Ian Curtis van Joy Division. Schermafbeelding/YouTube
Braganca School of Music
Afdeling Muziekgeschiedenis
Wat is postpunk?
POP 373 S
herfst 2016
Maandag & woensdag 15: 10-16: 30 bij Hannett 302
Instructeur: Timothy Sommer
Kantooruren: dinsdag & donderdag 12:00-13:00 bij Lillywhite 114
& op afspraak
Cursusbeschrijving
Om de ELP-ismen, Eagle-ismen en ELO-ismen, die halverwege de jaren zeventig de mainstream rock waren gaan personifiëren, uit te roeien, werd de eerste bloei van de punkrockbeweging (1975 – 1977) moest een agressieve, oppositionele, onvermurwbare bakstenen muur van ritmegitaren en onsubtiele arrangementen presenteren. Maar in 1978 begon de enigszins uniforme muur van geluid die de eerste ideeën van punk had bepaald af te brokkelen en prikte er licht door.
Kunstenaars begonnen te putten uit invloeden die de aanvankelijke punkorthodoxie misschien heeft verworpen; kunst werd minder een vies woord en muzikanten begonnen ruimte, leegte en een sonische en emotionele gevoeligheid in hun werk te integreren. De uitgebreide hoeveelheid muziek die voortkwam uit de prime-flush van de Post-Punk-beweging (1978 – 1981) blijft een van de meest krachtige, boeiende en creatieve gitaargebaseerde werken in de geschiedenis van het elektrische rock/pop-tijdperk.
Cursus benodigd heden
Toegang tot een Spotify-account en/of een betweterige oudere broer, neef, oom of vriendin/vriend van je moeder kan ook nuttig zijn.
Hier is je afspeellijst met verplichte luisterbeurten . Ja, vragen hierover kunnen op toetsen verschijnen.
Week één: overzicht
Het post-punktijdperk was een tijd waarin een nieuwe generatie bands die door punk waren geïnformeerd, daadwerkelijk de door punk beloofde creativiteit en artistieke intimiteit waarmaakten. Het is ook juist om te zeggen dat vrijwel alle jonge bands die tegenwoordig in op gitaar gebaseerde altrock werken, fundamenteel door deze periode zijn beïnvloed.
Tenzij een moderne artiest werkt in r&b, rap, metal, punkrevival of vocale pop, is het waarschijnlijk dat ze iets doen dat geworteld is in postpunk. Voorbeelden hiervan zijn: Mogwai , Interpol , De moordenaars , DIIV , Parketbanen , Wild niets , Hertenjager , Preoccupaties , Omni , Zonnebloemboon , geest spinnen , Arcade Fire , Volledige controle , Wervelstroomonderdrukkingsring , Wolfparade , Instituut , en heel veel anderen.
Als we de invloed die Post-Punk had op geloofwaardige en succesvolle andere acts van de afgelopen 35 jaar zouden beschrijven, van R.E.M. naar U2 naar de Strokes, we zouden hier inderdaad heel lang blijven. En we willen hier niet zijn te lang; Ik heb bijvoorbeeld tijd gereserveerd om op de West Quad te zitten en American Sprits te roken en na te denken over Meneer Robot terwijl ik naar een foto staar van Patrick McGoohan . Nee, je mag niet met me mee.
Week twee: tijdlijn
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ylOCIP54PIQ&w=560&h=315]
In alle opzichten begint het kerntijdperk van Post-Punk op 13 oktober 1978, wanneer: Publiek imago door Public Image Limited is vrijgegeven. Dit is niet alleen de eerste zichtbare 45 die gemakkelijk te herkennen is als postpunk, het was ook van grote invloed op de hele beweging. Bovendien is Public Image van unieke betekenis vanwege het feit dat het mede is gemaakt door een icoon van punkrock, die bewust probeerde de richting te herdefiniëren van een cultuur die hij zo'n felle rol had gespeeld bij het vestigen.
Public Image blies letterlijk een gat in de geluidsmuur van punk en liet lucht, licht en kunst binnen; aanwijzingen krijgen van Kan , reggae en alle manieren van Krautrock en art rock, het was een nummer dat de nadruk legde op wat er niet was, zonder in te boeten aan het vermogen van punk om te verdoven en te wankelen. Deze formule zou worden weerspiegeld in alles, van Joy Division tot de Cure tot de Slits (en vele anderen), en vooral U2. Public Image is een definitieve intentieverklaring en richting voor Post-Punk.
De einddatum voor deze eerste extatische roes van Post-Punk is bijna precies twee jaar later, op 20 oktober 1980, toen U2 hun debuutalbum uitbracht, Jongen .
Hoewel het latere succes van U2 heeft geleid tot enige revisionistische beoordeling van hun genrekarakterisering, Jongen is zeker een Post-Punk plaat; door invloeden en stilistische tics van enkele van de grootste acts van de beweging op te nemen (het werk van PiL, Wire en Joy Division worden allemaal enorm weerspiegeld in Jongen), U2 mainstreamde de ruime maar krachtige op rock gebaseerde mix van sfeer, elektriciteit, kunstdenken en riffs die Post-Punk belichaamden.
Week drie: wijzen op de mogelijke onnauwkeurigheid van bestaand bronmateriaal
De essentiële onwetendheid van de hedendaagse (1978 – ’82) Amerikaanse muziekmedia over de diepte en het belang van postpunk zorgt ervoor dat het mysterieus en onbegrepen blijft.
In onze diep pluralistische moderne wereld, waar vrijwel alles wat de vorige eeuw heeft voortgebracht slechts een muisklik verwijderd is, is het moeilijk om te herinneren dat circa 1980, Rollende steen (en andere reguliere Amerikaanse tijdschriften) hoopten nog steeds dat als ze nieuwe Britse muziek negeerden, het misschien zou verdwijnen. Dus bijna alle verbazingwekkende prestaties van deze beweging gingen vrijwel onopgemerkt voorbij aan de hedendaagse Amerikaanse media, tenzij je bijzonder veel aandacht besteedde aan de universiteitsradio, slecht verspreide fanzines of de Engelse muziekweekbladen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=OnIXXe83fe4&w=560&h=315]
Week vier: Achtergrond/oorzaken van het onderwerp
De oorzaken en omstandigheden die de Post-Punk-explosie van '78 - '81 mogelijk maakten, waren absoluut uniek.
Deze uitzonderlijke omstandigheden lieten een enorme diversiteit toe om de beweging te doordringen. Van de lo-fi YeYe-ismen van de Mariene meisjes of de Mo-dettes naar de popgroep ’s diep intense stop-start kwekerij noise jazz schittering, van de genre-buigende krakende auditieve chagrijnigheid van This Heat tot de losjes geschetste ambient punk van Sectie 25 , van Zwelkaarten ’ elektrische socket likkende uitzinnige frizz punk naar de Brian Wilson-in-pastels kippenvel zucht pop van de Raincoats, nooit eerder heeft een relatief kleine en ingehouden beweging zo’n verscheidenheid, kwaliteit en kracht omvatte.
Door specifieke culturele en economische omstandigheden kon deze beweging ontstaan, ontstaan, uitbreiden en uiteindelijk inkrimpen. In het algemeen komen deze voorwaarden neer op drie factoren:
1) De alomtegenwoordigheid van de acceptatie van het idee van nieuwe muziek in het VK (door luisteraars, muzikanten, industrie en media) in het kielzog van Punk.
2) Het natuurlijke verlangen van de jonge, door punk geïnspireerde kunstenaars om hun artistieke landschap uit te breiden en voorheen onaanvaardbare invloeden te integreren.
3) Een explosie van onafhankelijke labels, gecombineerd met een gebied (het Verenigd Koninkrijk) dat klein genoeg is om deze onafhankelijke labels een aanzienlijke impact te laten hebben op de verkoop en de media.
Deze bovengenoemde elementen werden hierdoor versterkt: vóór de komst van MTV (en de daaruit voortvloeiende acceptatie in de VS, op groot label en medianiveau, van de voorheen geminimaliseerde alternatieve rockbeweging), ontstond er een korte periode waarin wilde uitvindingen en diversiteit aangemoedigd en beloond; dat wil zeggen, rond 1979 was de status-quo in de Britse alternatieve muziek divers en avontuurlijk.
Tegen, laten we zeggen, 1984, toen duidelijk was dat bepaalde Post-Punk-geroote acts (zoals Simpele zielen , U2 of the Cure) een zekere mate van Amerikaans succes kunnen behalen (terwijl andere, zoals Delta 5, AU-paren , of Essentiële logica , waarschijnlijk niet), werd de omgeving minder bemoedigend voor deze meer muzikaal radicale acts, en het idee van Post-Punk werd zowel mainstream als verwaterd.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=2ciqXTu7qts&w=560&h=315]
Week vijf: sociale/culturele achtergrond
Om de diversiteit te begrijpen die inherent is aan de relatief korte ruimte waarin Post-Punk floreerde (en om de specifieke kracht van de uitbraak in het VK te begrijpen), is het belangrijk om deze vier factoren te herkennen:
1) Reggae/dub maakte veel, veel meer deel uit van de alternatieve muziekcultuur in het VK dan in de Verenigde Staten, en de gemiddelde muzikant was zich waarschijnlijk veel meer bewust van de wijdere (en vreemdere) hoeken van het Jamaicaanse muziek. Deze geluiden - de agressieve leegte van Jacob Miller , de progressieve zuur-werkwoord pony van Lee Scratch Perry , de afdrijvende, romantische intensiteit van Junior Murvin , enzovoort - had een grote impact op degenen die van punk wilden afstappen naar een progressiever, ruimtelijker, meer psychotronisch geluid.
2) Veel van de muzikanten die post-punkbands vormden, waren zich veel meer bewust van: Krautrock en de lossere, fanatiekere kanten van Britse prog dan hun Amerikaanse neven, en deze elementen werden bijna universeel verwerkt in Post-Punk. De ritmes van Joy Division zijn bijvoorbeeld letterlijk niet te onderscheiden van motor (het ritmische element dat synoniem is met Krautrock), en de luidruchtige funk van This Heat of Rip, Rig en Paniek werden diep beïnvloed door de U.K. prog/art-rock scene belichaamd door Gong , Derde oorband , Hier en nu , enzovoort.
3) De basis van dit alles - en bijna volledig afwezig in het Amerikaanse idee van Post-Punk - was de invloed van Wilko Johnson en Dr. Feelgood . Natuurlijk had Johnson ook een enorme impact op punk (Paul Weller, Elvis Costello, Joe Strummer en Hugh Cornwall eigenden zich elk zijn kenmerkende gitaarstijl toe), maar Johnsons zuivere, hakkende, hoge bas was ook perfect geschikt voor Post-Punk, en het was vooral belangrijk voor de in Leeds gevestigde bands, zoals Gang of Four, Delta 5 en de Au Pairs.
4) Tegen 1979 waren de Britten veel meer bereid om vrouwen in staat te stellen volledig betrokken leden van bands te worden, en heel veel van de beste Post-Punk-acts (bijvoorbeeld de Raincoats, Delta 5, de Passions en de Banshees) hadden prominente vrouwen . Terwijl het ook waar is dat vrouwen een grote rol speelden in American Post-Punk (letterlijk alle circa '80 - '82 Lower East Side noise bands hadden vrouwelijke leden), was er in de Verenigde Staten een grote kloof tussen de deelname van vrouwen aan Post-Punk. -Punk (en punk) en de berichtgeving hierover in de media. Simpel gezegd, punkrock en postpunk hadden geen vrouwenprobleem, de media die over punk en postpunk berichtten wel. Hoewel dit probleem ook in het VK bestond, bestond het in veel grotere mate in de VS. Daarom, in zeer algemene bewoordingen, heeft het Britse idee van postpunk een meer vrouwelijke geest.
In week 5 zullen we ook antecedenten en/of uitbijters bespreken, d.w.z. mensen die eerder dan de datum van 22 oktober 1978 die ik hierboven heb gezalfd, in het Post-Punk-formaat zijn aangekomen. Bijvoorbeeld, Pere Ubu , Zelfmoord , Tin Huey , Ik moet, Kloppend kraakbeen , om nog maar te zwijgen van een half dozijn Duitse bands, maakten ruim voor medio 1978 muziek die in alles behalve de naam Post-punk was.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=EBoh5Onm5bA&w=560&h=315]
Week zes: definitie van het genre, uitsluitingen
De term Post-Punk is een beetje een afknapper geworden voor alles wat tussen de Sex Pistols en R.E.M. uitkwam, en tenzij we ergens effectief een grens trekken, hebben we in feite een nutteloze en betekenisloze nomenclatuur. Hoewel er een grijs gebied is (hieronder gedetailleerd), moeten de volgende vijf subsets van alternatieve muziek, die allemaal naast Post-Punk bestaan, worden uitgesloten van de genredefinitie om een effectief begrip van de Post-Punk-beweging te hebben.
1) Alle punkbands van de eerste generatie (d.w.z. '76/'77) (met drie zeer belangrijke uitzonderingen). Toegegeven, er waren punkbands van de eerste generatie die muziek gingen maken die duidelijk postpunkachtig was: Generatie X ’s derde album (dat werd uitgebracht als Gen X) staat vol met ruimte, visachtige gitaren en de post-PiL dub-invloeden die handelsmerken waren van de beweging; en de Clash's Sandinistisch! is zo'n genre-clusterfuck dat het in veel opzichten gemakkelijk als Post-Punk kan worden bestempeld. Hetzelfde, de Stranglers ’ meesterwerken, De Raaf (1979) en Het evangelie volgens de Menenzwart (1981) zijn beide enorm indrukwekkende oefeningen in progressieve, door Krautrock beïnvloede punk; maar laten we deze allemaal buiten de paraplu houden, want ik denk dat de term post-punk in wezen zinloos wordt als we hem gebruiken om heel veel uit de eerste punkbeweging.
(De uitzonderingen zijn inderdaad erg belangrijk: ambient, luidruchtig, dor, provocerend, robotachtig en pastoraal Wire is een van de definitieve artiesten van het genre en maakte in deze periode twee van zijn allerbeste albums; De val , die een diep originele mix van Beefheart, rockabilly en een kinderachtige, snelle kijk op Krautrock gebruikte om de parameters van punk uit te breiden; en alternatieve televisie , wiens experimenten in het uitdagen van de verwachtingen van hun luisteraars en het trouwen met punk, kunst en minimalistische hippiejammen dateren van zelfs vóór het werk van PiL.)
2) We moeten de meeste punkbands van de tweede generatie weglaten; Ik kan niet te goeder trouw bellen Buzzcocks , ondertonen , of Stijve kleine vingers (om er drie te noemen) Postpunk. Er zijn twee opvallende uitzonderingen: de Ruts DC , wiens experimenten in het mengen van chippen, het overslaan van punk met dub resulteerden in een van de beste onbekende schatten van die tijd, Rhythm Collision Vol. 2 ; en de skids , wiens post-Roxy art-rock met Keltisch accent luchtig, suggestief, anthemisch en zeker post-punk was.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZF4Z6smOrZw&w=560&h=315]
3) Met enige tegenzin (en om de genredefinitie te verduidelijken), moeten we alle synth-gebaseerde bands elimineren. Dit is lastig, want Tubeway Leger , vroeg menselijke competitie en Hemel 17 zijn bijna zeker Post-Punk in opzet en vorm; maar aangezien Engelse synth-pop (zoals gedefinieerd door, laten we zeggen, Depeche-modus , OMD en later Human League) duidelijk iets heel anders is, moeten we deze lijn in het zand trekken. De instructeur is bereid een uitzondering te overwegen voor Ultravox, die duidelijk begon als een postpunkband, voordat hij uitgroeide tot een klassieke synthpopband.
4) Ondanks het feit dat de ska-revivalbands van de zeer vroege jaren tachtig een aantal zeer cruciale DNA-lijnen delen met Post-Punk (de invloed van reggae/dub; oorsprong in de houding van punkrock; en de doordringende invloed van Wilko Johnson en Dr. Feelgood), gebruiken de ska-bands deze stukken voor heel verschillende doeleinden en kunnen ze daarom niet worden geclassificeerd als post-punk. Je zou een uitzondering kunnen maken voor het album van de tweede Special, het droge, morbide, diep kunstzinnige Meer Specials , maar laten we afspreken om die uitzondering niet te maken.
5) Laten we ten slotte de post-Beatles hi-depth pop-dingen buiten beschouwing laten, namelijk: Echo & the Bunnymen en de traan explodeert . Ondanks dat ze twee van de beste bands van het tijdperk zijn (de Bunnymen zijn misschien wel de beste over-emotionele gitaarpopband van het decennium, na REM), evolueren beide acts vanuit een garagerock/Doors/Walker Brothers/Merseybeat-traditie, en dus van een heel andere lijn dan de Post-Punkers.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=01ea1ZsEWso&w=560&h=315]
Week zeven: VK versus VS
Post-Punk ontwikkelde zich voor een groot deel onafhankelijk in de VS en het VK, en vanuit verschillende wortels.
In het Verenigd Koninkrijk (om sterk te versimpelen) werd de postpunkscene gevoed door de sociale en stilistische eenheid van de punkrockbeweging, die op haar beurt artistiek werd beïnvloed door de bevrijdende invloeden van reggae, krautrock, Engelse folk, progrock en Amerikaanse funk (enz.). Maar in de Verenigde Staten was punkrock een sekte, en niet de alomtegenwoordige culturele reset die het in het VK was; ook reggae en dub, zo'n fundamentele invloed op de Britse ideeënvorming, waren veel, veel minder zichtbaar.
Het Amerikaanse format is voortgekomen uit zeer verschillende bronnen en roept vaak jazz en garage-experimenten uit de jaren 60/70 op (d.w.z. de Stooges, Sun Ra, de Velvets, Joe Byrd, Thirteenth Floor Elevators, de MC5), hoewel vaak met een vergelijkbaar effect. Deze groepen omvatten Pere Ubu, Tin Huey, James Chance , JICHT , of Chroom . Het is echter vermeldenswaard dat zowel de Amerikaanse als de Britse vormen van het genre een sterke gemeenschappelijke invloed van Eno en de Velvet Underground delen.
De meest duurzame en invloedrijke van de Amerikaanse Post-Punk-acts, met name Pylon, de Method Actors , de Feelies en Vloeibare vloeistof — onderstrepen ten zeerste de onafhankelijke oorsprong en het ontstaan van de Amerikaanse Post-Punk-acts van vóór 1980. Sommige van de (iets) latere, zoals: Missie van Birma , Savage Republiek , bepaalde algemene , en de Netten worden iets duidelijker beïnvloed door Britse ontwikkelingen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=KDMuz9t8NnM?list=PL_sK376lUCFYtjYoZUUaBa1R1FkdG_w08&w=560&h=315]
Week acht: het vervagen van de initiële beweging en sommatie
In 1983 en '84 waren de oorzaken en omstandigheden die een van de grootste stroomversnellingen, creativiteit en verkenning in de rockgeschiedenis hadden veroorzaakt, voorbij.
Daar waren een aantal redenen voor, waaronder:
1) De punkbeweging, die had gezorgd voor de aanvankelijke vuurgloed van energie en woede die Post-Punk had geïnformeerd, was vervaagd en zelfs in diskrediet gebracht (tenzij je erbij was, is het misschien moeilijk voor te stellen hoe gemarginaliseerd en passé punkcultuur werd beschouwd midden jaren tachtig); in veel opzichten werd het op gitaar gebaseerde geluid van Post-Punk op één hoop gegooid met punk.
2) De explosie van alternatieve en indiemuziek in Amerika (en de vrijwel constante zichtbaarheid van deze bands via een gezond toercircuit), b.v. Zwarte vlag , de vervangingen , sonische jeugd , REM , verlichtte (tot op zekere hoogte) de noodzaak om in het buitenland te zoeken naar de sensatie van buitenstaanders die de postpunkbands hadden geleverd.
3) In 1984 had MTV alternatieve Britse muziek tot op het ondenkbare niveau gemainstreamd in 1979. Dit diende om de zichtbaarheid van Britse bands die materiaal uitbrachten en uitvoerden dat beslist meer experimenteel en alternatief was, te minimaliseren, terwijl het andere postpunkbands inspireerde om naar de hoofdstroom.
Maar het palet dat Post-Punk creëerde, heeft niet alleen een aantal van de beste rockmuziek ooit opgenomen, het blijft bij ons, als de onderliggende basis van vrijwel alle alternatieve op gitaar gebaseerde rock.
Vereist luister- en bronmateriaal
- Essentieel primair materiaal
De oplossing, Geloof en Carnage vizieren
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c1cjeSweu70?list=PLk0rk0AsuS31s1VuLTwkEm3nxdj5ArrRA&w=560&h=315]
Dave Gilmour neemt een overdosis morfine en wordt op een ijsschots gezet, waar hij een zeer langzame reis maakt naar een zeer trieste hemel.
Durutti-kolom, De terugkeer van de Durutti-kolom
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Kc7Hny8uLr0?list=PLkhXkmoyZ4ChEBFgWKmlb46syyNAEsCSF&w=560&h=315]
Stel je Chris Isaak, George Harrison en The Edge voor in een heel grote kamer, die elk overeenkomen om de mooiste muziek te spelen waarvan ze ooit hebben gedroomd, met de instructie: speel jazz, maar speel geen jazz.
De val, Een deel van Amerika daarin
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZO_9WUQtQx8?list=PLUSRfoOcUe4aX2z1lZgkewvdFKZsyC75I&w=560&h=315]
Dichters en honden kauwen op koffiebonen en scheuren in het lijk van de ruigste, ruwste hillbilly-rots van de jaren vijftig.
Groep van vier, Amusement
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=t7sNfbprnKU?list=PLQHXbXoToGltPAoUtdhWrVFLJaeqjIqmj&w=560&h=315]
Je tanden klapperen, je ledematen flitsen, je plast op een stopcontact en droomt dat Dr. Feelgood door George Clinton wordt sodomiseerd.
Joy-divisie, Onbekend genot en Dichterbij
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wVvoQIdD80U&w=560&h=315]
Kreunende, grijze ogen boertjes van ritme en melodie. Ondanks alle aandacht voor de gedoemde Ian Curtis, zullen de studenten opmerken dat de echte ster hier Peter Hook is, die de bas letterlijk opnieuw uitvindt als een melodisch/ritmisch instrument dat in staat is tot grote emotionele kracht.
Tijdschrift, Het juiste gebruik van zeep
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=_K_IZgsZmZ4&w=560&h=315]
Ruimtelijke, zelfhatende funk met verwijzingen naar Rundgren, Bolan en Sparks; studenten zullen opmerken dat dit, Orange Juice en Monochrome Set rechtstreeks bijdragen aan de uitvinding van Morrissey.
Monochroom Set, Volume, contrast, helderheid…
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XYo_7PReuQk&w=560&h=315]
Diep vreemde, diep stekelige band die af en toe klinkt als een erg verlegen Wire die Feelies-nummers speelt, met naalden van Shadows-achtige melodie en identiteitszoekende teksten.
Nieuwe bestelling, Beweging
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qGHDPbDYJdY?list=PL9MLommsu-6Ltj6_KBWu_ZNSQEhCqUxoh&w=560&h=315]
Resonant, vreugdevol, rinkelend, triomfantelijk; het is alsof je je oor tegen het lichaam van een gitaar drukt en het geluid van je hart hoort, wensend.
PiL, Metalen doos/tweede editie
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=1GchkDNHw6Y?list=PLct60a360L8OBW-ug65PGjLQeJTgeLTL4&w=560&h=315]
Kloppend, extatisch origineel, dramatisch en hypnotiserend creëert PiL op hun tweede album een geheel nieuw landschap van de meest eenvoudig geschetste stukken reggae, rock, wereld- en dansmuziek.
XTC, Drums en draden Wire
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ph-cxsWVrMw&w=560&h=315]
The Beatles, nerveus en zijwaarts en met gevaar voor elektrocutie.
Draad, 154 en Stoelen ontbreken
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aulVyCui5ss&w=560&h=315]
De meest bevredigende art-rock van zijn tijd, gecondenseerd en uiterst meeslepend, luxueus, angstig en strak gemaakt, met eindeloze harmonische spiralen.
spleten, Besnoeiing
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0yvwbxT80Bw&w=560&h=315]
Noch punk noch reggae, maar een vreemd maar gastvrij huis gebouwd van hout en staal dat van beide is geleend, vaak zo dicht bij het verdwijnen in de vergetelheid, maar altijd genageld door darmschuddende bas en aangrijpende zang.
De regenjassen, Odyshape
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=S3P4X5ktuVc?list=PLSzSmZF1B3lwVux37zGczlsYGCKvffMy_&w=560&h=315]
Wat Dierengeluiden zou klinken alsof het gemaakt was door iemand die het nog nooit had gehoord Dierengeluiden , maar stelde me alleen voor hoe het zou klinken; te concreet om ambient te zijn, te elegisch om gemakkelijk te beschrijven, het is een sliert wind, regen, palmbladeren en stadssmog, enorm origineel en enorm noodzakelijk.
de Feelies, Gekke ritmes
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jesteTvGc-k&w=560&h=315]
Wanneer veel van What Goes On niet genoeg is. De plek waar Neu! ontmoet de Modern Lovers, en vooral voor iedereen die wil weten hoe Arcade Fire zou klinken als ze weigerden belachelijk te zijn.
Methode Acteurs, Dit is het nog steeds
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=DLNZt1o_xgU?list=PL80IMy6Z4Tpd5MbuEtL_QJOdH9of25bXa&w=560&h=315]
Koude en hete bouten van gamelan arpeggio's en de beste gitaar/drum duo band ooit.
pyloon, Gyrate en Chomp
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cgez1nZKGoM?list=PL52FDF5BABEC03C80&w=560&h=315]
Een kinderidee van funk zonder een slap-bass in zicht, perfect uitgevoerd door een elektrische paling van een punkband die op de een of andere manier de Ramones, Neu!, ESG en REM oproept, allemaal tegelijk, vrolijk en sexy en rijdend over je favoriete snelweg .
Sinaasappelsap, De Glasgow-school
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XvP5I_moSgo?list=PLY41dcxBeUouimE8ds8UBrlSzSGv2io5z&w=560&h=315]
Een zeer bevredigende band die de ontbrekende schakel is tussen de Velvets en de Smiths; op de een of andere manier klinkt het precies als dromers die op tennisrackets tokkelen; op de een of andere manier wordt het een van de grote verborgen invloeden van de afgelopen 35 jaar in de muziek.
Jonge marmeren reuzen, Kolossale jeugd
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tboESor89CU&w=560&h=315]
De radicale integratie van de low-key, low-volume maar diep geëlektrificeerde aanraking in de klikkende pijn van Post-Punk resulteerde in een van de krachtigste, subtiele, beminnelijke en invloedrijke bands van het tijdperk.
- Sterk aangeraden
- alternatieve televisie, De seniele man ophitsen
- AU-paren, Spelen met een ander geslacht
- Bauhaus, In het vlakke veld
- De oplossing, Pornografie
- Delta 5, Singles en sessies 1979-1981–19
- De val, Live bij de heksenprocessen en Hex inductie uur
- Tijdschrift, Echte leven en Tweedehands daglicht
- de sloffen, Bang om te dansen
- Mo-schulden, Het verhaal tot nu toe
- Adam en de mieren, Dirk Draagt Witte Sox
- de passies, Dertigduizend voet boven China
- XTC, De zwarte Zee
- PiL, Eerste probleem en Parijs in de lente
- Theater van Haat, Westworld
- Siouxsie en de Banshees, Juju en Samenwerken
- De regenjassen, De regenjassen
- Pere Ubu, De moderne dans
- Wilde Republiek, Tragische figuren
- Het doden van grap, Het doden van grap en Waar is dit voor . . . !
Veel dank aan Cole Hill, Hugo Burnham, Maddy Appelbaum en Johnnie Johnstone voor hun hulp bij dit stuk.
