Sylvester Stallone Rambo: Laatste Bloed .Yana Blajeva Hoewel het misschien is opgenomen in Bulgarije en de Canarische Eilanden, Rambo: Laatste Bloed is bedoeld om plaats te vinden in een naamloze stad in Arizona en een naamloze stad in Mexico. De personages, zoals ze bestaan, passeren regelmatig tussen de twee plaatsen. Soms vervoeren ze handvuurwapens, zoals een pistool en een versie van het jachtmes waarvoor het titelpersonage beroemd is; soms is het een gedrogeerde minderjarige, gedwongen tot sekshandel. Ooit is het een onthoofd hoofd, rustend op de passagierszijde van een pick-up truck als een onbeveiligde watermeloen. Al deze gaan vermoedelijk door de grensbewaking zonder ook maar een wenkbrauw op te trekken.
Probeerde de film hetzelfde punt te maken over de gevaarlijk poreuze zuidgrens die werd geportretteerd tijdens bijeenkomsten ter ondersteuning van onze huidige president? Waarschijnlijk wel, maar dat is moeilijk te zeggen. Terwijl Rambo: Laatste Bloed kan net zo slecht zijn, op geen enkele manier is het zo doordacht.
Dit is een episch domme film, maar niet op een manier die helemaal leuk, gedenkwaardig of doelgericht is. Het is dom omdat het lui en totaal ongeïnteresseerd is - en niet alleen in het verhaal dat het vertelt. Het kan ook niets schelen over het belegerde pictogram dat het heeft gered van een tag-uitverkoop uit het Reagan-tijdperk, alleen om de betekenis of menselijkheid die het personage ooit bezat, eruit te zuigen. Deze slordig opgevatte en modderig weergegeven Rambo-afbeelding is niet alleen een belediging voor een publiekslid dat ongelukkig genoeg is om het te zien; het doet iets veel ergers. Het beledigt Rambo.
Er is één idee dat de film drijft, dat beweert een onwillige John Rambo op een... genomen -stijl avontuur waarin hij wraak probeert te nemen op een sekssmokkelbende die zijn nichtje (Yvette Monreal) ontvoert nadat ze de grens over sluipt tegen Rambo's beste advies in. Het idee is dat wanneer Rambo doodt, hij dat doet met ongeëvenaarde wreedheid, een weerspiegeling van zijn expertise en opgekropte woede. En zodra het misdaadsyndicaat zijn met tunnels beladen ranch binnenvalt, lijkt hij bijna net zo vaak executies uit te voeren als hij ademt. De filosofie van de film is: waarom op iemand schieten als je een pijp door hun hoofd kunt steken of hun buik kunt perforeren met een hooivork? Na een tijdje, Laatste Bloed voelt minder als een nieuwe Rambo-film dan de nieuwste aflevering van Texas Chainsaw Massacre.
| RAMBO: LAATSTE BLOED (0,5/4 sterren ) |
De film is met lippendienst geboekt aan Rambo's tijd als groene baret in Vietnam en zijn verwerking van dat trauma, een thema dat enige weerklank gaf aan eerdere films in de serie, vooral die uit 1982. Eerste bloed. Hij flitst er eerst naar terug terwijl hij navigeert door de wirwar van tunnels die hij blijkbaar zijn dagen en nachten besteedt aan het graven zonder duidelijke reden anders dan om hem een koele plek te geven om generieke misdadigers te vermoorden in de derde akte.
Op het einde, als hij op een te grote schommelstoel op zijn veranda zit om even uit te rusten van het bloedbad, overdenkt hij in een luie voice-over hoe hij nooit echt in staat was om na de oorlog thuis te komen. Het is allemaal zo diep halfslachtig, wat misschien te vergeven zou zijn als het probleem van soldaten die worstelen met trauma's vandaag de dag niet zo wijdverbreid was, net zoals het was toen Rambo voor het eerst zijn specifieke vaardigheden en weelderige Minnesota-hockeyspelerhaar ontketende, al die jaren geleden. Waar Eerste bloed vol mededogen voor terugkerende soldaten wiens erfenis en plaats in de samenleving nog steeds werd uitgezocht, Laatste Bloed heeft geen enkele gedachte over hen - of wat dan ook.
Wat de film wel heeft is Sylvester Stallone, die (naar traditie met de Rambo-serie) ook een handje in het script heeft. Zelfs in een film die zo creatief en moreel bankroet is als deze, toont hij een meer doorgewinterde versie van het hangdog-charisma dat al een halve eeuw zijn voorraad en handel is. Het is het enige dat op afstand echt is in de film.
Maar die schijnbare authenticiteit werkt uiteindelijk tegen de film. Je voelt een diep gevoel van verraad dat Stallone heeft toegestaan dat een personage dat ooit diep resoneerde met een gewonde natie, is uitgegroeid tot niet meer dan een monosyllabische vleesmolen voor talloze slechteriken. Stallone had hem moeten beschermen, maar heeft hem uiteindelijk uitgebuit met dezelfde moedwillige minachting als het leger en alle anderen al die jaren geleden.
We verdienen beter, en John Rambo ook.
