Margot Robbie binnen Terminal. RLJE Na haar stijgende Oscar-genomineerde triomf in ik, Tonya, een hond opvolgen die zo slecht is als Terminal is een kolossale carrièrefout voor Margot Robbie. Even aannemende dat iemand ooit echt geld zal betalen om het te zien, wat ze zullen krijgen is een gezwollen, pretentieuze en onbegrijpelijke existentiële grap. Wat een rijzende ster daarin doet, is een vraagteken voor de archieven.
Het ene moment is ze een serveerster genaamd Annie, die plakkerige broodjes serveert aan een tuberculeuze kettingrokende professor in een nachtrestaurant genaamd The End of the Line in een neonverlicht treinstation. Een minuut later is ze een halfnaakte paaldanseres met groene lippen in een striptent genaamd het Blonde Konijn. Knipper, en ze is een huurmoordenaar met een zwarte Cleopatra-pruik die een slachtoffer aan een bed ketent om redenen die nooit zijn uitgelegd. Alle mannen die in en uit deze dwaze fantasieën weven, zijn de klanten in het café.
| TERMINAL |
Dus we hebben een conciërge, twee moordenaars en een stervende onderwijzeres, gemarteld en vernietigd door Annie, die zelf een huurmoordenaar blijkt te zijn. Je weet niet wie iemand is of wat ze zeggen, want 90 procent van de dialoog is onsamenhangend gebrabbel zoals Hallo, knappe, gevaarlijke mannen en Wie zegt dat mysterie een verloren kunst is? brabbelde in mijnwerkersaccenten en geleverd in een monotoon zo laag dat het alleen kan worden gehoord door veldmuizen.
Het geheel speelt zich af in een verlaten treinstation, vandaar de titel Terminal. De acteurs zijn zo slecht dat het nooit noemen van hun namen een daad van welwillendheid is. De personages zijn dood bij aankomst, de stukken sluiten nooit aan. Waardoor de ster tevergeefs probeert relevant te doen, verlamd door blanco starende blikken terwijl hij wegpuft op een eindeloze reeks met lippenstift bevlekte sigaretten. De eerste schrijver-regisseur Vaughn Stein is zo onbekwaam dat de film niet zozeer geregisseerd is maar gehallucineerd. Het is eerlijk gezegd onoverzichtelijk.
