Julia Roberts en Stephan James schitteren in Amazon's Thuiskomst. Amazon Prime-video In de aanhoudende streamingoorlogen , is het vermogen van een project om door de rommel heen te snijden van het grootste belang geworden voor het succes ervan. Met meer dan 500 gescripte series op alle tv-platforms, heeft het publiek gewoon geen tijd voor middelmatigheid.
Dat is waarom Amazon's Thuiskomst , gebaseerd op de gelijknamige podcast gemaakt door Eli Horowitz en Micah Bloomberg, is een winnaar. De kenmerkende beeldtaal en sfeer worden aangevuld met uitstekende hoofdrolspelers van Julia Roberts en doorbraak Stephan James, die ook schittert in de aankomende Barry Jenkins-film Als Beale Street kon praten . Maar hoewel ze allebei veel zwaar werk doen om het bronmateriaal van Horowitz en Bloomberg te actualiseren, heeft regisseur Sam Esmail, die de geestverruimende Meneer Robot , komt naar voren als de MVP van de show.
Abonneer u op Braganca's Entertainment-nieuwsbrief
Er zijn veel manieren, zowel creatief als technisch, dat Thuiskomst dollar traditionele tv-trends. Van de visuele beeldverhouding die het scherm minimaliseert als een verticale iPhone om verschillende tijdsperioden af te bakenen tot de neiging om een camera veel langer dan de norm op een enkel moment te laten hangen, Esmail's trukendoos is bijna leeg in Thuiskomst 's esthetisch meeslepende run. Zijn relatief lage inzetten en kleine keuze om een meditatieve scène door te laten spelen op de achtergrond van de aftiteling van elke aflevering, vat perfect zijn neiging om buiten het boekje te gaan samen. Waar normaal gesproken de namen van de cast en crew zouden verschijnen tegen de achtergrond van een zwart scherm, Thuiskomst 's credits spelen zich af terwijl schijnbaar ondergeschikte acties achter hen zoemen.
Televisie maakt al lang gebruik van manipulatieve verhalenvertellers om het publiek verslaafd te houden, vooral in het tijdperk van streaming - denk aan de schokkende hashtag-momenten die zich een weg banen naar Kaartenhuis zo vaak. Het is een piek-en-dalenstructuur die sommige filmmakers onaantrekkelijk vinden. Ik ben niet echt geïnteresseerd in een serie, regisseur David Mackenzie, die meest recentelijk aan het hoofd stond van Chris Pine's Outlaw King voor Netflix, zei kort geleden. Ik ben geïnteresseerd in films. Ik ben geïnteresseerd in iets dat je als het ware in één keer bezighoudt en niet afhankelijk is van verhalende apparaten om het publiek terug te laten komen. Er is iets met tv dat ik een beetje opzichtig vind, omdat het verslavend probeert te zijn. Dus ik kom niet echt in de verleiding om die kant op te gaan.
Maar de atypische keuze van Esmail voor de aftiteling van de show is minder een gimmick of lokaastactiek en meer zijn manier om de blijvende kracht van de podcast op te roepen. We spelen af wat er in de laatste scène van een aflevering gebeurt, en daarna is er een realtime momentopname die doorgaat naarmate de aftiteling vordert, vertelde hij Gier . Er is een aanhoudend effect. Dat is wat ik voelde toen ik naar de podcast luisterde. Het is niet noodzakelijk dit 'wauw'-einde of deze cliffhanger, het gaat eigenlijk alleen om dit subliminale gevoel dat naar de oppervlakte begint te borrelen. Daar is iets dreigender aan.
Esmail voegde eraan toe: Kijk, een deel van mij speelt ook met de vorm van deze binge-modellering omdat ik wist dat het allemaal op één dag op Amazon zou worden gedropt. De neiging van iedereen is om de volgende te raken zodra de credits beginnen te rollen. Dat wilde ik niet voor deze show. Ik wilde dat gevoel dat dit over je heen gaat komen, dat er iets borrelt en groeit, en dat is een deel van de reden waarom we dat deden.
Het is niet alsof Thuiskomst - met zijn centrale mysterie, griezelige toon en langzaam brandende plotprogressie - is op andere manieren niet verslavend. Maar de benadering van de eindcredits van Esmail is een microkosmos voor hoe de show verschilt van uw standaardtarief. Het heeft meer te danken aan de paranoïde thrillers van de jaren zeventig en eind jaren negentig dan aan de bingeable van vandaag. Wat komt er daarna? voorgerechten. Esmail verhoogt de fundamentele scepsis in het script met zijn omgekeerde camerahoeken, lopende visuele motieven en cerebrale regie, en hij doet het allemaal in strak verpakte afleveringen van 30 minuten. De serie ziet er anders uit en voelt anders aan, wat niet gemakkelijk te realiseren is in een overvol tv-landschap.
Kijken naar de aftiteling die zich uitstrekt over een schot van een lusteloze Tampa-dok of een saai kantoor lijkt misschien niet revolutionair, maar de beslissing van Esmail is verfrissend contra-intuïtief op een manier die zijn hele benadering van Thuiskomst .
