Netflix's Lupine is de perfecte blauwdruk voor televisie-uitzendingen.Emmanuel Guimier Netflix's Lupine werd al snel de meest bekeken show in Frankrijk en Italië na de release van deel I op 8 januari. Al snel was het trending in de top drie in het Verenigd Koninkrijk en werd het de eerste Franse serie die in de Top 10 van Netflix in zowel de VS als Brazilië in kaart werd gebracht. De streamer kondigde in april aan dat het stijlvolle overvaldrama in de eerste 28 dagen van beschikbaarheid 76 miljoen views had. Dit zou het binden met The Witcher als de tweede van Netflix meest bekeken originele serie ooit als we de cijfers van de streamer mogen geloven.
Nu komt deel II op de streamer op 11 juni en volgt het geweldige succes van zijn voorganger op met nog een zeer vermakelijke run van vijf afleveringen. Wat bij het kijken van deel 2 het meest opvalt - afgezien van Omar Sy's door sterren aangedreven hoofdrolspeler, prachtige Parijse setting en wonderbaarlijk elegante overdrijving van dit alles - is hoe Lupine biedt een blauwdruk voor het aanpassen van bekende IP en concepten door deze te moderniseren voor een hedendaags publiek. Specifieker, Lupine staat voor alles waar televisiezenders (NBC, CBS, Fox, ABC en soms The CW) naar zouden moeten streven terwijl ze wanhopig proberen de toenemende irrelevantie in het digitale tijdperk af te weren.
Arsène Lupin, de gentleman-inbreker, is een bekend en geliefd literair personage in zijn geboorteland Frankrijk, zoals velen van jullie waarschijnlijk hebben geleerd na deel I van januari. Maar de eerste beslissing Lupine makers George Kay en François Uzan maakten was niet om de beroemde romans direct aan te passen als een letterlijke vertaling van een periodestuk. Dit is niet Robert Downey Jr. die zich voordoet als Sherlock Holmes. Het is een show die het idee moderniseert door ons een hoofdpersoon voor te stellen die dol is op de boeken van Arsène Lupin en zijn leven leidt in dienst van hun literaire idealen.
Weer terug is Sy als hoofdrolspeler Assane Diop, een moderne gentleman dief die zichzelf stylet naar zijn fictieve inspiratie om de dood van zijn vader te wreken (ik moet van televisie houden). Sy gaat direct verder waar deel I eindigt en speelt nog steeds Assane, een Senegalese immigrant die in Frankrijk is opgegroeid, met moeiteloze coolheid, een glimlach met een hoog wattage en overtuigend charisma. Hij is de motor die aandrijft Lupine ’s vaart.
Ironisch genoeg is het bouwen van een show rond een ster een Amerikaans concept, een concept waar veel netwerken en kanalen de afgelopen jaren van zijn afgestapt ten gunste van bekende reeds bestaande merken en ensembles. Maar televisie is het meest intieme medium van entertainment, omdat we elke avond personages uitnodigen in onze woonkamers en slaapkamers. Een sympathieke hoofdrolspeler die het publiek helpt het verhaal in te gaan, is een eerste vereiste. Met Sy, Lupine heeft dat en meer. Internationale programmering herinnert Amerikaanse producenten eraan hoe ze dingen vroeger deden.
De springerige show wemelt niet van politiek commentaar, maar het brengt sterke relevantie en sociologische observaties naar voren met behoud van een eindeloos gevoel van plezier. Lupine is gewoon heerlijk op een aantal niveaus, een gemak van plezier dat recentelijk ontbrak in lineair entertainment. Deel 2 kan onze opschorting van ongeloof verder testen - er zijn maar zoveel bizarre scenario's die Assane kan verzinnen en zich een weg naar binnen en naar buiten kan banen - maar het loopt nog steeds over van smakelijke weetjes en zacht roekeloos gedoe. 
Omar Sy (L) als Assane Diop en Clotilde Hesme als Juliette Pellegrini (R).Emmanuel Guimier/Netflix
Het doel in het huidige tv-landschap is om je show over de hele wereld te laten kopen, of dat nu via Netflix is of via unieke regionale uitzendingen en streamingdeals. Uw serie moet goed over markten reizen, zoals: Lupine heeft bewezen te doen (de show is ook populair in Denemarken, Groot-Brittannië, Canada en Mexico, volgens Parrot Analytics). Dit roept de vraag op waarom televisie-uitzendingen niet in staat zijn om soortgelijke vierkwadranten, leuke, blitse, licht op hun voeten shows te maken? Waarom is niet zoiets als Lupine uitgezonden op NBC?
In de afgelopen 20 jaar is uitzending geslaagd op twee belangrijke gebieden: sitcoms (zowel multi- als single-cam) en procedure (Chicago is een non-stop rampgebied als we het kleine scherm mogen geloven). Het is overal waar de Big Four-netwerken het echt moeilijk hebben. De dinosaurus-uitzendingsreuzen hebben zes jaar lang geprobeerd te recreëren Verloren , en vervolgens bijna een decennium proberen om kabelprogramma's achteraf te maken voor uitzending. De eerste resulteerde in flauwe high-concept misfires zoals: Revolutie en Nieuw Land , terwijl dit laatste niet bevorderlijk was voor commercieel succes op lange termijn (RIP, Hannibal ). De aanpak liet een smeulende krater van geserialiseerde uitgezonden drama's achter in deze midden-van-de-weg griezelige vallei die niet brutaal of donker genoeg was om zijn creatieve ambitie te verwezenlijken en ook niet vermakelijk genoeg om onze collectieve aandacht vast te houden.
Fox's Huis, een van de grootste uitzendingshits van de laatste twee decennia, was in wezen een medische procedure met in de hoofdrol een hoofdpersoon van Sherlock Holmes. Dat is hetzelfde gebied Lupine covers, gewoon door de ziekenhuisomgeving te verruilen voor flitsende Franse overvallen. Als dat ergens is Lupine Deel II's overdreven en te slimme shenanigans zouden goed passen buiten streaming, het is op tv-uitzendingen waar briljante geleerde artsen, gemartelde detectives en meer dan levensgrote moeders en vaders vrij rondlopen. 
Omar Sy in Lupine Deel 2.Emmanuel Guimier
rick and morty seizoen 4 op hulu
Omroepnetwerken zitten vast in een Wile E. Coyote-achtig vagevuur van het achtervolgen en bedienen van hun oudere publiek tot het punt dat ze ofwel het binnenhalen van een nieuw publiek hebben opgegeven of, eerlijk gezegd, gewoon de concurrentie in een zinvolle categorie hebben opgegeven. De veronderstelling lijkt te zijn dat een bepaald soort kijker alleen naar een streamingdienst gaat kijken, wat niet waar is.
Je kunt stellen dat de opkomst van Netflix en de daaropvolgende verspreiding van streaming de uitzending en lineair hebben beschadigd het werven van makers zoals Shonda Rhimes en Ryan Murphy . Maar het is meer dat streaming fans met een betere service heeft die op zoek zijn naar details. Netflix en zijn coalitie van online bezorgers hebben methodisch het hart van alle andere tv geabsorbeerd. Ze dronken de milkshake van Food Network, Travel Channel kan niet op tegen zijn kilometers, popcornentertainment wordt het best besmeerd door digitale lekkernijen. Dit zijn wij is de enige serieuze Emmy-mededinger uit de Big Four-netwerken van de afgelopen vijf jaar. En het is niet alleen dat de meest gewilde topprogramma's routinematig afkomstig zijn van HBO en streaming, het is dat de uitzendnetwerken ook de haalbare middenweg hebben toegegeven.
Lupine De levendige soundtrack en partituur helpen om de trotse moderne gevoeligheden en afbeeldingen te ondersteunen, waarbij opnieuw de aandacht wordt gevestigd op gebieden die worden uitgezonden en die nog steeds over het hoofd worden gezien. Het heeft alle energie en smaak die we vroeger associeerden met goed aangeschreven uitzendingen zoals broadcast Buffy , ER en De goede vrouw. Deel I heeft ongetwijfeld geprofiteerd van het escapistische karakter ervan nadat het werd vrijgelaten op het hoogtepunt van de pandemie, toen we allemaal wanhopig waren om op welke manier dan ook te reizen. Deel II slentert in beeld wanneer de VS aan de beterende hand is. Zal het uitmaken? Tenzij de smaak van het publiek in de tussenliggende zes maanden een radicale verandering heeft ondergaan, betwijfel ik dat ten zeerste. Lupine vertegenwoordigt het soort brede aantrekkingskracht met branie waar uitzending een moord voor zou doen.
Newjornal is een semi-regelmatige bespreking van belangrijke details in onze cultuur.
