De openingsscène van Allemaal om voor te spelen ('Rien à perdre') toont twee jonge jongens 's nachts in een verlaten straat. De oudste, halverwege de tienerjaren, duwt dringend een winkelwagentje met de jongere rond de negen jaar. Er is klaarblijkelijk iets vreselijks gebeurd; de jongste jongen jammert en houdt zijn arm vast. Ondertussen bedient een glamoureuze blondine - Sylvie, gespeeld door Virginie Efira - luidruchtige gokkers in een nachtclub, zich niet bewust van de vele telefoontjes die ze ontvangt van haar zonen en van de politie.
lijst van democraten die de inauguratie niet bijwonen
Zonder dat ze het wist, werd de jongere jongen, Sofiane, verbrand in een poging om friet te koken in de keuken van het appartement terwijl ze de nachtdienst werkte, zodat ze overdag aanwezig kon zijn voor haar zoons. Zijn oudere broer, Jean-Jacques, brengt hem naar het ziekenhuis, waar hij wordt verbonden en vrijgelaten. Dat zou het einde moeten zijn, behalve dat het dat niet is.
Zo begint de kanshebber voor Cannes van regisseur en scenarist Delphine Deloget, die al is opgepikt in een golf van internationale verkopen.
Alleenstaande moeder Sylvie vermoedt dat de grootste uitdaging zal zijn om de oeroude oven uit haar appartement te krijgen. Maar wanneer de jeugdzorg aan haar deur verschijnt, met de politie op sleeptouw, om haar zoon uit haar zorg te halen en hem in een pleeggezin te plaatsen, is het duidelijk dat ze voor een veel grotere strijd staat – een die inhoudt dat ze zichzelf moet rechtvaardigen als moeder, een alleenstaande vrouw en een vrouw zonder de luxe van keuze.
'Er zit een deel van mij in alle personages', vertelt Deloget me, sprekend vanaf het filmfestival van Cannes. 'Sylvie, ze spreekt me op specifieke plaatsen aan als ze tegen haar belangen handelt en als haar rebellie onhandig en gênant wordt. Ik hou van personages die niet eens proberen zich aan de takken vast te houden als ze zinken. Ik wilde met het verhaal van Sylvie illustreren hoe op een dag alles kan veranderen, hoe je alles kunt verliezen.”
'Ik heb tientallen families van kinderen in opvang ontmoet om dit script te schrijven', vervolgt ze. “Ik luisterde ook naar audio-opnamen van interviews tussen ouders en sociale diensten en bracht een aantal dagen door in een gerechtsgebouw: een duik in de menselijke complexiteit.”
Ze voegt eraan toe dat ze weet dat veel pleegplaatsingen heel goed gaan en nodig zijn, maar ze wilde kijken waar het misgaat. Ze vond het een goed idee om een verhaal te vertellen in het grijze gebied waar geen echt slachtoffer en geen echte dader is.
Efira's acteerwerk is een openbaring - grappig, mooi, verontwaardigd, kwetsbaar en verwoest van het ene moment op het andere, terwijl haar lot en dat van haar zonen voor haar wordt bepaald. Door Delogets empathische regie, een intelligent script en een genuanceerd plot toont ze een zeldzaam talent. 
'Ik stelde voor dat ze Sylvie zou spelen via haar agent en heel snel wilde ze me ontmoeten', vertelt Deloget. 'Ik dacht dat als een actrice zoals zij, die veel gevraagd is en haar talent niet langer hoeft te bewijzen, deze rol accepteert, dat is omdat ze weet wat ze eraan kan toevoegen.'
Allemaal om voor te spelen vervolgt Delogets doordachte, verhalende onderzoek naar de benarde situatie van degenen zonder de intergenerationele rijkdom en privileges van Franse staatsburgers die de Franse clichés van het knabbelen van stokbrood en brie kunnen leven terwijl ze met een zekere je ne sais quoi over de Champs Elysees dwalen.
Ze ziet het niet Allemaal om voor te spelen als afleiding van haar documentairemaken, maar eerder als een logische voortzetting van haar werk. Terwijl ze documentaires maakte, begon ze meer en meer aan regie te werken - om na te denken over het vertellen van de werkelijkheid zoals een regisseur fictie zou benaderen. Ze voelde zich echter nog steeds niet klaar om iets nieuws te proberen.
beste natuurlijke afslankproduct
'In documentaires ligt de kwestie van de noodzaak voor de hand', legt ze uit. 'In fictie dacht ik dat het nodig was om veel zelfvertrouwen en geloof in je talent te hebben om een verhaal, een universum, op te dringen aan anderen.'
Daarna schreef ze twee korte films, die prijzen wonnen, en werd ze geselecteerd voor verschillende scenarioworkshops. Of ze nu het zelfvertrouwen had of niet, ze had de drive. Maar terwijl het klinkt alsof Deloget voorbestemd was om te maken Allemaal om voor te spelen , was het eigenlijke proces van het smeden van het definitieve script vanuit zijn conceptuele oorsprong 'een zeer lange reis' met een verhaal dat 'duizend keer veranderde'.
'Achter dit verhaal over plaatsing interesseerde me wat er overbleef van een gezin toen alles explodeerde, te beginnen met een frituurpan op een avond in een appartement', mijmert ze. 'Weerstaat liefde in een gezin alles?'
Deloget beschrijft het herschikken van het materiaal en het verfijnen van scènes als moeilijk en soms pijnlijk.
identiteitsbescherming beoordelingen consumentenrapporten
Ze plaatste de film in Brest - een stad in Bretagne, in het noordwesten van Frankrijk - om het verhaal te vertellen van mensen die 'van klusjes, muziek en feesten op zaterdagavond leven'. Het is de wereld die ze kent, een deel van haar jeugd in Bretagne heeft doorgebracht, en vreemd genoeg een luxueuze plek in vergelijking met de angstaanjagende omgevingen van haar eerdere films.
Onder de huid ('Voyage En Barbarie', 2014) vertelde het verhaal van jonge Afrikaanse mannen die een verraderlijke tocht door de Sinaï-woestijn overleefden en vervolgens werden gemarteld, verkracht en aan elkaar vastgeketend terwijl ze werden vastgehouden voor losgeld. De film won de Prix Albert Londres 2015; Beste Documentaire op NYC International Film Festival 2015; Grote Prijs van de Wereldorganisatie tegen foltering (OMCT) op FIFDH Genève 2016; Amnesty International Prix de l'Impact FIGRA 2016; en de Prix de l'oeuvre de l'année in 2016.
Onwankelbaar keerde Deloget terug naar de thema's ontvoering, mensenhandel en de verraderlijke aard van ouder zijn en van een kind houden in een gewelddadige wereld met haar documentaire uit 2020 De man die op zoek was naar zijn zoon ('L'Homme Qui cherchait Son Fils'), dat het verhaal vertelde van de Chinese vader Wu en zijn zoektocht naar de zoon die op een nacht werd ontvoerd en nooit meer werd gezien. Wu gaat op een fiets op zoek naar zijn zoon, niet afgeschrikt door de onzorgvuldigheid van de autoriteiten en het gebrek aan bezorgdheid van de samenleving over zijn benarde situatie.
In Alles om voor te spelen , zullen degenen die bekend zijn met Delogets documentaire werk haar onverschrokken focus op sociale onrechtvaardigheid herkennen. Degenen die dat niet zijn, zullen een enorm aangrijpend, intiem en onwrikbaar verhaal vinden over een gezin en de gebrekkige mensen met wie ze moeten omgaan, in voor- en tegenspoed.
“Ik film graag waar het een beetje pijn doet, waar we niet durven te kijken”, voegt Deloget toe.
