Patrick Foley, Jakeem Dante Powell, Michael Breslin in This American WifeNina Goedhart Onlangs zag ik monoloog Mike Daisey Scott Rudin uitleggen op de... Kraine en merkte dat ik oprecht wenste dat hij miming zou onderzoeken. Na het streamen van de reality-tv van Fake Friends Deze Amerikaanse vrouw , Ik mijmerde in dezelfde geest: welke impact zouden deze extreem online kampclowns hebben als je hun GoPro's en hashtags zou weghalen? Voor velen is theater het meest resonerend wanneer lichamen in de ruimte niet worden gefilterd door iets anders dan onze zintuigen en vooroordelen. Zowel de stortvloed aan sociale commentaren van Daisey als de manische optocht van Fake Friends van Echte huisvrouwen clips zijn boeiend en dan verdoofd. De docent zit zo diep in het vak dat de klas in slaap is gevallen.
Ik concentreer me op Deze Amerikaanse vrouw , een prestatie met meerdere camera's boordevol buitensporige gevonden tekst en lugubere taferelen, uitgevoerd in een virtuoze stijl die we commedia dell'queer zullen noemen. Drie homoseksuele mannen - Jakeem Dante Powell, Michael Breslin en Patrick Foley (de laatste twee co-schrijvers) - Uber naar een McMansion ergens op Long Island (de show wordt op locatie gestreamd). Een vrouw, alleen van achteren zichtbaar als een in leer gewikkelde sirene, gefrituurde extensions en gelakte XXL-pers-ons, wenkt hen het huis binnen. Het trio komt binnen, hun straatkleren veranderen in pastelkleurige vrijetijdskleding en ze storten zich in een koortsachtige recitatie van hun favoriete Echte huisvrouwen zingers en smackdowns. Wijn wordt gespoeld, rauwe kip wordt gewassen met handzeep en de echtheid wordt bewaard.
Natuurlijk is die echtheid nep, samengesteld door herhalingen en geconcretiseerd op video, dus meta-echt in zijn gesimuleerde-performatieve liminaliteit. I denk. Voorbeeld discours: Mijn man is echt, teef. Zo echt als je haar. Je tieten, je kont, je hele lelijke gezicht is verdomd ONWERKELIJK. Het is er allemaal, het psychotische materialisme, geïnternaliseerde vrouwenhaat en de algemene Heisenberging van het leven met camera's die 24-7 in je gezicht worden geplakt.
Ongeveer dertig minuten na het gevecht (voortdurend gefilmd terwijl cameramensen door zo-chique-ze-kleverige kamers glijden), vergaat de pastiche. De acteurs grijpen de camera's en trainen ze op elkaar om pijnlijke bekentenissen over lichaamsschaamte, homoseksueel opgroeien en seksueel trauma los te wrikken. Powell geeft toe dat hij zijn lichaam haat; Foley herinnert zich in tranen een aanval van de universiteit. In eerste instantie lijkt de shaky-cam verité geïmproviseerd, maar feitelijk - de acteurs zijn zo goed. Maar later vertelt Breslin een soortgelijk verhaal over seksuele overtreding met dezelfde details als Foley (roofdier met regenboog fauxhawk). 
Patrick Foley, Michael Breslin, Jakeem Dante Powell in This American WifeNina Goedhart
Uiteindelijk gaan de jongens op vakantie, hun drankzuchtige eilandvreugde stroomt uit in de achtertuin en het zwembad, en de video mise-en-scène breekt in muziekvideo, pseudo-doc voice-over, subliminale flitsen Echte huisvrouwen clips en lysergische monologen op een gesplitst scherm. Het is veel. Natuurlijk helpt het als je bekend bent met de diva's uit de semi-gescripte Bravo-franchise - rijke, overdadige dames zoals Erika Jayne, Kandi Burruss, de gravin, NeNe Leakes en gravin Luann de Lesseps. Ik ben niet... en ben ook niet van plan dat te worden.
Geregisseerd door Rory Pelsue met dramaturgie van Catherine María Rodríguez en Ariel Sibert, en gecoproduceerd door Slaaf spelen toneelschrijver Jeremy O. Harris, Deze Amerikaanse vrouw wil een avant-garde, haute-camp allegorie zijn van verleiding, corruptie en verraad die zichzelf opvallend verteert. De vingerafdrukken van andere artiesten zijn overal te zien, van Albee's gecodeerde sociale games tot Genets drama van schermen en maskers en Fassbinders cinema van vernedering en verzet.
Maar ondanks de non-stop visuele flair, het acteerwerk en de atletische choreografie van camera's, snakte ik naar een kritische afstand tussen de jongens en hun gefetisjeerde tv-show. Het deconstrueren van een obsessie met een cultureel bezit dat beroemdheden heeft geslagen, een fortuin heeft gegenereerd, miljoenen kijkers heeft gestrikt en een aantal ondersteunende personages heeft achtergelaten dood door overdosis of zelfmoord zou meer consequent en verontrustend moeten zijn dan een 90 minuten durende TikTok op molly. Ik wilde dat deze duizelingwekkende afgodendienaars hun god aan de romp van een luxe jacht zouden spijkeren.
De aanwijzingen en lijnen van het script noemen de Wooster Group en Bertolt Brecht als ambitieuze toetsstenen, maar beide zijn twijfelachtig. Er is niet genoeg formele vervreemding en pure gekheid om de Wooster-vergelijking te ondersteunen, en ik heb geen aanhoudende klasse of morele kritiek gevolgd, alleen een fanboy die flirt met trauma. Wat als je een Fire Island-riff deed? de dienstmeisjes waarin Madame nooit kwam opdagen?
Evenzo blijf je wachten op een uitdrijvingsgedeelte van het ritueel, maar het komt nooit aan. Het laatste deel is een geïmproviseerde reünie tegen een groen scherm waarin de heerszuchtige Foley Pinot Grigio drinkt en naar zijn costars en de critici van de show haalt, wat grappig maar wanhopig was. (De nacht dat ik keek, sleepten ze de New York Times theatersectie het meest grondig; slok.) 
Jakeem Dante Powell in Deze Amerikaanse vrouwNina Goedhart
Uiteindelijk zou Fake Friends gevolgd moeten worden door iedereen die serieus (of boos) is over theater; ze zijn slim en getalenteerd en spelen het lange spel. Denk aan Elevator Repair Service in de jaren negentig, Radiohole in de jaren 2000 en Half Straddle in het laatste decennium; design-forward bedachte troepen duwen het veld naar voren en laten ons drama anders zien. Na de meme-gedreven farce van afgelopen herfst Circle Jerk en nu deze ambitieuze maar vermoeiende spiegelbol, ik kan niet wachten tot ze uit de laptop springen en zich bij ons in de realiteit voegen.
