Herinner je je de stadslegende uit de jaren 90, je zult die ene man uit Smash Mouth twee keer zien voordat je sterft? Het is vreemd om je vormingsjaren aan je terug te verkopen.
Of het nu op de multiplex, op tv, op het podium of in de plaatselijke platenwinkel is, er is geen gebrek aan projecten die het verleden tot handelswaar maken - de herinneringen van gisteren afstoffen en ze opnieuw verkopen. Zoals marketinghaken gaan, is nostalgie meedogenloos effectief - wie wil zijn zorgeloze jeugd niet opnieuw beleven? - als ook diep cynisch.
Dat is het lastige van nostalgie: het vertroebelt je oordeel.
Kijk maar naar de uitgelaten tweets over het opnieuw opstarten van Volle zaal (een tv-serie waarvan bijna niemand schreeuwde om opnieuw te zijn bedacht voor de 21e) eeuw), of die van Hollywood eindeloze retooling van films en franchises beter op de plank laten liggen, of de bizarre mediafixatie op de promotie van de nieuwe Muppets TV-serie -waarom publiceren over het algemeen gerespecteerde media in hemelsnaam artikelen over de relatiestatus van een vilten varken en kikker?
Muziek is bijzonder vatbaar voor het recyclen van dat wat eerder werkte - wees getuige van de huidige verliefdheid van popmuziek op geluiden en stijlen uit de jaren '80 - en nergens is dat duidelijker dan in de live setting. Dit weekend zal Williamsburg gastheer zijn voor de niet-ronkende titel 90s Fest , waarmee de artiesten zelf hun meest knallende nummers van het decennium van de jaren '90 beloven.
De line-up leest als een Draaien magazine who's who van 20 jaar geleden: Blind Melon, Coolio, Lisa Loeb, Naughty By Nature, Smash Mouth, Tonic, Salt-N-Pepa en, alsof die lijst met artiesten niet genoeg duidelijk maakte, een zelf- beschreven feestband uit de jaren 90 genaamd Saved by the 90s ( wiens logo lijkt natuurlijk op die van een sitcom uit een periode Gered door de bel ).
Hoewel het geen verrassing zou moeten zijn, komt het toch als een lichte schok dat er op het moment van schrijven nog maar weinig tickets over zijn voor het door Pauly Shore gehoste evenement, met een enkel niveau van algemene toelating nog steeds beschikbaar, samen met VIP-passen. Twee van de meest gerespecteerde toneelschrijvers van de jaren negentig.
bill gates covid 19 patent
En probeer gewoon door deze beschrijvende paragraaf te komen van de Facebook-pagina van het evenement , zonder een hele generatie ineen te krimpen: kom gekleed in je nieuwste jaren 90-uitrusting of als je favoriete beroemdheid uit de jaren 90! Ervaar je favoriete games, momenten en herinneringen - (baby) nog een keer.
Een deel van het ongeloof over hoe gemakkelijk een nieuwe generatie wordt doorverkocht wat het 15-20 jaar geleden voor het eerst hoorde, wordt verergerd door het feit dat babyboomers door exact dezelfde ziekte worden getroffen. Muziekfans die in de jaren '60 en '70 volwassen werden, kopen voor altijd talloze heruitgaven van een klassiek album (de Beatles herpakken eindeloos dezelfde catalogus, net zoals de Beach Boys hun nummers eeuwigdurend opnieuw uitbrengen in verschillende configuraties), en zich ophopen op locaties om te zien hoe eens zo grote talenten dapper proberen die eerste, noodlottige vonk nieuw leven in te blazen, zelfs als hun vaardigheden door de tijd jammerlijk zijn afgenomen.
Er is een gevoel dat de jaren '90 de laatste keer zijn dat de muziekindustrie redelijkerwijs weg kan komen met dergelijke achteromkijkende onzin.
Om The Who te citeren, een act die altijd op het punt staat nog een laatste keer te spelen - ontmoet de nieuwe baas, dezelfde als de oude baas. Toch is er een gevoel dat het decennium van de jaren '90 de laatste keer is dat de muziekindustrie redelijkerwijs weg kan komen met dergelijke achterwaartse nonsens. Per slot van rekening zullen maar weinigen smachten naar herdenkingsreleases of jubileumtours van Justin Bieber of Taylor Swift, toch? (Alstublieft, God, kom tot bezinning voordat dit gebeurt, millennials.)
In toenemende mate zijn de jaren '90 de laatste snik naar een bedrijf (en bedrijfsmodel) dat aan het uitsterven is als - sorry, verplichte jaren '90-referentie hier - Meneer Oranje in Reservoir Honden : langzaam en pijnlijk uitbloeden. De golf van reflectieve releases in de komende weken en maanden, gekoppeld aan albums uit 1995 (zoals Alanis Morrissette's Gekartelde kleine pil of oase’ (Wat is het verhaal) Morning Glory? ) die niet alleen 20 jaar later standhouden, maar ook het grootste deel van wat de Billboard Hot 100 bevolken, verbleken in vergelijking.
Of doet het dat?
Dat is het lastige van nostalgie: het vertroebelt je oordeel.
Als iemand die midden in mijn tienerjaren halverwege de jaren '90 was, is het moeilijk voor mij om precies te weten waarom ik nog steeds reageer op platen als Pearl Jam's Dit of Nirvana's Laat maar of Gekartelde kleine pil zoals ik het doe. Zijn ze objectief geweldig, of associeer ik gewoon goede herinneringen aan die specifieke muziek?
Er is geen duidelijk antwoord, en dat is waarschijnlijk het meest frustrerende aan het kijken naar anderen die opgroeiden toen ik de warme, vage herinneringen zonder twijfel omarmde. Opgroeien gaat over vooruitgaan - leren autorijden, daten, naar de universiteit gaan en de zes andere tekenen van volwassenheid die je tienerjaren bevolken - net zoals het ook gaat om jezelf en je plaats in de wereld te leren begrijpen. Terugkijken is dus aantoonbaar contraproductief.
Ik pleit er niet voor om herinneringen uit je verleden te vernietigen en hals over kop de toekomst in te gaan. Maar raak niet zo meegesleept in wat er al is gebeurd - in combinatie met een brandend verlangen om het opnieuw te creëren - dat je mist wat er nu gebeurt.
