'Bedankt voor uw service' zou moeten worden bekeken in het Pentagon

reverse lookup telefoon met gratis inbegrepen naam

Van Van het westelijk front geen nieuws naar Saving Private Ryan , Ik heb door de jaren heen tientallen oorlogsfilms gezien over van alles en nog wat, van actie in de loopgraven tot naoorlogse trauma's aan het thuisfront. Maar het nuchtere, genuanceerde en diep aangrijpende Dank u voor uw service bedekt oude grond met een frisse kijk en vindt er tegelijkertijd iets nieuws over. De boodschap hier is niet alleen dat alle oorlogen dom en zinloos zijn, maar ook dat nadat ze zijn afgelopen, de enige mensen die zich ze herinneren de mensen zijn die erin hebben gevochten.

Het is dus een raadsel wat voor soort box-office-inkomsten zullen worden gegenereerd door Dank u voor uw service. Gebaseerd op een boek door Pulitzer Prize-winnend Washington Post journalist David Finkel, met scherp geobserveerde regie en een fijn gearceerd, no-nonsense script van Jason Hall (schrijver van de hitfilm Amerikaanse sluipschutter, maakt zijn regiedebuut), kijkt deze indringende en verontrustende film naar drie lichamelijk gehandicapte en psychisch beschadigde soldaten die terugkeren uit Irak naar hun geboortestad in Kansas. Geconfronteerd met publieke onverschilligheid en de beledigende bureaucratische rompslomp van het burgerleven, lijkt de film qua thema op de William Wyler-klassieker, De beste jaren van ons leven. Maar de tijden zijn veranderd - de uitdagingen voor rehabilitatie zijn nu groter en de toekomst minder hoopvol dan het leven was voor terugkerende soldaten na de Tweede Wereldoorlog. Voor de drie gedesillusioneerde maatjes in deze film is het nu somberder dan in 1946.

De titulaire zin is beladen met ironie. Dit is hoe de Amerikaanse regering formeel per post erkent wat er over is van de mannen die op wonderbaarlijke wijze de militaire dienst overleven en terugkeren naar het burgerleven, ongeacht of ze heel, halfdood of anderszins zijn. De focus in het midden van de ring ligt op een jonge sergeant genaamd Adam Schumann, gespeeld door de driedimensionale en enorm boeiende Miles Teller. In een flashback leren we dat hij met een jachtgeweer in een Humvee reed op zoek naar sluipschutters toen zijn maatjes uit elkaar werden geblazen in een hinderlaag waarbij zijn beste vriend omkwam - een ervaring waarvoor hij een schuldgevoel voelt dat te groot is om te beschrijven. Adam doet zijn best om zich aan te passen, maar de vrouw en twee kinderen die hij achterliet zijn niet hetzelfde, en hij ook niet. De twee kameraden die zijn ervaringen aan de frontlinie deelden, hebben nog grotere problemen. Hoewel ze terugkeren van een dagelijkse routine van dood en verderf vol met citaten en prestatiemedailles, worden ze achtervolgd door onontkoombare herinneringen aan terreur en lijkzakken. Will (Joe Cole), wiens verloofde hem heeft verlaten, slaapt op de vloer van een leeg huis met zijn dienstpistool aan zijn zijde. Solo (Beulah Koal), die aan hersenletsel lijdt, raakt niet alleen verslaafd aan slaappillen, maar krijgt niet alleen te maken met naoorlogse gevechtsmoeheid, maar moet ook onder ogen zien dat Kansas blank, racistisch en niet helemaal gastvrij is voor een inheemse Samoaan. Zonder banen, eindeloze formulieren om in te vullen en lange rijen om te solliciteren voor behandelingsfaciliteiten die moeilijk te bereiken zijn, slaat de wanhoop snel toe. Aangezien Adam een ​​fatsoenlijke man is met de reputatie een soort van baas te zijn, is het ontroerend om te zien hoe hij probeert de wankelende geesten van zijn vrienden te versterken en het vet te verbergen dat hij ook uit elkaar valt. Tegen de tijd dat Solo drugs gaat gebruiken en Will zelfmoord pleegt, is het duidelijk dat zelfs de sterkste oorlogsoverlevenden stoïcijns kunnen verdragen voordat ze barsten.

Terwijl Adams littekens wachten om te genezen, investeert Miles Teller het personage met hartverscheurende eerlijkheid en moed, en vindt hij adel en kracht in zelfs de meest schrijnende momenten van openbaring. Zijn scènes met Haley Bennett als de vrouw die in stilte lijdt, die wil helpen maar niet weet wat ze moet doen om zijn psychische wonden te genezen, zijn bijzonder gevoelig, en in het segment waarin hij een bezoek brengt aan de weduwe van de vriend die stierf door zijn kant en probeert uit te leggen waarom hij wordt gekweld door schuldgevoelens, bevrijdt Amy Schumer zich van de ketenen van typecasting en bewijst dat haar talent meer inhoudt dan de luide en vulgaire komische rollen die haar fans verwachten.

Mijn enige kanttekening is dat de filmmakers uiteindelijk de verleiding van Hollywood niet hebben kunnen weerstaan ​​om er een huilertje met drie zakdoeken van te maken, maar al het andere aan deze film is openhartig, oprecht en de aandacht waard. Je leert er dingen van die je zou moeten zien voor de filmzaal van het Pentagon.