Style in Steel: The Met onthult zijn grootste pantsershow in decennia

voor de hele mensheid tv-show

een doel van The Last Knight: de kunst, wapenrusting en ambitie van Maximilian I is om in de schoenen te staan ​​van aartshertog Maximiliaan I (1459-1519), de Heilige Roomse keizer en Habsburgse heerser.

Een blik op een paar schoenen van Maximilian suggereert hoe uitdagend dat zou kunnen zijn. De schoenen, op een stalen harnas uit 1480, zijn smal en lopen naar een lange scherpe punt, als de angel van een wespen. Vechten erin, zelfs staan ​​erin, moet een marteling zijn geweest, zelfs voor de winnaar van een steekspel. Ze zijn het beste om naar te kijken.

Dat kan gezegd worden van de 180 objecten in de grootste wapententoonstelling van de Met in decennia, die loopt van 7 oktober 2019 tot 5 januari 2020.

Curator Pierre Terjanian zegt dat het doel van Maximilian bij het verzamelen van deze prachtige reeks harnassen was om indruk te maken. Hij vergelijkt de aanschaf van een harnas door de aristocraat met een public relations-campagne. Keizer Maximiliaan I, Italiaans (Milaan), 1502. Giovanni Ambrogio de Predis (ca.1455-na 1508). Olieverf op eiken of walnoot paneel.Kunsthistorisches Museum, Wenen, Gemäldegalerie; foto met dank aan KHM-Museumsverband

Maximiliaan, zonder veel eigen rijkdom, was een man die gedwongen werd te manoeuvreren voor macht en invloed. In 1477 trouwde hij met Maria van Bourgondië (1457-1482), afgebeeld in de tentoonstelling in glas-in-lood uit de Kapel van het Heilig Bloed in Brugge (bruikleen van het Victoria and Albert Museum in Londen). Maria werd ook wel Maria de Rijke genoemd.

Dat huwelijk bracht Maximiliaan, een Oostenrijker, in gebieden die werden gecontroleerd door de hertog van Bourgondië (Karel de Stoute) - Nederland, België en delen van Frankrijk - en in oorlogen die de schatkist van zijn vrouw onder druk zetten.

Mary stierf op 25-jarige leeftijd in 1482. In 1494 trouwde Maximiliaan met de rijke Bianca Maria Sforza uit Milaan, ook een centrum van de wapenhandel. Ze is in profiel te zien op een schilderij van Giovanni Ambrogio de Predis, in bruikleen van de National Gallery of Art in Washington, D.C.

Naast trouwen voor geld en status, werkte Maximiliaan aan het bouwen van allianties. Een van zijn helden, die hij aannam als een persoonlijk icoon, was St. Georges, een religieuze en mythologische figuur die werd afgebeeld, in wapenrusting, terwijl hij een draak overwint. Etsen van St. George, of van Maximiliaan, op een paard verkleed als St. George, zijn het bewijs van zijn merkstrategie. Het deed hem onder de elites geen pijn dat een van de kunstenaars die werkten om Maximiliaan er krachtig en heilig uit te laten zien, Lucas Cranach de Oude was (1472-1553). De portretten van heersers die met Maximiliaan te maken hadden, verrijken de heraldische sfeer. Ceremoniële wapenrusting van Karel V Oostenrijkse (Innsbruck) en Duits (Augsburg), ca. 1512–14. Conrad Seusenhofer (eerst opgenomen 1500, overleden 1517). Staal, zilver, goud, koperlegering, textiel en leer.Kunsthistorisches Museum, Wenen, Imperial Armory; foto door Bruce M. White copyright van het Metropolitan Museum

avicii hoe stierf hij?

De etsen van mens en paard en draak zijn een ingenieuze en onthullende kroniek van de ambities van Maximiliaan, maar het harnas is hier het ding. Naast het glanzende 1480-pak met de kenmerkende moeilijk te vullen schoenen, is er een ongewone helm (1515-20) die lijkt te zijn gemaakt voor een beschermheer met een bolle neus, een invloed van Venetiaanse tradities van maskerade en grotesquery, zei Terjaans.

Een helmontwerp dat terugkeert, is de sallet, een bedekking die zich naar buiten uitstrekt aan de achterkant om de nek te beschermen. Zonder veel verandering zou het in bijna elke sciencefictiongarderobe kunnen staan.

Rokken maakten vaak deel uit van pantserssembles. Een stalen rok, die op zichzelf staat, los van al het andere in het pak waar het vandaan komt, heeft ondanks zijn gewicht een tijdloze lichtheid, als een architectonisch baldakijn. Foot Combat Armor van Maximiliaan I, Bourgondisch (Arbois), vóór 1508. Francesco da Merate (actief 1480-1496). Staal, koperlegering, leer en goud
pigmenten.Kunsthistorisches Museum, Wenen, Imperial Armory; foto door Bruce M. White copyright van het Metropolitan Museum

Maar het cruciale werk dat bezoekers voorbij het harnas brengt, nadat het hen verrast, is tegen het einde van de show achter een muur weggestopt. Het is een huiveringwekkend doodsportret van Maximiliaan, ongeschoren, schuin in bed, met één oog nauwelijks open, en zijn hoofd in een zachte muts schuin op een geruite stof. Het lijkt een vreemde pose voor iets officieels, maar Terjanian houdt vol dat het werk van een onbekende Duitse of Oostenrijkse kunstenaar na 1519 te excentriek is om niet in opdracht van hem te zijn gemaakt.

We hebben geen bewijs, merkte hij op, we weten wel dat het laatste testament van Maximiliaan voorschreef dat zijn lichaam in elkaar moest worden geslagen en dat zijn tanden moesten worden uitgeslagen als teken van berouw, om hem in een berouwvolle zondaar te veranderen.

Op zijn borst zit een brokaat, voegde Terjanian eraan toe, wijzend op een laatste statussymbool op het schilderij. Pantser voor het steekspel van Maximiliaan I, Oostenrijks, Innsbruck, ca. 1510. Staal, leer, hout.Kunsthistorisches Museum, Wenen, Imperial Armory; foto door Bruce M. White copyright van het Metropolitan Museum

Arms and Armor probeert de items van de afdeling meer te maken dan alleen antiquarische items voor de Met - of alleen nieuwsgierig naar hun gelijkenis met objecten die te zien zijn in Game of Thrones . Niet alleen gaan wapens en bepantsering door culturen en tijden heen, maar ze hebben ook het vermogen om objecten in een context te plaatsen, zei Met-directeur Max Hollein. Met-curatoren merken snel op dat de tentoonstelling gewijd aan Maximilian, een Oostenrijker, in de maak was voordat de Oostenrijkse directeur zijn baan aannam.

De afdeling van de Met bezit zo'n 14.000 objecten, waarvan 60 procent niet Europees. En acquisities zullen doorgaan, met de nadruk op originaliteit van design, zei Terjanian, hoewel hij benadrukte dat hedendaagse vuurwapens daar geen deel van uitmaken. Onze middelen zijn beperkt, zei hij.

Hollein en Terjanian voorspellen samenwerkingen met andere Met-afdelingen. Elk citeerde het Costume Institute of the Met, dat onlangs het roze-getinte Camp: Notes on Fashion presenteerde, dat op 8 september werd afgesloten.

Daar zijn we aan toe, door de relatie tussen harnassen en mode en textiel vast te leggen, zei hij.

We voelen ons allemaal kwetsbaar, merkte Terjanian op, dat kun je letterlijk of figuurlijk zien, maar bepantsering gaat niet verdwijnen.