Manish Daya en Lee Pace binnen Stoppen en in brand vliegen .Foto: Tina Rowden/AMC En ze dreef door de achtertuin / En ze deed haar jurk uit / En ze bewoog heel langzaam / Stijgde boven de aarde uit. Terwijl het nummer van Talking Heads And She Was deze week de prachtige aflevering van Stoppen en in brand vliegen de titel, de vraag of deze teksten ervan Donna Clarks psilocybine-verblijf inspireerden of dat die reis de show inspireerde om het nummer te gebruiken om de aflevering in de eerste plaats te dopen, is een beetje een kip-en-ei-affaire. Niet dat het hoe dan ook uitmaakt. Er worden te veel periodedrama's gevierd voor pop-soundtracks die ofwel verpletterend duidelijk zijn of schokkend incongruent ( Vreemde dingen , ik blijf in jouw richting kijken); Hou op is zo slim, zo subtiel op dit punt dat de belangrijkste muziekcue niet eens hoorbaar is, maar een ongespeeld nummer dat diep in de stof van de aflevering zelf is verweven.
Wat betreft externe kunstvormen die werden gebruikt om de aflevering van deze week te structureren, staat het niet alleen. Gordon Clark en Cameron Howe brengen een groot deel van het uur door met spelen Super Mario Bros . op het Nintendo Entertainment-systeem. Tot een fout. Ze verbannen de dochters van Gordon, de ogenschijnlijke doelwitgebruikers van het spel, om het zelf te verslaan, en kopen en monteren vervolgens een belachelijk groot projectie-tv-scherm nadat Gordon flauwvalt en het oude op weg naar beneden breekt. Maar je kunt het idee laten dat dit louter nostalgie is in Upside Down, omdat de parallellen tussen de game en het grotere verhaal net zo slim en strak zijn als ze ooit zijn geweest in deze show, wat iets zegt. Terwijl Cameron en Gordon klagen over het beruchte uitstel van bevrediging van het spel, IS ONZE PRINSES IN EEN ANDER KASTEEL! — Donna is inderdaad genesteld in het vorstelijke landgoed van Diane Gould, ver van huis. Terwijl Donna paddenstoelen pakt, stampt de Super Mario-avatar van Cameron en Gordon ze. Terwijl Cameron en Gordon een warpzone ontdekken om de moeilijke waterwereld van het spel te omzeilen, glijdt Donna langs Diane's prachtige in de grond gelegen zwembad terwijl ze aan haar psychedelische trip begint.
Het is tijdens deze reis dat Donna haar belangrijkste gesprek van de aflevering heeft, met haar nu vervreemde partner Cameron. Ik geef toe dat ze me een tijdje voor de gek hebben gehouden: Cam was er helemaal niet. Niet bepaald een hallucinatie, haar aanwezigheid was Donna's manier om vergiffenis te vragen en te krijgen voor de leugen waarin ze eerder in de aflevering was betrapt, toen Cameron hun ondergeschikten Doug en Greg ontsloeg - een zet die Donna haar leugenachtig had verteld dat Diane hen had verboden om te maken – dwong Donna vervolgens mee te spelen alsof ze had getekend voor de verhuizing om te voorkomen dat haar leugen werd blootgesteld aan hun belangrijkste investeerder. Acteur Kerry Bishé's handen zijn hier constant in het spel terwijl ze op haar rug ligt onder de nachtelijke hemel, het gras onder haar voelt, het shirt op haar buik, hun met paddo versterkte texturen ervaart terwijl ze smeekt om begrip. Maar contact met een mens is moeilijker te maken.
Die rode draad komt het hele uur terug. Cameron communiceert uitsluitend met haar nieuwe echtgenoot, Tom Rendon, via een privéchat op Mutiny. Nadat ze het huishouden van Clark ontvlucht is, deelt ze het nieuws van haar huwelijk met Gordon via de HAM-radio, zonder zijn reactie te zien tijdens een gesprek dat wordt onderbroken door onheilspellende stiltes. Gordon zelf heeft misschien veel, zo niet alle, van zijn andere HAM-gesprekken gehallucineerd, zoals Cameron per ongeluk ontdekt wanneer ze merkt dat de radio niet is aangesloten. De deal die de plaats van Joe McMillan en Ryan Ray in de toekomst van internet bezegelt, wordt aangeboden door een ongehoorde stem aan de andere kant van de telefoon en bevestigd door een onzichtbare fax. Die fax belandt op het bureau van Ken Diebold (Matthew Lillard, perfect in deze rol), die, verontwaardigd over Joe's vermeende roekeloosheid, een paleiscoup tegen hem orkestreert in een bestuursvergadering die buiten beeld plaatsvindt. Hoewel een bezoek van Cameron Joe er niet in slaagt om Gordon de eer te geven voor het ontwikkelen van de antivirussoftware die hij vervolgens heeft gestolen en opnieuw verpakt om zijn miljoenen te verdienen, werkt die ongeziene ontmoeting: eindelijk bekent Joe zijn diefstal, maar hij doet het in de lens van een videocamera, zijn schuldbekentenis verschijnt op een monitor in plaats van van persoon tot persoon te worden gemaakt.
Maar de afwezigheid van menselijke interactie is hier slechts het halve verhaal. Mensen, mensen lichamen , en hun ervaring van de wereld om hen heen drijven deze aflevering als weinigen ervoor. Regisseur Michael Morris en seriecinematograaf Evans Brown verlichten hun spelers alsof ze ze met goud en zilver bedekken. Denk aan Ryan en Joe onder de antiseptische witte lichten van de mainframekamer, of tegen de verblindende achtergrond van de ramen na hun ontmoeting met het bestuur. Denk aan Diane en John Bosworth, die hun ontluikende romance nieuw leven inblazen onder de weelderige kroonluchters van het operahuis. Denk aan Gordon en Cameron die worden geschetst door het zonlicht door het raam van hun woonkamer terwijl ze Nintendo spelen, terwijl Donna door de veel helderder overgoten ruimte van Diane's wijngaarduitje veegt.
En denk eens aan hoe deze mensen kijken ! De fysieke energie tussen Gordon en Cameron is dik en uitnodigend genoeg om te eten als een gebakje. Beiden dragen comfortabele witte overhemden - Gordon is een T-shirt, Cam is een tank - waardoor je je hand wilt uitstrekken en de stevigheid van hun schouders wilt voelen. Joe en Ryan doen er alles aan om de beste pakken te krijgen die ze kunnen om indruk te maken op hun potentiële zakenpartners; ze zijn gewoon stralend zelfverzekerd en knap in hen. De nu gemakkelijke chemie van John en Diane wordt weergegeven terwijl ze zijn ingelijst tegen de koele bakstenen muur van de homobar waar ze naar toe vluchten voor een drankje; je kunt bijna de koele lucht voelen die de stenen vasthouden, zelfs als de dingen opwarmen voor de mensen die ernaast zitten. (Dit zorgt ervoor dat de uiteindelijke verslechtering van de avond, wanneer John de boel verkloot door terug te gaan naar haar huis nadat ze in zijn auto voor de gek hebben gehouden, een bijna fysieke belediging is van hoe de dingen zouden moeten zijn.) Donna, ten slotte, is zo gegrepen door de weelde van haar nieuwe omgeving dat ze letterlijk al haar kleren uittrekt om het allemaal als een dure trui te dragen, of erin glijdt als een bad. En ze dwaalde door de achtertuin, en ze deed haar jurk uit. Onze prinses, in een ander kasteel.
Stoppen en in brand vliegen heeft zijn imperiale fase bereikt. Alles werkt. Godverdomme, deze show is goed.
