Sy en Cluzet in De onaanraakbaren . Nu al een enorme hit in Europa, het publiekstrekkers van Frankrijk De onaanraakbaren lijkt voorbestemd om zijn succes hier te herhalen. Geschreven en geregisseerd door Eric Toledano en Olivier Nakache, het is het feitelijke verhaal van een onconventionele relatie tussen een miljonair die verlamd is uit de chicste buurt van Parijs en zijn Senegalese verzorger uit het getto - een band die begint als een werkende maar zich opbouwt door vertrouwen en zorg en gedeelde ervaringen, tot een blijvende vriendschap die twee ongelukkige levens voor altijd verandert. Het heeft warmte, humor en een ingetogen zoetheid die niet vanzelfsprekend is.
De dagelijkse manifestaties van wassen, verschonen, masseren, scheren, schoonmaken, met de lepel eten en optillen van een verlamde patiënt zijn zo ontmoedigend dat Philippe Pozzo di Borgo (gespeeld met hartverscheurend geduld en moment-tot-moment eerlijkheid door de grote Franse acteur Francois Cluzet) interviewt altijd nieuwe sollicitanten. Veel overgekwalificeerde verpleegsters zijn van toepassing, maar er is iets intrigerends, irritants en uitdagends aan Driss (Omar Sy) dat Philippes nieuwsgierigheid wekt. De opstandige geest, de oneerbiedige houding en het gebrek aan medelijden van de man zijn verfrissend. En hij maakt zijn belofte meer dan waar. Driss heeft aanvankelijk een hekel aan het werk, weigert Philippe's luiers te verschonen, beledigt zijn muzieksmaak en wacht in het algemeen af tot hij weer een uitkering krijgt. Maar de film ontleent zijn emotionele impact aan de verrassende manieren waarop de twee mannen hun verschillen overwinnen en leren elkaar naar een beter niveau in het leven te helpen.
Driss is een dakloze man met een strafblad voor diefstal en geen focus of richting. Hij is grof en arrogant, met zijn eigen botte vorm van pragmatisme en logica. Het eerste wat hij doet is een onbetaalbaar Fabergé-ei stelen dat toebehoorde aan Philippes geliefde overleden vrouw. Philippe is een rijke invalide met niets om voor te leven, die door zijn personeel en zijn bedrijfsadviseurs wordt gewaarschuwd om voorzichtig te zijn met het verlenen van toegang tot zijn huis aan een man met een onaangenaam karakter en onbeperkte macht over zijn verslechterende lichamelijke conditie. Geleidelijk aan breidt hun horizon zich uit. Zo verbijsterd over de prijs van een schilderij dat Philippe in een kunstgalerie koopt, besluit hij dat hij het zelf beter kan doen, hysterisch lachend bij zijn eerste bezoek aan de Parijse Opera, optredend als geïmproviseerde therapeut voor Philippes neurotische tienerdochter, zijn baas lerend hoe om een joint te roken terwijl hij hem naar Earth, Wind and Fire laat luisteren, oefent Driss een invloed uit die een deel van de emotionele pijn van zijn baas geneest. Philippe leert op zijn beurt zijn ongeschoolde verzorger Vivaldi waarderen en geeft hem door aan de pretentieuze kunstwereld als een belangrijke nieuwe schilder wiens werk een dure investering waard is. Sinds Philippe vanaf zijn nek verlamd was door een paragliding-ongeluk, kun je niet anders dan de angst en de ultieme spanning van hun band voelen wanneer ze het risico delen om te paragliden met Nina Simone's Feeling Good.
Uiteindelijk leert Driss compassie en verantwoordelijkheid, terwijl Philippe de moed krijgt om de controle over zijn eigen leven te nemen en zelfs romantiek te zoeken. Het is allemaal een beetje te netjes opgelost en hoewel het een waargebeurd verhaal is, zijn sommige incidenten moeilijk te slikken. Om te lachen voert Driss een uitgebreide, levensbedreigende achtervolging op hoge snelheid uit door de straten van Parijs, terwijl Philippe doet alsof hij een epileptische aanval heeft om een politie-escorte naar de noodingang van het ziekenhuis te krijgen. Als de politie weggaat, rijden ze weg, tevreden met hun kattenkwaad. Zelf vond ik het moeilijk om mee te doen. Kwesties van klasse en raciale spanningen duiken alleen op in de kansarme wereld waar Driss vandaan komt. Philippe's upper-class milieu lijkt alles op zich te nemen - in het begin verdacht omdat een zwarte man van de straat die de volledige heerschappij krijgt in een herenhuis vol schatten een zorgelijk iets is. Maar Driss wint elke blanke man in zicht, vooral wanneer hij pronkt met zijn hiphopvaardigheden, en voordat het eindigt, heeft hij totale controle over het huis en iedereen erin. Een beetje goedgelovigheid daar, om nog maar te zwijgen van het feit dat wanneer Driss zijn eerste pak koopt, de secretaresse van Philippe zegt dat hij op Barack Obama lijkt. Soms straalt het schrijven een neerbuigendheid uit waarvan de filmmakers zich misschien niet eens bewust zijn. Toch heeft de film een levensbevestigende weerstand tegen slordige sentimentaliteit die verkwikkend is. En het acteerwerk is dynamisch. Om voor de hand liggende redenen heeft meneer Sy alle beweging en actie, en hij is een levendige, kleurrijke tegenhanger, maar de rolstoelgebonden meneer Cluzet is de openbaring. Zijn uitdrukkingen onthullen talloze emoties van een bewegingloos gezicht die boekdelen vertellen over wat hij van binnenuit denkt, voelt en deelt.
De onaanraakbaren serveert een smakelijke overvloed aan charme, warmte en menselijkheid die zijn populariteit in Europa begrijpelijk maakt. Het is het soort feelgoodfilm dat zo zelden opduikt als een winnend lot.
rreed@observer.com
De onaanraakbaren
Looptijd 112 minuten
Geschreven en geregisseerd door Olivier Nakache en Eric Toledano
Met François Cluzet, Omar Sy en Anne Le Ny
3/4
