart is wat Cher in overvloed heeft. Zo heeft ze het overleefd - wat ik betwijfel De Cher-show de afgelopen zes maanden zal kunnen doen.
