Glenn Close op het persevenement voor de bewerking van Andrew Lloyd Weber van Sunset Boulevard .Bruce Glikas Dus ze waren tenslotte aan het draaien - die camera's. Het leven, dat vreemd genadig kan zijn, had medelijden gekregen met Norma Desmond. De droom waaraan ze zich zo wanhopig had vastgeklampt, had haar omhuld.
-Wijlen Joe Gillis vertelt over de gekke trapafdaling van Norma Desmond aan het einde van Billy Wilder's Sunset Boulevard
Norma Desmond ontmoette de pers onlangs in haar Palace (algemeen bekend als De Paleis op 47e en zevende). Vragen vlogen voorbij, camera's flitsten - ze vond het geweldig.
Maar wat is er dan niet om van te houden? De oorzaak van al deze commotie in de media was haar lang aankomende comeback - of liever, zoals ze nadrukkelijk verkiest, haar terugkeer - een terugkeer naar de miljoenen mensen die me nooit hebben vergeven dat ik het scherm heb verlaten.
Eigenlijk, hoe beledigend het ook mag zijn voor de supergevoelige gevoeligheden van arme Norma, comeback is het juiste woord, vooral als het gaat om Glenn Close, de Tony-winnende Desmond en misschien wel de grootste Desmond van allemaal, die een 16-weekse herhaling van haar triomf uit 1994 op 9 februari zal beginnen voor het geval je het hebt gemist.
Sluiten bezwaar is met het woord reprise, en ze spreekt recht omhoog: deze keer was mijn hele benadering dat ik niet terug wilde naar iets dat ik eerder deed. Ik kwam er gewoon bij omdat ik dacht dat ik dat niet ben opnieuw creëren. Ik ben aan het verkennen, vanaf nul beginnen. Ik ben nu 22 jaar ouder. Ik heb 22 jaar meer ambacht en leven gehad. Het wordt vast een andere kijk.
Het is ook een verhaal dat uitnodigt om opnieuw te bezoeken. Het is een van de beste verhalen die ooit uit Hollywood zijn voortgekomen - en zeker een van de beste rollen die ooit voor een vrouw zijn geschreven, zowel op het podium als in de film. Het spelen van dit personage duurt alles . Hoe louterend het verhaal zelf ook is - voor elke acteur of actrice erin, het is ook louterend en uiteindelijk zeer bevredigend om te voelen dat al je creatieve spieren worden aangespannen terwijl je het doet.
Close is nu 69 en houdt zich aan zeven optredens per week. We kwamen erachter dat je niet acht uitvoeringen per week van deze rol kunt doen zonder ziek te worden. Iedereen die deze rol ooit heeft gespeeld, zal je vertellen dat het fysiek en vocaal een uitdaging is.
Degenen die haar afgelopen lente haar West End-debuut zagen maken als Norma bij de Engelse National Opera in Londen, zeggen dat leeftijd La Desmond minder monsterlijk en kwetsbaarder maakt. Tot onze verbazing was Glenn zelfs beter dan voorheen, zegt Christopher Hampton, die samen met Don Black het boek en de teksten van de show schreef. Ze heeft het gehaald. Ik ben zelden in een theater geweest waar mensen zo opgewonden raakten.
Michael Xavier, Siobhan Dillon en Fred Johanson, die samen met Close speelden in die productie, maken hun Broadway-debuut en herhalen hun optredens hier.
Hampton was de eerste persoon die een musical zag in Sunset Boulevard . Toen de English National Opera het doorgaf, gaf hij het idee aan Andrew Lloyd Webber - vooral als een manier om beleefd het boek door te geven voor Het spook van de opera .
Vorige maand fantoom begon zijn 30e jaar in de Majestic als de langstlopende show van Broadway - dus, wanneer? Sunset Boulevard opent morgen in het Paleis, met katten en School of Rock ook in de stad, zal Lloyd Webber de tweede componist zijn die ooit vier shows tegelijkertijd op de Main Stem laat draaien. De eerste was Richard Rodgers, die in de zomer van '53 vier van zijn shows met Hammerstein op volle toeren had draaien op Broadway ( Stille Zuidzee , De koning en ik , Ik en Julia en Oklahoma! ).
De Britse componist is een beetje beschaamd, en meer dan een beetje nederig, door die statistiek. Ik ontmoette Richard Rodgers heel, heel vroeg in mijn carrière, zegt hij. Om te bedenken dat ik in de buurt kwam van wat The Great Man deed, is echt verbazingwekkend voor mij.
In tegenstelling tot Rodgers, die een show nodig had om zich op te concentreren om toegang te krijgen tot zijn melodieuze pakhuis, beweert Lloyd Webber dat hij elke dag dwangmatig componeert. Melodie is waar ik echt in geloof. Op dit moment heb ik in mijn la met melodieën waarschijnlijk 20 waar ik erg blij mee ben. Het is een hopeloze verspilling en spanning omdat ik geen onderwerp kan vinden dat ik als show wil doen, wat vreselijk voor mij is, maar ik kan er niets aan doen. Ik denk alleen in melodieën.
Een 40-koppig orkest, ongewoon groot voor Broadway, zou moeten helpen om die melodische lijn vast te houden. Dit is echt de geënsceneerde concertversie van de show van de gewaardeerde Engelse National Opera, benadrukt Lloyd Webber. Daarom gaat het veel meer om het materiaal dan om de daadwerkelijke uitvoering, dus daarom draait het nu allemaal om de muziek en het verhaal - zonder de last van enorme landschappen.
John Napiers multi-ton, Tony-winnende vergulde trap, die het gotisch-Victoriaanse-barokke herenhuis van Norma domineerde in het origineel Sunset Boulevard , is een hersenkraker voor iedereen die het heeft gezien. Het steeg soms op zodat er een feestscène onder op het podium kon worden gespeeld, en tijdens de wankele L.A.-try-out barstten de feestvierders in collectief koud zweet uit de naschokken die volgden op een grote aardbeving in Californië.
Dat ging zo door maanden , Sluit terugroepacties. Het geschorste podium bewoog altijd een beetje als de aarde stil was, maar daarna brachten zelfs kleine schokken de adrenaline op gang.
Ze is misschien blij om dat prachtige monster te zien verdwijnen, maar het is vervangen door veel meer trappen die ze kan beklimmen. Het is abstracter en meer gedeconstrueerd dan de prachtige, hyperrealistische set van Napier, benadrukt de regisseur van de show, Lonny Price. Glenn Close en Andrew Lloyd Weber op een persevenement voor zijn Broadway-bewerking van Sunset Boulevard .Bruce Glikas
De originele set en productie stimuleerden een soort grootsheid en, denk ik Glenn zelfs, een soort grotesquerie. Nu is het een vrouw van middelbare leeftijd die vecht voor haar leven en haar carrière. Ze is zonder meer excentriek, en ze is veel gekwetst, en ze zal gek worden, maar ze is er nog niet. We zien hoe ze het stapsgewijs verliest.
Vlak voordat hij zijn ster aan de pers presenteerde, kneep Lloyd Webber liefdevol in de arm van Close en fluisterde als een opgewonden schooljongen tegen haar: We zijn hier allemaal vanwege jou. Wat waar was, geeft hij toe. Wat er gebeurde was dat we de kans hadden om het te doen bij de English National Opera, en ze vroegen Glenn. Ze had het nog nooit gedaan - of iets op het podium - in Londen, dus ik denk dat ze het graag wilde doen.
Men herinnert zich misschien dat Lloyd Webber zijn land inhuurde Vermijd , Patti LuPone, naar wereldpremière Norma in Londen, met de belofte dat ze de rol op Broadway zou herhalen, maar toen hij Close do Norma zag bij de Amerikaanse première in Los Angeles, besloot hij haar de Broadway-opname in plaats daarvan, resulterend in een uiterst bittere rechtszaak die uiteindelijk het zwembad van LuPone betaalde. In de Tony-race van dit jaar heeft LuPone het voordeel (via haar Helena Rubinstein in Oorlogsverf ) over Close, die, voor al haar vanaf de grond af aan Norma, niet in aanmerking komt voor seconden.
Glenn, benadrukt Lloyd Webber nog steeds, is de beste Norma Desmond die ik ooit heb gezien.
Glenn, benadrukt Lloyd Webber nog steeds, is de beste Norma Desmond die ik ooit heb gezien. Dat kan al dan niet de originele gek van Sunset Boulevard-Gloria Swanson in de filmklassieker van Billy Wilder uit 1950 omvatten. Een hooghartige schoonheid uit de dagen van Keystone Kops, Swanson stond niet bekend als een grote actrice voor - of na - Sunset Boulevard , maar voor deze ene film manipuleerde Wilder van haar een geweldige uitvoering van een stille schermster wiens carrière crashte en verbrandde met de komst van geluid.
Het is nu moeilijk te geloven, maar ze was niet de eerste, tweede of derde keuze voor de rol. Wilders eerste keus, Mae West, werd beledigd door het aanbod. Zijn tweede - Pola Negri, een Poolse actrice die het geluid niet overleefde - had nog steeds een accent dat Wilder kwinkslagen zou verminken. Hij ging zelfs naar Pickfair om de foto persoonlijk te pitchen voor nummer 3, Mary Pickford, die zo afschuw reageerde op het verhaal dat hij vertelde dat hij stopte. Greta Garbo en Norma Shearer werden gevraagd, maar wilden niet toegeven aan hun pensioen.
Swanson was de suggestie van George Cukor, die ironisch genoeg de enige uitvoering zou regisseren die de Academy Award zou wegnemen van niet alleen Swanson's Norma Desmond, maar ook Bette Davis' Margo Channing: Judy Holliday's Billie Dawn.
Een belangrijk pluspunt van de casting van Swanson was dat ze had gewerkt met regisseur Erich von Stroheim, die Wilder had ingehuurd om Norma's eerste echtgenoot en blijvende butler, Max von Mayerling, te spelen. De film die ze samen maakten voor producer Joseph Kennedy, Koningin Kelly , werd nooit afgemaakt, maar een fragment ervan flitst voorbij in Norma's homescreeningruimte.
De rol van Joe Gillis, die een zeer twijfelachtige dubbele plicht tekent als Norma's scenarioschrijver en minnaar, ging ook door het gieten van loop-de-loops. Montgomery Clift schoot twee weken voordat de opnames zouden beginnen, vast omdat hij dacht dat de relatie tussen oudere vrouw en jongere man weerspiegeld werd in zijn echte leven met Libby Holman; Fred MacMurray hield niet van de gigolo-aspecten van de rol; Marlon Brando werd als te onbekend beschouwd om een gok te wagen; MGM weigerde Gene Kelly uit te lenen, dus moest Wilder genoegen nemen met een contractspeler van Paramount, William Holden, die doorkwam grote tijd .
Wilder en zijn oude schrijfpartner, Charles Brackett, kregen bijna ruzie over een montage die laat zien wat Norma doormaakt om er jong uit te zien voor de camera's. Ze hebben nooit meer samen een film gemaakt. Het was hun 13e samenwerking en het leverde hen - en iemand genaamd D. M. Marshman Jr. - een Oscar voor het beste originele scenario op. Marshman was een pokermaatje van Wilder wiens belangrijkste bijdrage was het bedenken van het leeftijdsverschil van twee decennia tussen Norma en Joe en hem in een verzorgde man te veranderen.
Uit angst voor een negatieve reactie op de vernietigende weergave van de filmindustrie door de film, werd het script topgeheim gehouden en kreeg het de titel Een blik bonen terwijl in productie. Die angst bleek echt te zijn: tijdens de spetterende Hollywood-première van de film haalde een woedende Louis B. Mayer Wilder in en beschuldigde hem ervan in de hand te bijten die hem voedde.
Wilder, nooit iemand die een geestig antwoord kan missen, schoot kort terug Fuck you!
